Диссертация (1146552), страница 20
Текст из файла (страница 20)
В научных кругах возникает интерес к мифу, начиная струдовЗ.Фрейдаприоритетнойдляи К.Г. Юнга, для которых проблемаисследованиячеловеческоймифа сталапсихологиииподсознания. Позднее идеи, высказанные в мифе, привлекают и ученыхестествоиспытателей, в первую очередьфизиков: многие современныенаучные концепции получают иносказательное выражение посредстваммифологических метафор. Так, один из создателей атомной бомбыОппенгеймерзаявляет,чтомифологическаяконцепцияР.зарожденияВселенной требует переосмысления.
С. Хокинг в работе «От большоговзрыва до черных дыр. (Краткая история времени)» 151,основываясь на последних данных науки,высказывает,предположение: «Было время,когда времени не было» и соответственно, и Время,и Вселеннаяконечны и, более того, сотворены. Как отмечает Е. Жаринов, мир,149Кошелев, С.Л. Жанровая природа «Повелителя колец» Дж.Р.Р. Толкина. // Проблемаметода и жанра в зарубежной литературе.
Вып. 6, 1981 – С. 81-96.150Жаринов, Е.В. Фэнтези и детектив – жанры современной англо-американск ойбеллетристики. М.: Международ ная Акад емия Информатизации. 1996 – С. 12.151Хокинг, С. От большого взрыва до черных дыр. ( Кратка я история времени). – М .:Амфора, 2010.120конструируемый в рамках жанра фэнтези,не просто некий конструкт,далекий от мира реального, а попытка воссоздания мифологическогопротомира как зоны абсолютной реальности 152.
Произведения жанрафэнтези призваны не только отразить внутреннюю жизнь души человека,но и преобразовать посредствам языка мифа современные научныеконцепции в интуитивно понятную для восприятия модель космологии.Общаясообразуетсятаинственноеструктурасфэнтезийногозаконамирождениепостроениягероя;повествованияпростаимифа:1)классического2)сосуществованиенесколькихреальностей (двоемирие), при котором один из миров отражает реалиинашей современности, а второй фэнтезийный 3) действие происходит вусловиях извечного противостояния сил Света и Тьмы 4) сюжетконструируется как скрытая борьба двух высших существ, Светлого иТемного 5) мелодраматический сюжет дополняет повествование.
Самсюжет развивается по описанным выше законам волшебной сказки,полностью копируя ее структуру.Фэнтезийные реальности, в которых присутствует соединение мирафантастического и мира реального позволяют транслировать социальныеустановки сразу на двух пластах: через уровень, приближенный креальности, можно передавать образцы практик поведения и социальныеустановки, ориентированные на конкретное сообщество, а через уровеньфэнтезийного – общечеловеческие ценности, выраженные в наиболееемкой мифологической форме.Персонажи, конструируемые в таких произведениях, с большейдолейвероятностибудутобладатьчертамитипическихобразов.Примером подобного персонажа – прото-типичекого образа можно152Жаринов, Е.В. Фэнтези и детектив – жанры современной англо-американск ойбеллетристики. М.: Международ ная Акад емия Информатизации.
1996 – С. 137.121назвать Гарри Поттера Дж.Р. Роулинг. Данный персонаж отвечает почтивсем критериям типического образа, однако, время его существованияеще слишком мало, чтобы его можно было с уверенность считатьтаковым.В жанре фантастики также происходит конструирование некойаномальнойгосподствареальности.идеаловЖанрфантастикиПросвещения,зарождалсяпервыевэпохуфантастическиемирыконструировались в парадигме идей позитивизма (безоговорочной верыв науку) и создавались сообразно с новейшими научными гипотезами.Однако, упомянутый выше интерес к мифологическому в среде ученыхотразился и на современной фантастике, что во многом сближает ее сжанром фэнтези. Для современных произведений такого смешанногожанра характерно соединение квази-мифологических мотивов (вампиры,призраки, эльфы и т.п.) с чисто фантастической стилистикой (наличиемкосмической тематики, инопланетян, миров будущего).
Фантастическоеповествование не имеет своей ярко выраженной схемы построения.Довольно часто данный тип нарратива конструируется по законамдетективного жанра.Произведения смешанного жанра выстраиваютсяпо законам фэнтези. Кроме того, для данных типов повествованияхарактерносозданиеразличныхмонстров,«horror»-персонажей:инопланетян или фэнтезийных существ, через которых дополнительноподдерживаетсяизначальноесостояние«вреда», которыйдолженустранить главный герой.Таким образом, более благоприятной средой для формированиятипических персонажей являются нарративы, относящиеся к жанрамдетективафантастики.(втомПричислеэтомприключенческого),следуетотметить,чтофэнтезииупомянутыенаучнойжанрыполучили наибольшее распространение в англо-американской массовойкультуре.
Аргументом в пользу данного тезиса является тот факт, что,122по меньшей мере два из трех упомянутых жанров – научная фантастика ифэнтези –берут свое начало в английской литературе, а жанр детективаполучает набольшее распространение именно в англоязычных культурахВеликобритании и Америки. По данной причине наиболее характерныетипическиеобразы, быливыбраныименноиз англо-американскойтрадиции. Анализ конкретных типических персонажей приводится вследующем параграфе данного исследования.1233.3.
