Главная » Просмотр файлов » Диссертация

Диссертация (1146574), страница 36

Файл №1146574 Диссертация (Аналитика аффекта в кино и фотографии) 36 страницаДиссертация (1146574) страница 362019-06-29СтудИзба
Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 36)

Focussing // Photographic Theory: An Historical Anthology/ Ed. by Andrew Hershberger. – Oxford: Wiley Blackwell, 2014. – p.84-87.135.Emerson P.H. Naturalistic Photography for Students of the Art. – London:Forgotten Books, 2012. – 354 pp.136.Emerson P.H. The Death of Naturalistic Photography // PhotographicTheory: An Historical Anthology / Ed. by Andrew Hershberger.

– Oxford: WileyBlackwell, 2014. – P.88-90.137.Epstein J. Photogénie and the Imponderable. // French Film Theory andCriticism: A History / Anthology: 1907-1939. // Ed. by Richard Abel. – Vol. II:1929-1939. – Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1993. – P. 188193.138.Epstein J. The Cinema Continues. // French Film Theory and Criticism: AHistory / Anthology: 1907-1939. // Ed. by Richard Abel.

– Vol. II: 1929-1939. –Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1993. – P.63-68.139.Epstein J. The Intelligence of a Machine. – Univocal, 2016. – 111 pp.140.French Film Theory and Criticism: A History / Anthology: 1907-1939. //Ed. by Richard Abel. – Vol. I: 1907-1929. – Princeton, New Jersey: PrincetonUniversity Press, 1988. – 452 pp.163141.Fried M. Art and Objecthood: Essays and Reviews. – Chicago and London:The University of Chicago Press, 1998. – 333 pp.142.Fried M.

Barthes’s Punctum // Photography Degree Zero: Reflections onRoland Barthes’s Camera Lucida / Ed. by Geoffrey Batchen. – Cambridge,London: The MIT Press, 2009. – P.141-170.143.Fried M. Why Photography Matters as Art as Never Before. – NewHeaven, London: Yale University Press, 2008. – 410 pp.144.Gallop J. The Pleasure of the Phototext // Photography Degree Zero:Reflections on Roland Barthes’s Camera Lucida / Ed.

by Geoffrey Batchen. –Cambridge, London: The MIT Press, 2009. – P.47-56.145.Gaut B. A Philosophy of Cinematic Art. – Cambridge: CambridgeUniversity Press. 2010. – 324 pp.146.Greenberg C. The Camera’s Glass Eye // Photographic Theory: AnHistorical Anthology / Ed. by Andrew Hershberger. – Oxford: Wiley Blackwell,2014. – P.136-138.147.Grierson J. First Principles of Documentary // Non-Fiction Film Theoryand Criticism / Ed.

by Richard M. Barsam. – New York: Dutton, 1976. – P. 1930.148.Harbord J. Chris Marker: La Jetée. – London: Afterall Books, 2009. – 102pp.149.Hayward S. Cinema Studies: The Key Concepts. – 2nd ed. – London andNew York: Routledge, 2002. – 548 pp.150.Hirsch M. Surviving Images: Holocaust Photographs and the Work ofPostmemory // Photographic Theory: An Historical Anthology / Ed. by AndrewHershberger. – Oxford: Wiley Blackwell, 2014. – P.408-412.151.Hirsch M., Spitzer L. The Witness in the Archive: HolocaustStudies/Memory Studies // Memory: History, Theories, Debates / Ed.

bySusannah Radstone & Bill Schwartz. – New York: Fordham University Press,2010. – P.390-406.164152.Husserl E. Analyses Concerning Active and Passive Synthesis: Lectures onTranscendental Logic / Transl. by A.J.Steinbock. // Husserl, Edmund. CollectedWorks. – Vol.LX. – Dordrecht; Boston; London: Kluwer Academic Publishers,2001. – 659 pp.153.Iversen M What is a Photograph? // Photography Degree Zero: Reflectionson Roland Barthes’s Camera Lucida / Ed. by Geoffrey Batchen.

