Диссертация (1146552), страница 19
Текст из файла (страница 19)
Маркуланпредлагает следующее определениефеномена детектива: «Детектив —жанр, в котором сыщик, пользуясь профессиональным опытом илиособым даром наблюдательности, расследует, и тем самым аналитическиреконструирует обстоятельства преступления, опознает преступника иво имя определенных идей осуществляет победу добра над злом(раскрывает тайну)» 142.Разработанная В. Я. Проппом схема конструкции сказки почти вполноймересоответствует«вредительство»форме(«недостачу»)детектива.–Если«убийство»принятьпару(«преступление»),«свадьба» - «ликвидация беды» за аналогичные элементы, конструкциисовпадут полностью. Функции действующих лиц, связующие элементы(ситуации,открывающиефакты,важныедляраскрытиятайны),мотивировки (выяснение обстоятельств), появления действующих лиц(эксцентричность главного героя)и атрибуты (весьма многообразны)также присущи и сказке и детективу.И сказка и детектив обладаюттаинственностью и загадочностью, которая неразрывно связана сострахом и обеспечивает интерес читателя.142Кроме того, Я.
МаркуланМаркулан, Я. Зарубежный кинодетек тив. Опыт изучениябурж уазной массовой культуры. Л.: Иск усство, 1975 – С. 17.114одногоизжанровотмечает, что детектив обладает такими свойствами как стабильностькомпозиционныхсхем,устойчивостьстереотиповиповторяемостьеепоразительноеосновных структур.В.Я.Пропп,говоряосказке,отмечалмногообразие, ее пестроту и красочность, с одной стороны, а с другой —ее не менее поразительное однообразие и повторяемость. Это можетбыть с полным правом отнесено и к детективу, который при однообразиисвоихкомпозиционно-фабульныхсхем,каноничностиприемов,стереотипности персонажей сохраняет многообразие.
Данные свойстваувеличиваютвероятностьформированиятипическихобразоввпроизведениях данного жанра. Таким образом, детектив выступаетсвоеобразным аналогом волшебной сказки для современной аудитории,а также является выражением ожиданий аудитории, и, следовательно,является благодатной средой для формирования типических образов.Детективный жанр предлагает свой вариант типического образа –образ Великого Детектива 143, действия которого направлены на решениезагадки,дляраспутываниякоторойнеобходимоустановитьктопреступник, как он совершил преступление и каковы его мотивы.Сюжет, в который вписан главный герой, строится особым образом.Основой композиции служит преступление, обычно убийство, реже –пропажа ценного предмета, похищение персоны, диверсия и т.п.Вседальнейшее повествование неразрывно соотносится с преступлением.Все персонажи, так или иначе, связаны с происшествием: пострадавшие,свидетели, преступник, детектив и его помощники.
Великий Детективрасследует преступление при помощи уникального авторского метода. Взависимости от предпочтений автора акцент может смещаться: особое143Великий Детектив – общепринятое наименование основного героя детективнойистории; термин был предложен англичанами в конце X IX века.115внимание к способу совершения преступления или к его мотивамопределяет и характер повествования, и специфику персонажа. Так, дляЭркюля Пуаро Агаты Кристи и Шерлока Холмса Конан Дойля важенмеханизм совершения преступления и последующего расследования, адля комиссара Мегрэ Жоржа Сименона – психология преступника, егомотивы.Английский писатель Ричард Остин Фримен, широко известный какавтордетективоввыделяеттакиекомпозиционныеэтапыкак1)постановка проблемы; 2) расследование – действия детектива; 3)решениепреступник–найден;доказательство,анализфактов–объясняется, как было совершено преступление и по каким причинам 144.Советский литературовед Ю.К.
Щеглов 145, исследуя новеллы КонанДойля, предлагает считать основным принципом их построения создание«ситуацииS—D» 146.Авторполагает,чтопротивопоставлениецивилизованного уютного мира, атрибутами которого являются квартирана Бейкер-стрит, камин, трубка и т.п. и страшного внешнего мирапреступности позволяет сохранить напряжение читателя и заставляет егоповерить Шерлоку Холмсу – защитнику от опасностей внешнего мира 147.Таким образом, создается иллюзия приключения – преодоления мнимойопасности.Также детективный жанр предполагает специфические отношениямежду такими компонентами, как интрига, фабула и сюжет. Интрига144145Freeman R. A.
The Art of the detective story. London, 1924 – P. 15 - 19.ЩегловЮ.К.Кописаниюструктурыдетективнойновеллы.URL:http://literra.websib.ru/vols ky/1361 (дата об ращения: 9. 12. 14).146Ситуация S — D – от английских словопасность.147Securit y — безопасность иDanger —Симпозиум по струк турному изучению знаковых систем. Тезисы докладов.
М., 1962– С. 153.116является постоянным элементом повествования, свойственным любомудетективу. Она предельно проста (преступление, следствие, разгадка) ипоэтомунеподвергаетсязначительнымизменениям.Фабулаже,напротив, может изменяться существенно и зависит от предпочтенийавтора. Зачастую, сюжет совпадает с фабулой, поскольку для детективахарактерна целостность.Французский исследователь Режи Мессак в работе «Детективныйроман и влияние научной мысли» указывает на принципиальное отличиедетективной повести от приключенческой.Еслипоследняя сохраняетхронологию событий, то первая движется в обратном направлении,восстанавливая исходное событие: убийство.