Миграции, мистификации и мимикрия типического образаВсовременноймассовойкультуресуществуетдостаточноширокий спектр типических персонажей, различающихся и жанровойспецификой, и транслируемыми ценностями. К ним можно отнести,Гарри Поттера (героя-ребенка), Гендольфа (героя-наставника) и многихдругих. Однако, наиболее характернымии показательными являютсятакие типические образы как Шерлок Холмс (Великий Детектив) длядетективного жанра, Джеймс Бонд (герой-агент), действующий на стыкестилей и Доктор Кто (эксцентричный инопланетянин) для жанра научнойфантастики.Шерлок Холмс является наиболее ярко выраженным типическимобразом, сформированным в рамках детективного жанра.
Образ этогоВеликого Детектива во многом напоминает героя сказки. Шерлок Холмс— человек и в то же время мифическое существо, наделенное особымдаром, почти магическими способностями: удивительным и непонятнымдля окружающих методом дедукции. Он устраняет опасность, совершаетакт торжества справедливости, выигрывает поединок со злом. Еговеличие подчеркивается одиночеством.
Как правило, он самостоятельнорискует, решает труднейшие задачи, проходит через все испытания,познает истину. Великий детектив, как сказочный герой, кажетсявсесильныминепобедимым(можетразрешитьлюбуюзагадку),всеведущим (видит то, чего не могут заметить окружающие) и подобномифологическому персонажу не стареет и не меняется, выходит сухим изводы и воскресает из мертвых (второе явление читателю ШерлокаХолмсапослеего,оказавшейсямнимой,антагониста — Мориарти).124гибелиотрукиврага-Шерлок Холмс отвечает всем критериям типического образа. Вопервых,данныйперсонажвоспринимаетсякаксимволАнглиииквинтэссенция британскости как жителями Великобритании, так ииностранцами, и соответственно, транслирует представление о чистоанглийском образе жизни и модели поведения.
Во-вторых, ВеликийДетектив имеет множество воплощений, как кинематографических, так илитературных,каждое из которых обладает своими нюансами. Ноперсонаж при этом не утрачивает своей сущности: напротив, каждыйзритель может выбрать «своего Шерлока Холмса». При этом данныйперсонажконтексты,помещаетсяновсохраняетразличныебазовоеисторическиесодержание.икультурныеВ-третьих,персонаж имеет персонажей – спутников, являющихсяданныйпродолжениемглавного героя и не способных транслировать культурные смыслы внеданного контекста. Для данного героя такими персонажами являютсядоктор Ватсон, миссис Хадсон, Майкрафт Холмс и антагонист главногогероя профессор Мориарти.
Также Шерлока Холмса трудно представитьбезприсущихему атрибутов:квартирына Бейкер-стрит,трубки,клетчатой кепки и скрипки и без его коронного выражения. При этоматрибутыперсонаж«источников».Так,приобретаетшляпупостепенноохотниканаиоленейизразличныхпридумалпервыйиллюстратор рассказов о Холмсе Сидни Пэджет. Знаменитая фраза:«Элементарно, Ватсон!» (англ. «Elementary, my dear Watson») —былавыдумана Пэлемом Г. Вудхаузом в 1915 году (роман «П. Смитжурналист»), а в оригинальных произведениях А.
Конан Дойла никогдане встречалась, но, однако, стала одним из неотъемлемых атрибутовперсонажа.Глобальнымсмыслом,транслируемымчерезобразВеликогоДетектива, является примат Разума, столь характерный для все ещегосподствующейвовременаА.Конан125Дойляпросвещенческойпарадигмы. Шерлок Холмс – носительи транслятор новоевропейскойрациональности в ее английском варианте. Великий Детектив – эмпирик,его метод «дедукции» повторяет метод индукции Ф. Бэкона: «Другой жепутьвыводитаксиомыизощущенийичастностей,поднимаясьнепрерывно и постепенно, пока, наконец, не приходит к наибольшимаксиомам» 153.Образ Шерлока Холмса был использован для создания целого рядапастишей.
В произведениях последователей А. Конан Дойля великийДетектив выступает в непривычных для себя ролях: отправляетсяпутешествовать в Китай, в Россию и другие страны, сталкивается иборется с мистическими персонажами, а иногда выступает в качествевторостепенногоперсонажа–маркерастиля,уступаясвоеместо«Великого Детектива» персонажам- спутникам: Ирэн Адлер, М. Холмсуили даже профессору Мориарти.Многие писатели внедряют образ данного персонажа в качествемаркера детективной стилистики. Так,Борис Акунин вводит ШерлокаХолмса и доктора Ватсона в качестве действующих персонажей повести«Узница башни, или Краткий, но прекрасный путь трех мудрых» (сб.«Нефритовые чётки»), в которой они вместе с Эрастом Фандоринымпротивоборствуют Арсену Люпену.Крометого,данногоперсонажаиспользуютивформеолицетворения специфического Английского Детектива, искусственнопомещаягероявчужиепроизведенияинойстилистики.Так,американский фантаст Роджер Желязны в романе «Ночь в тоскливомоктябре» 154вводитвмистическоеповествование153образВеликогоБэкон, Ф.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