– Cambridge,London: The MIT Press, 2009. – P. 57-74.154.Jacobs L. Documentary Becomes Engaged and Verité // The DocumentaryTradition / Ed. by Lewis Jacobs. – 2nd ed. – New York; London: W.W.Norton &Company, 1979. – P.368-380.155.Jean Epstein. Critical Essays and New Translations. Ed.by Sarah Keller &Jason N. Paul.

– Amsterdam: Amsterdam University Press, 2012 – 439 pp.156.Kovacs A. B. Screening Modernism: European Art Cinema, 1950-1980. –Chicago; London: University of Chicago Press, 1992. – 428 pp.157.Krauss R.E. Notes on the Punctum // Photography Degree Zero:Reflections on Roland Barthes’s Camera Lucida / Ed. by Geoffrey Batchen. –Cambridge, London: The MIT Press, 2009. – P.187-192.158.Livingston P. Characterization and Fictional Truth in the Cinema // Post-Theory: Reconstructing Film Studies / Ed. by David Bordwell and Noël Carroll.

–Madison: The University of Wisconsin Press, 1996. – P.149-175.159.Lupton C. Chris Marker: Memories of the Future. – London: ReaktionBooks, 2008. – 256 pp.160.Maunsell J.B. Susan Sontag. – London: Reaktion Books, 2014. – 214 pp.161.McLane B. A New History of Documentary Film. – 2nd ed. – New York,London: Bloomsbury, 2012. – 428 pp.162.Merleau-Ponty M. The Structure of Behavior / Transl. by A.F.Fisher. –Pittsburgh: Duquesne University Press, 1983.

– 256 pp.163.Mitchell W.J.T. Picture Theory: Essays on Verbal and VisualRepresentation. – Chicago; London: The University of Chicago Press, 1994. –445 pp.165164.Mitchell W.J. The Reconfigured Eye: Visual Truth in the Post-Photographic Era. – Cambridge: MIT Press, 1992. – 273 pp.165.Morgenstern J. History Right in the Face // The Documentary Tradition /Ed. by Lewis Jacobs. – 2nd ed.

– New York; London: W.W.Norton & Company,1979. – P.469-470.166.Mulvey L. Visual Pleasure and Narrative Cinema // Film Theory andCriticism / Ed. by Gerald Mast, Marshall Cohen, Leo Braudy. – Oxford: OxfordUniversity Press, 1992. – P.746-758.167.Nichols B. Ideology and the Image. – Bloomington: Indiana UniversityPress, 1981. – 334 pp.168.Nichols B. Introduction to Documentary / 2nd ed. – Indiana: IndianaUniversity Press, 2010.

– 368 pp.169.Nichols B. Historical Consciousness and the Viewer: Who Killed VincentChin? // The Persistence of History: Cinema, Television, and the Modern Event.Ed. by Vivian Sobchak. – New York: Routledge, 1996. – P.55-69.170.Olin M. Touching Photographs: Roland Barthes’s “Mistaken” Identity //Photography Degree Zero: Reflections on Roland Barthes’s Camera Lucida / Ed.by Geoffrey Batchen. – Cambridge, London: MIT Press, 2009. – P.75-90.171.Pierce Ch.S. Logic as Semiotics: the Theory of Signs // PhotographicTheory: An Historical Anthology / Ed.

by Andrew Hershberger. – Oxford: WileyBlackwell, 2014. – P.100-104.172.Platinga C. Moving Pictures and the Rhetoric of Nonfiction Film: TwoApproaches // Post-Theory: Reconstructing Film Studies / Ed. by David Bordwelland Noël Carroll. – Madison: The University of Wisconsin Press, 1996. – P.307325.173.Radstone S.

