Диссертация (1146218), страница 13
Текст из файла (страница 13)
Он выходил в Санкт–Петербурге с 1866 по 1918 гг. Первыедва года «Вестник Европы» позиционировался как научный исторический журнал(долгие годы главным редактором издания оставался известный историкМ.М. Стасюлевич), однако позже произошло расширение его программы за счетвключения отделов внутренней и внешней политики, а также беллетристики.Политическую направленность журнала можно определить как умеренно–либеральную.
В работе над журналом принимали участие такие деятели как П.Д.Боборыкин, Л.П. Гроссман, А.Н. Веселовский, К.Д. Кавелин, Э. Золя, Н.И.156Материалы для статистики газетного и журнального дела в России за 1868 год. СПб., 1870. С.44–46.157Русская периодическая печать (1702–1894). М., 1959.
С. 273–286.55Костомаров, Г.А. Ларош, А.Н. Островский158. Исторические нарративы одопетровской Руси присутствуют в различных разделах журнала. Такженеобходимо отметить, что в «Вестнике Европы» содержится наибольшее числостатей, так или освещающих сюжеты из истории допетровской Руси.Третьим изданием, которое было нами проработано, стал «Русскийвестник».
Журнал выходил в Москве в 1856–1906 гг. как литературное иполитическое издание. Главным его редактором на протяжении долгих летявлялся М.Н. Катков159. Необходимо отметить, что журнал прошел по путиэволюции от умеренно-либерального до издания консервативной направленности.С «Русским вестником» сотрудничали такие известные публицисты какВ.П. Безобразов,К.Д.
Кавелин,А.М. Унковский,Б.Н. Чичерин.Вбеллетристическом отделе участвовали С.Т. Аксаков, Ф.М. Достоевский, В.С.Курочкин, А.Н. Майков, М. Вовчок и др. На страницах журнала большоевнимание уделяется допетровской церковной истории.Для России начала XX века совершенно новым видом искусства стало кино,практически сразу же получившее широкое распространение и популярностьсреди публики. При этом русский кинематограф обладал собственнымиузнаваемыми чертами, отделявшими его от всей прочей продукции подобногорода. Кинематограф 1900–1910-х годов можно условно разделить на три крупныхшколы: 1) школа движения (американская); 2) школа формы (европейская); 3)психологическая школа (русская)160. Русские режиссеры и актеры акцентироваливнимание зрителя на душевных переживаниях героев, при этом, не особеннозаботясь о сюжете.
Ярко описал специфику отечественной режиссуры и актерскойигры критик Андрей Левинсон в парижской газете «Последние новости»:«Статика поэтических настроений, меланхолия, экзальтация или эротикацыганского романса, таково было содержание сценариев. Внешнего действия158Там же. С. 470–472.159Журнал менял свое политическое лицо вместе с главным редактором. С середины 60–х годов «Русский Вестник»постепенно превратился в «вестник русского консерватизма».160Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908–1919). Каталог. М., 2002. С. 9.56никакого.
Движения ровно настолько, чтобы связать выдержанные, насыщенныетомлением или мечтой паузы. Драматургия Чехова, отживающая на подмостках,торжествовала на экране»161. Таким образом, значительная часть фильмовсодержала в себе лишь отдельные сцены, в которых с трудом можно былопроследить конкретный сюжет и определенно отнести к той или инойисторической эпохе. В результате анализа справочной киноведческой литературы,нами было выявлено более 500 дореволюционных отечественных фильмов исоставлен список из 41 кинокартины, содержащих в своем сюжете сцены изрусской допетровской истории (Таблица 6).Таблица 6. Список проанализированных кинофильмов (1908–1917 гг.).№161НаГод выпуска1.Борис Годунов19072.Князь Серебряный19073.Иван Грозный19074.Царевна Софья19075.Стенька Разин («Понизовая вольница»)19086.Выбор царской невесты19087.Самозванец19088.Русская свадьба XVI столетия19099.Ванька-ключник190910. Смерть Иоанна Грозного190911.
Тарас Бульба190912. Ухарь-купец190913. Эпизод из жизни Дмитрия Донского190914. Ермак Тимофеевич – покоритель Сибири190915. Купец Калашников1909Цивьян Ю. Жест и монтаж: еще раз о русском стиле в раннем кино // Киноведческие записки. 2008. № 88. С. 65–78.5716.
Песнь про купца Калашникова190917. Боярин Орша191018. Маара191019. Марфа Посадница191020. Русалка191021. Богдан Хмельницкий191022. Пасхальная картинка из времен Алексея 1910Михайловича23. Боярская дочь191124. В дни гетманов191125. ВасилисаМелентьевнаицарьИван 1911Васильевич Грозный26. Борис Годунов27. ВеликийКнязь1911ВасилийТемныйи 1911Дмитрий Шемяка28. Жизнь за царя191129.
Каширская старина191130. Князь Серебряный и пленница Варвара191131. Малюта Скуратов191132. Песнь о Вещем Олеге191133. Песнь о Вещем Олеге (II)191134. Последние минуты Дмитрия Самозванца191135. Рогнеда191136. Царская невеста191137. Владимир Красное Солнышко191238. Царь Федор Ионаннович191339. Покорение Сибири191440. Царь Иван Васильевич Грозный191541. Братья Борис и Глеб191558Наряду с упомянутыми источниками, на конструирование историческогосознания россиян во второй половине XIX – начале XX вв.
