Диссертация (1145214), страница 39
Текст из файла (страница 39)
Типологические модели субъекта косметических практиктрансформации тела человека__________________________________________________________________Приступаяквыявлениюсоциокультурногостатусасубъектакосметических практик трансформации тела, предварительно отметим, чтокатегория«социокультурныйстатуссубъекта»используетсядляобнаружения и рассмотрения онтологических характеристик индивидуума,осуществляющего косметическую деятельность.Такой подход обусловливает необходимость детерминации субъектов,то есть:определение типологических и содержательных параметровсубъектов косметических практик трансформации тела;243выделение качественных различий между разными типами;определениеграницимеханизмовнормативно-институционального аспекта реализации косметических практиктрансформации тела.Проведенный анализ вопросов становления и развития косметическихпрактик трансформации тела в культуре, архитектоники косметическихпрактик трансформации тела на современном этапе, социокультурногостатуса объекта косметических практик трансформации тела показал, что врамкахнепосредственнойреализациикосметическойдеятельностивозникают следующие субъект-объектные отношения:субъект тождествен объекту (субъект деятельности и объектдеятельности являются одним и тем же лицом);субъект деятельности не тождествен объекту и не являетсяобъектом 305;субъект деятельности не тождествен объекту, но сам по себеявляется объектом 306.Тем не менее, в существующем социокультурном пространстветипологическая градация моделей субъекта значительно шире, что требуетдополнительной, более конкретной проработки вопроса.Итак, исходя из сложившихся в науке представлений, субъект – это,преждевсего,деятельность.тот,Контекстфеноменологические305кторамкинепосредственноданногодеятельностиосуществляетисследованиядокакую-либоограничиваеткосметической,однако,Например, субъект является визажистом и работает над созданием образа клиента, приэтом его визуальный образ классифицируется как косметически не «возделанный».306Например, субъект является визажистом и работает над созданием образа клиента, приэтом его визуальный образ классифицируется как косметически «возделанный».244учитывая заявленный системный характер, ограничиваться только лишьсубъектами-практиками мы не можем.
Стало быть, говоря о реальноммногообразии субъектов косметических практик трансформации тела,следует выделить такие их типы, как:по степени и формам непосредственного участия в реализациикосметическихпрактиктрансформациитела–субъекты-практики, субъекты-теоретики, субъекты-управленцы 307;по виду косметической деятельности – визажисты, нейл-мастера,гримеры 308;по степени и ориентации инновативности – субъекты-мастера,субъекты-модельеры, субъекты-технологи 309;по количеству участников – индивидуальные субъекты игрупповые субъекты 310;307Субъекты-практики – лица, осуществляющие практики самостоятельно, а такжемастера, модельеры, технологи конкретной косметической области.
Субъекты-теоретикимогут – исследователи косметических практик трансформации тела, критики, иныеспециалисты косметической области, чья деятельность не связана напрямую среализацией визуального косметического образа тела. Субъекты-управленцы –администраторы, координаторы, руководители и другие специалисты, занятые в областиуправления реализацией косметической деятельности.308Данная типология и ее содержание будут рассмотрены далее более подробно.309Мастер – специалист в конкретной косметической области, выполняющий на высокомуровне различные виды работ, входящие в специфику его квалификации; модельер –общепризнанный специалист в конкретной косметической области, выполняющий навысшем уровне различные виды работ, входящие в специфику его квалификации, а такжеосуществляющий разработку проектных идей и решений, профессиональноеконсультирование клиента по вопросам создания косметического образа, его корреляции сиными аспектами внешнего вида (прическа, одежда, аксессуары, украшения); технолог –специалист в конкретной косметической области, имеющий большой опыт и высокийуровень знаний по косметической химии, занимающийся разработкой и внедрениемновых технологий выполнения работ, расширением спектра их техник.310Под групповыми субъектами в узком смысле слова понимаются коллективыспециалистов в конкретной косметической области, созданные с целью осуществленияпроекта, объединенного одной идеей (например, создание коллекции свадебного макияжадля рекламной фотосъемки); в более широком смысле слова – это объединенияпрофессионалов, ассоциации, союзы и т.п., формирующиеся на основе общности сферыдеятельности и иных дополнительных факторов, например мест проживания.245поколичествувыполняемыхвидовпрофессиональнойдеятельности – мономастера и мастера-универсалы 311;по месту осуществления косметической деятельности–салонные (студийные, театральные и т.п.) мастера и мастера,работающие на дому;по формам трудоустройства – мастера при учреждении ифриланс-мастера;по способам осуществления предпринимательской деятельности– легальные бизнес-субъекты и нелегальные бизнес-субъекты.Как видно из представленной типологии, качественные различиямежду разнообразными типами субъектов практик уже установлены базовымпринципом их выделения.
Тем не менее, это не единственный способпонимания особенностей полей их функционирования. Такие категории, как«степень зрелости (состоятельности)», «степень активности», «степеньпродуктивности», «степень эффективности», «степень результативности», вчастной риторике позволяют продолжить и существенно расширитьтипологический ряд. Рассмотрим их подробнее на примере двух типов,совместив с процедурой определения границ и механизмов нормативноинституциональногоаспектареализациикосметическихпрактиктрансформации тела.Еще раз обозначим, что все перечисленные выше направлениякосметическихпрактикопределеннуюспецифику,311трансформациизависящуютелаотмогутиметьисполнителяивполнесферыМономастер – специалист, работающий в одном направлении конкретнойкосметической области; мастер-универсал – специалист, работающий в несколькихнаправлениях конкретной косметической области или совмещающий деятельность вконкретной косметической области с деятельностью в иных видах практиктрансформации тела, например, визажист-гример, гример-постижер, визажист-парикмахери т.п.246распространения.