Cinema and Memory // Memory: History, Theories, Debates /Ed. by Susannah Radstone & Bill Schwartz. – New York: Fordham UniversityPress, 2010. – P.325-343.166174.Renov M. Toward a Poetics of Documentary // The Documentary FilmReader: History, Theory, Criticism / Ed. by Jonathan Kahana. – OxfordUniversity Press, 2016. – P.742-758.175.Ritchin F. After Photography. – London: W.W.Norton&Company, 2010.200 pp.176.Robinson H.P.

Pictorial Effect in Photography. – London: ForgottenBooks, 2012. – 218 pp.177.Rosen Ph. Document and Documentary: On the Persistence of HistoricalConcepts // Theorizing Documentary / Ed. by Michael Renov. – New York.London: Routledge, 1993. – P. 58-90.178.Rosenheim Sh. Interrotroning History: Errol Morris and the Documentaryof the Future // The Persistence of History: Cinema, Television, and the ModernEvent / Ed. by Vivian Sobchak.

– New York: Routledge, 1996. – p.219-235179.Rosenstone R.A. The Future of the Past: Film and the Beginnings ofPostmodern History // The Persistence of History: Cinema, Television, and theModern Event / Ed. by Vivian Sobchak. – New York: Routledge, 1996. – P. 201219.180.Rosler M. Post-Documentary, Post-Photography? // Rosler M. Decoys andDisruptions: Selected Writings, 1975-2001. – Cambridge: MIT Press. – P.207244.181.Schrader P. Transcendental Style in Film: Ozu, Bresson, Dreyer. – NewYork: Da Capo Press, 1988. – 194 pp.182.Scruton R. Photography and Representation // Critical Inquiry. – 1981. –Vol.7, № 3. – Chicago: The Chicago University Press.

– P.577-603.183.Sekula A. The Traffic in Photographs // Photographic Theory: AnHistorical Anthology / Ed. by Andrew Hershberger. – Oxford: Wiley Blackwell,2014. – P.296-301.184.Shawcross N. Roland Barthes and Photography: The Critical Tradition inPerspective. – Gainesville: University Press of Florida, 1997. – 144 pp.167185.Sklar R. Documentary: Artifice in the Service of Truth // The DocumentaryFilm Reader: History, Theory, Criticism / Ed. by Jonathan Kahana. – New York:Oxford University Press, 2016. – P.726-731.186.Sobchack V. The Address of the Eye: A Phenomenology of FilmExperience.

– Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1992. – 330 pp.187.Sontag S. Where the Stress Falls: essays. – New York: Picador, 2002. –368 pp.188.Staiger J. Cinematic Shots: the Narration of Violence // The Persistence ofHistory: Cinema, Television, and the Modern Event / Ed. by Vivian Sobchak. –New York: Routledge, 1996. – P.39-55.189.Steinbock A. Home and Beyond: Generative Phenomenology after Husserl.– Evanston: Northwestern University Press, 1995. – 336 pp.190.Strand P. Photography and the New God // Photographic Theory: AnHistorical Anthology / Ed. by Andrew Hershberger.

– Oxford: Wiley Blackwell,2014. – P.216-129.191.Szarkowski J. The Photographer’s Eye. – New York: The Museum ofModern Art, 2009. – 156 pp.192.Talbot W.H.F. Some Account of the Art of Photogenic Drawing //Photographic Theory: An Historical Anthology / Ed. by Andrew Hershberger. –Oxford: Wiley Blackwell, 2014. – P. 38-43.193.The Cinematic: Documents of Contemporary Art / Ed. by David Campany.– Cambridge, Massachusetts: The MIT Press, 2007. – 221 pp.194.The Oxford Guide to Film Studies / Ed. by John Hill and Pamela ChurchGibson. – Oxford: Oxford University Press, 1998. – 648 pp.195.Thinking Photography.