начинает оказыватьвлияние также и монументальная скульптура. Отметим, что к концу 1910 г. натерритории Российской империи было установлено всего около 650 памятников.Однако, большая часть городов таких как, Пермь, Томск, Тверь, Вологда, вообщене имела памятников. Монументальная скульптура практически не былараспространена в Сибири и на Северном Кавказе. Памятники в дореволюционнойРоссии были сосредоточены преимущественно в центральных районах страны,Санкт-ПетербургскойособенностьюиМосковскойпамятниковгуберниях,дореволюционногонаУрале.времениХарактернойявляетсято,чтопрактически все они были выполнены на высоком художественном уровне исделаны из прочных и долговечных материалов – мрамора, гранита, бронзы.Архитекторы и скульпторы соревновались между собой за право возведениямонумента, за созданный памятник предполагалась выплата значительноговознаграждения.
Среди возможных причин немногочисленности памятников вэтот период можно назвать и то, что все проекты памятников утверждались личноимператором162.Для составления списка памятников, нами были использованы такиесправочныеизданиякак«Монументыимперии»163,«Монументальнаяидекоративная скульптура Ленинграда»164, «Рукотворная память Москвы»165,«Монументальная и декоративная скульптура Санкт–Петербурга»166. В результатебыл составлен список монументов, посвященных сюжетам и образам из историиДопетровской Руси (Таблица 7).162См., напр.: Сокол К.Г.
Указ соч.; Долгов А. Памятники и монументы, сооруженные в ознаменованиедостопамятнейших событий и в честь замечательных лиц. СПб., 1860.163Сокол К.Г. Указ. соч.164Монументальная и декоративная скульптура. Л., 1991.165Кукина Е., Кожевников Р. Указ. соч..
М., 1997.166Исаченко В.Г. Монументальная и декоративная скульптура Санкт-Петербурга. СПб., 2005.59Таблица 7. Список памятников, отобранных для анализа (1850–1917 гг.).№Памятник1.Памятник тысячелетию России в Новгороде2.Памятник княгине Ольге в Киеве3.Памятник Крещения Руси в Киеве4.Памятник Святому Владимиру в Киеве5.Памятник Дмитрию Донскому на Куликовом поле6.Памятник Василию Дмитриевичу в Плесе7.Памятник Ивану Федорову в Москве8.Памятник Ермаку в Тобольске9.Памятник Ермаку в Новочеркасске10.Памятник Минину и Пожарскому в Москве11.Памятник Михаилу Федоровичу и Ивану Сусанину в Костроме12.Памятник Богдану Хмельницкому в Киеве13.Мемориальные доски Минину и Пожарскому в Фуркасовском переулке,Москва14.Памятник Александру Невскому в Санкт-Петербурге15.Памятник Владимиру Святому в Санкт-ПетербургеВ процессе отбора источников нами были выявлены некоторые тенденции,характерные для процесса формирования массового исторического сознания вРоссии второй половины XIX – начала XX вв.
Официальные идеологическиеустановки, заключающиеся в популяризации и актуализации некоторых событийдопетровской отечественнойистории, оказываются невостребованными вобществе. Школьная программа по литературе посвящает значительную частьучебного времени изучению произведений о допетровской истории России,содержание которой во многом бесконфликтно.
В то же время художественнаялитература, отвечающая современным вызовам общества, оставляет эту эпоху внесвоего внимания. При этом публицисты охотно используют средневековое60прошлое в качестве исторического фона для своего повествования и черпают изнего многочисленные примеры для сравнения с настоящим. Еще однойособенностью этого периода является неподдельный интерес к историидопетровскойРусисосторонытакихтиповмассовогоискусствакакмонументальная скульптура и кино. Если применительно к скульптуре мы можемговорить о ярко выраженном государственном заказе, то кино, отданное вдореволюционной России на откуп частных производителей, это яркий примервоплощения зрительского интереса и этот интерес зачастую был обращен ксюжетам из истории допетровской Руси.§ 2.
Допетровская Русь в системе исторических представлений российскогообщества второй половины XIX – начала ХХ вв.Анализ наиболее востребованных во второй половине XIX – начале XX вв.источников формирования исторической памяти позволяет нам проследить за тем,какие периоды, а также отдельные события и герои национальной истории былипопулярны в этот период. Приведем сравнительные таблицы популярностиосновных (Таблица 8) и локальных (Таблица 9) объектов исторической памяти.Таблица 8. Сравнительная таблица популярности основных объектовисторической памяти в проанализированных источниках (1850–1917 гг.)Место ШкольнаяХудожественн Публицистиче КиноМонументальнаявая литература скаяскульптурапрограммарейтинлитератураге1.Россия,[1–2] Россия, [1–3] Россия, Россия, XVI [1–2] Россия, X в.61XVII в.2.X в.в.Россия, XIV [1–2] Россия, [1–3] Россия, Россия, XVII [1–2]в.3.X в.XVI в.XVI в.в.Россия,XVII в.Россия, X в.
Россия, XIV в. [1–3] Россия, XV в.Россия, XVI в.XVII в.4.Россия, XVI [4–6] Россия, Россия, XIII в. [4–7] Россия, Россия, XIV в.в.5.6.7.8.9.XIII в.IX в.Россия, XIII [4–6] Россия, [5–6] Россия, [4–7] Россия, Россия, XIII в.в.XVXIV в.X в.Россия, IX[4–6] Россия, [5–6] Россия, [4–7] Россия,в.XVII в.XV в.Россия, XIРоссия, IX в.[7–9] Россия, [4–7] Россия,XIII в.в.IX в.XIV в.Россия, XV Россия, XI в.[7–9] Россия, Россия, XI в.в.XI в.Россия, XII Россия, XII в. [7–9] Россия, Россия, XII в.в.XII в.Таблица 9.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