Как установлено, в качестве объекта косметическойдеятельности выступает человеческое тело и (или) его элементы, в качествесубъекта – либо рядовой человек, самостоятельно создающий свой образ«длясамогосебя»(обыденнаяобластькультуры),либоэксперт(специализированная область). Отсюда можно говорить о двух типахреализациикосметическихпрактиктрансформациилицаитела–самодеятельной и профессиональной.Самодеятельные практики косметической трансформации тела можноохарактеризовать как способ проявления свободной и активной творческойпозиции в процессе культивирования собственного тела, связанной с идеямисамопознания, саморазвития, самовыражения и даже самовоплощения.Основой формирования мотива деятельности в данном контексте служитпотребность, обусловленная неким внутренним противоречием самогосубъекта или внешними факторами, выступающими в качестве источникатакого противоречия. Степень актуализации зависит от потенциальныхвозможностей субъекта, его способностей, компетентности.Системообразующим фактором в таких случаях, как правило,выступает самореализация, которая, как справедливо отмечает В.В.
Байлук,«…связана прежде всего с переходом из жизни в своем внутреннем мире, вмире своего самосознания, к жизни во внешнем мире, т.е. от самопознания вшироком смысле слова (оно включает познание своего Я-реального, Яидеального и Я-самореализующегося) к практике» 312.Базовой составляющей осуществления самодеятельных косметическихпрактик трансформации тела является самообразование, подразумевающееинициативноемеханическое312когнитивноепотреблениевоспроизводствонеобходимой(копирование)техникинформации,итехнологий,Байлук В.В.
Сущность самореализации личности и ее структура / В.В. Байлук //Педагогическое образование в России. – № 4. – 2011. – С. 12.247осознанное производство образа тела или его элемента. Они являютсядостаточно укорененными в историческом развитии. Знания, умения инавыки живописного оформления лица и тела передавались от поколения кпоколению в виде рецептов, техник и технологий на уровне традиции. Вболее привилегированных общественных слоях с развитием письменности, азатем и книгопечатания активное распространение получают так называемые«сборники красоты».
Одними из самых известных и красноречивыхпримеров тому являются «Эксперименты» К. Сфорца («Gli Experimenti»;составлена до 1500 г.), «Секреты синьоры Изабеллы Кортезе» («Secreti dellasignora Isabella Cortese», 1561 г.), «Спутник истинной леди» («TheGentlewoman’s Companion», 1659 г.) и «Королевская уборная» («The queenlike closet», 1670 г.) Х. Вулли, «Женский словарь» («The Ladies' Dictionary»,1694 г.). С конца XIX века начинают издаваться и дамские журналы, настраницахкоторыхосвещаютсявопросыживописногоукрашениявнешности, а позднее добавляется и реклама косметических средств.В настоящее время количество таких изданий чрезвычайно велико.Например, книги отечественных авторов 313 в мельчайших подробностях (втом числе и иллюстративных) разбирают базовую номенклатуру бытовойдекоративной косметики и грима, основы макияжа поверхности лица, глаз,губ и т.п., различные техники нанесения рисунков на тело и поверхность313См.
подробнее, например: Вакуленко В. Искусство макияжа / В. Вакуленко. – Ростов:Феникс, 2006. – 256 с.; Галиуллина В. Очень полезная книга про... макияж / В. Галиуллина.– М.: Эксмо, 2011. – 160 с.; Гордиас О. Макияж. Быстро. Правильно. Стильно /О. Гордиас. – М.: Эксмо, 2007. – 64 с.; Зайцева И.А. Энциклопедия стильного макияжа /И.А. Зайцева. – М.: РИПОЛ классик, 2010. – 256 с.; Кирик А. Макияж. Секреты мастерства/ А. Кирик. – Киев: Клуб семейного досуга, 2009. – 112 с.; Клиновский В. Макияж.Практическое руководство / В.
Клиновский. – М.: Ниола-пресс, 2010. – 144 с.;Майорова Т. Фантазийный макияж. Вечерний, свадебный, детский / Т. Майорова. –Ростов: Феникс, 2009. – 96 с.; Маникюр и нейл-арт. Краткая энциклопедия / Редактор – Л.Ошеверова. – М.: Эксмо, 2012. – 224 с.; Мурзина А. 100 вариантов эксклюзивногоманикюра / А. Мурзина. – Мн.: Харвест, 2007. – 32 с.; Пчелкина Э.А. Уроки макияжа. 101образ женской красоты / Э.А. Пчелкина.
– СПб.: Астрель, 2012. – 176 с; Яковлева О.В.Энциклопедия женской красоты. Макияж / О.В. Яковлева. – СПб.: Астрель, 2012. – 64 с. имногие другие.248ногтя, основы их художественной росписи и т.п. За рубежом количество итираж подобных изданий значительно выше.Вместе с тем, в связи с распространением интернета и социальныхсетей, все большую популярность приобретают виртуальные способырепрезентации «beauty-контента». В частности, среди основных направленийреализациитематикикосметическихпрактиктрансформациитела,рассчитанных на неспециализированную аудиторию, следует отметитьэлектронные журналы или электронные версии печатных журналов, сайты сотзывами на косметические продукты, группы в социальных сетях.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