Подобное замечание делаетфранцузский социолог и философ Роже Кайуа в своей известной книге«Возможности романа». В основе детективной истории всегда лежитреконструкция.Именноэтаособенностьпозволяетвыделитьдетективную повесть из числа родственных жанров. Таким образом,детектив имеет двухфабульную структуру, т.е. содержит в себе двесамостоятельные истории, отличные по содержанию: фабулу следствия ифабулу преступления. В зависимости от специфики произведения,каждой из них отводится определенное место.Следующейструктурнойособенностьюдетективаявляетсяспецифический механизм воздействия, «вовлечения» зрителя, а именносозданиенапряжения,сцельювпоследствиивызватьразрядку.Напряжение в зависимости от элементов воздействия может быть какэмоциональное,такираспространенысмешанныечистоинтеллектуальное,варианты.Напряжениехотяболеепервоготипавызывают произведения Жоржа Сименона, второго – Агаты Кристи иКонан Дойля. В киноиндустрии данный механизм распространен болеевсего и постоянно совершенствуется.
Именно напряжение способствуетдейственности детектива и его способности удерживать читателя. Сергей117Эйзенштейн, исследуя механизмы воздействия, утверждал: «Детективтем хорош, что это наиболее действенный жанр литературы. От негонельзя оторваться. Он построен такими средствами и приемами, которыемаксимально приковывают человека к чтению. Детектив — самоесильнодействующее средство, самое очищенное, отточенное построениев ряде прочих литератур. Это тот жанр, где средства воздействияобнажены до предела» 148.Такжехарактернойчертойдетективаявляетсятайна.Таинственность поддерживается на протяжении всего повествования:загадочные рассуждения Великого Детектива, улики, неожиданное инепонятное поведение персонажей и их неоднозначность способствуютсохранениюзагадки.раздражителем.ДляВо-первых,читателяситуация,тайнавявляетсякоторойсвоеобразнымразворачиваетсядействие, изначально некомфортна, т.к.
речь идет об убийстве. Вовторых, раскрытие тайны искусственно замедляется (затормаживается):вниманиючитателяправдоподобная,предлагаетсявысказанная,ложнаяобычно,версия,достаточнопомощникомВеликогоДетектива.Великий Детектив также может выполнять различные функции.Как полагает Я. Маркулан, тип сыщика в значительной мере определяеттип повествования. Главный герой за время существования детективногожанрамногократнотрансформируется:изтайногоагентавпрофессионального сыщика – полицейского, затем в частного детектива,противопоставленногоофициальнымвластям,непобедимого супермена, типа Джеймса Бонда.детективатакжесовременемпретерпели148и,наконец,вДругие персонажиизменения.ЖертваЭйзенш тейн, С. Трагическое и комическ ое, их воплощение в сюжете. // Вопросылитературы, 1968, № 1 – С.
107.118преступления почти утратила связь с реальным человеком. В английскомварианте детектива труп воспринимается как необходимое условиеначала повествования. Кроме того, почти исчезают подробности самогоубийства как такого, жестокость сводится к минимуму.Помимоуказанныхвышеособенностей,детективобладаеткомпозиционно-смысловой двойственностью, которая позволяет сделатьпроизведение интересным широкому кругу читателей.
Как указывалосьвыше, детектив совмещает в себе две фабулы. Фабула преступленияпостроена по законам драмы и является криминальной новеллой. Фабуласледствия подобна ребусу или головоломке и явно отсылает к игровойтематике. Убийца, центральная фигура фабулы преступления, аморалени воспринимается эмоционально. Сыщик, основа фабулы следствия,сугубо рационален и олицетворяет мораль и право. При взаимодействиидвухэтихисторийвозникаетнечтоцелостное.Амбивалентностьдетектива является главной причиной его популярности.Особенности выстраивания сюжетной линии, присущие детективу,воспроизводят и другиежанры,благоприятные дляформированиятипических образов.Следующийтипнаратива,благоприятныйдляформированиятипических образов, предполагает конструирование новых реальностейилимиров,функционирующихпозаконамотличнымотмиранастоящего.
Данный тип повествования характерен для жанров фэнтезии фантастики.Жанр фэнтези, по определению наиболее известных авторов, в томчислеДж.Р.Р. Толкина, предполагает конструирование аномальнойреальности, "вторичного мира", способного порождать "вторичную веру"119в его существование 149. Произведения Дж. Р.Р.
Толкина считаютсяклассическим и наиболее показательными для данного жанра. Жанроваяприрода фэнтези восходит к миру мифологии, эпических сказаний исредневековых легенд. Как полагает Е. Жаринов, появление в XX векеподобного литературного жанра является закономерным отражениемизменений, происходивших в это время в культуре и в мировоззрениичеловека 150.Утрата веры в основополагающую роль науки и переосмыслениепроблемсуществованияпослужилистимуломчеловекадлявфилософииформированияновыхэкзистенциализма,художественныхиисследовательских пространств, актуализирующих архаические аспектымировосприятия.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