Характеристики

Тип файла
PDF-файл
Размер
2,76 Mb
Высшее учебное заведение

Список файлов диссертации

Свежие статьи
Популярно сейчас
Как Вы думаете, сколько людей до Вас делали точно такое же задание? 99% студентов выполняют точно такие же задания, как и их предшественники год назад. Найдите нужный учебный материал на СтудИзбе!
Ответы на популярные вопросы
Да! Наши авторы собирают и выкладывают те работы, которые сдаются в Вашем учебном заведении ежегодно и уже проверены преподавателями.
Да! У нас любой человек может выложить любую учебную работу и зарабатывать на её продажах! Но каждый учебный материал публикуется только после тщательной проверки администрацией.
Вернём деньги! А если быть более точными, то автору даётся немного времени на исправление, а если не исправит или выйдет время, то вернём деньги в полном объёме!
Да! На равне с готовыми студенческими работами у нас продаются услуги. Цены на услуги видны сразу, то есть Вам нужно только указать параметры и сразу можно оплачивать.
Отзывы студентов
Ставлю 10/10
Все нравится, очень удобный сайт, помогает в учебе. Кроме этого, можно заработать самому, выставляя готовые учебные материалы на продажу здесь. Рейтинги и отзывы на преподавателей очень помогают сориентироваться в начале нового семестра. Спасибо за такую функцию. Ставлю максимальную оценку.
Лучшая платформа для успешной сдачи сессии
Познакомился со СтудИзбой благодаря своему другу, очень нравится интерфейс, количество доступных файлов, цена, в общем, все прекрасно. Даже сам продаю какие-то свои работы.
Студизба ван лав ❤
Очень офигенный сайт для студентов. Много полезных учебных материалов. Пользуюсь студизбой с октября 2021 года. Серьёзных нареканий нет. Хотелось бы, что бы ввели подписочную модель и сделали материалы дешевле 300 рублей в рамках подписки бесплатными.
Отличный сайт
Лично меня всё устраивает - и покупка, и продажа; и цены, и возможность предпросмотра куска файла, и обилие бесплатных файлов (в подборках по авторам, читай, ВУЗам и факультетам). Есть определённые баги, но всё решаемо, да и администраторы реагируют в течение суток.
Маленький отзыв о большом помощнике!
Студизба спасает в те моменты, когда сроки горят, а работ накопилось достаточно. Довольно удобный сайт с простой навигацией и огромным количеством материалов.
Студ. Изба как крупнейший сборник работ для студентов
Тут дофига бывает всего полезного. Печально, что бывают предметы по которым даже одного бесплатного решения нет, но это скорее вопрос к студентам. В остальном всё здорово.
Спасательный островок
Если уже не успеваешь разобраться или застрял на каком-то задание поможет тебе быстро и недорого решить твою проблему.
Всё и так отлично
Всё очень удобно. Особенно круто, что есть система бонусов и можно выводить остатки денег. Очень много качественных бесплатных файлов.
Отзыв о системе "Студизба"
Отличная платформа для распространения работ, востребованных студентами. Хорошо налаженная и качественная работа сайта, огромная база заданий и аудитория.
Отличный помощник
Отличный сайт с кучей полезных файлов, позволяющий найти много методичек / учебников / отзывов о вузах и преподователях.
Отлично помогает студентам в любой момент для решения трудных и незамедлительных задач
Хотелось бы больше конкретной информации о преподавателях. А так в принципе хороший сайт, всегда им пользуюсь и ни разу не было желания прекратить. Хороший сайт для помощи студентам, удобный и приятный интерфейс. Из недостатков можно выделить только отсутствия небольшого количества файлов.
Спасибо за шикарный сайт
Великолепный сайт на котором студент за не большие деньги может найти помощь с дз, проектами курсовыми, лабораторными, а также узнать отзывы на преподавателей и бесплатно скачать пособия.
Популярные преподаватели
Добавляйте материалы
и зарабатывайте!
Продажи идут автоматически
6447
Авторов
на СтудИзбе
306
Средний доход
с одного платного файла
Обучение Подробнее