Диссертация (1145180), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Поскольку исследование в значительной степени носит обобщающий характер, спектр литературных и документальных источников достаточно широк. Источниковедческую базу можно условно разделить на несколько групп текстов. В первуюочередь, это работы классиков отечественной философской мысли: П.
А. Флоренского,Н. О. Лосского, В. И. Несмелова, итоговые для русской антропологической школыфилософии. Отдельные аспекты методологии и оборота ценностей освещают работыС. Л. Франка, С. Н. Булгакова и М. М. Бахтина. Огромное влияние на формированиестатуса культурных ценностей оказали труды В. И. Вернадского о ноосфере.
Следуетособо обратить внимание на основы эволюционной монадологии Н. В. Бугаева, которыеещё ждут своих исследователей.Вторую группу письменных источников, привлечённых для исследования культурных ценностей, составили классики зарубежной философии. В первую очередь, этоработы Аристотеля, Фр. Бекона, Р. Декарта, Дж. Локка, Фр.-В.-Й. Шеллинга, И. Канта,Г.-В-Фр. Гегеля, которые заложили фундамент для становления понятия культурнойценности.
Исследование опирается на работы Фр. Ницше, К. Фишера, Ж.-Э. Ренана,Дж. Милля. Особую подгруппу составляют работы Б. Рассела, Г. Кантора и Л. Витгенштейна, позволяющие понять механизмы формирования культурных ценностей. В работе используются идеи Дж. Морелли (G. Morelli), который, к сожалению, не переиздавался с конца XIX века и доступен для чтения только на английском и итальянскомязыках. Для понимания статуса культурной ценности крайне важны работы П. Рикёра,Г. Тарда, М. Фридлендера, У.
Петти и М. Элиаде. Особое влияние на формированиеклассификации культурных ценностей оказали цитируемые в исследовании работыЭ. Геккеля, Г.-Л.-Ф. Геймгольца – о физиологических основах теории музыки – и Дж.Вико – о наличии общих оснований культуры. Это работы Фр. Брентано, посвящённыекритике Аристотеля. Информация, заслуживающая внимания при исследовании статусакультурной ценности, содержится в работе С. Маймона (S.
Maimon).11Третью группу письменных источников составляют работы современных отечественных и зарубежных философов, непосредственно связанные с коммуникациейи различными аспектами существования культурных ценностей. Список авторов насчитывает десятки позиций, обратим внимание на наиболее значимые: В. М. Грусман,Л. П. Морина, Б. Г.
Соколов, А. В. Гринь, Н. В. Голик, И. Ю. Хитарова. Д. Мюнх,Н. Луман, Дж. Л. Келли.Искусствоведческие тексты составляют обширнейшую группу источников по широкому спектру атрибуции культурных ценностей, в работе они представлены персоналиями:Ю. И. Гренберг, В. В. Игошев; Игумен Александр (Федоров); М. Г. Крамаровский, Л. А.Мазель, М. Б. Пиотровский и многие другие. Это работы не только прикладного характера,но и теоретические труды, подобные работам И. Иохансена об искусстве формы и цвета.Прикладные работы отечественной и зарубежной социологии составили основнуютеоретическую базу для формирования предлагаемого к защите алгоритма реальнойатрибуции культурных ценностей.
В числе наиболее цитируемых источников работытаких авторов как: Я. Рейковский, Л. Росс, Р. Нисбет, R. Merton, L. W. Neuman, К. Stumpf,Ф. Зимбардо, Г. Келли.Прикладные аспекты обращения культурных ценностей, связанные с выявлением,изучением, учётом и хранением, научным изучением и публичным представлением,подкреплены инструкциями и правилами, утверждёнными законами Российской Федерации и приказами Министерства культуры России, устанавливающими нормативныеправила и закрепляющими практическую сторону деятельности нескольких поколенийэкспертов отечественного музееведения.
Документы, определяющие правовой статускультурных ценностей, представлены преимущественно Международными конвенциями ЮНЕСКО и иными законодательными актами России в области культуры.Эмпирическую базу исследования составили результаты, практические опытыи аналитические выводы, полученные как самим автором, так и сотрудниками «НИИСтандартизации музейной деятельности», специалистами из музеев Санкт-Петербурга.Материал исследования собирался в период с 2005 по 2012 гг. в музеях, архивах и библиотеках. Работа проводились на материале отечественных музеев (ГосударственныйЭрмитаж, Русский музей, Российский этнографический музей, Центральный военноморской музей, Центральный музей связи им.
А. С. Попова, Национальный музей республики Татарстан, музеи Республики Карелия, музеи Республики Марий-Эл, музеи12Ямало-ненецкого автономного округа и многих др.), зарубежных музеев (Музей мозаики Бардо-Тунис (Bardo Museum), Эстонский морской музей, Пергамский музей в Берлине (Pergamon museum), Музей армии в Стокгольме и др.), архивов (Российский государственный исторический архив, Архив военно-морского флота, Архив военномедицинских документов и др.), библиотек (Библиотека Российской академии наук,Российская национальная библиотека) и научных институтов по профилю культурыискусствоведения, социальной психологии и иных научных дисциплин (Институт восточных рукописей РАН, Институт истории материальной культуры РАН, Институтгеологии Карельского НЦ РАН и др.).Основные положения, выносимые на защиту, и их новизнаНовизна исследования заключается в следующих положениях, выносимых на защиту:1.
Культурная ценность характеризуется не только внешними признаками предмета,но и символической составляющей, благодаря которой она становится культурнозначимой.2. Символизм культурной ценности обнаруживается в её онтологической, научной,сакральной, этической, эстетической, идеологической и экологической значимости,каждая из которых заключает в себе определённый опыт становления человека,общества или мира.3. Статус культурной ценности формируется как результат культурных, эпистемологических и правовых процессов, протекающих под влиянием национальной специфики оборота культурных ценностей.4. Культурная ценность представляет собой единичный вещественный объект, обладающий ясно определёнными признаками и существующий независимо от наблюдателя. Культурная ценность имеет владельца и обладает свойствами жизненнойзначимости, или универсальной (выдающейся универсальной) ценности.5.
Становление культурной ценности предполагает обязательные процедуры легитимации, как признания общественной значимости, и объективации, котораязавершается фиксацией субъективного образа конкретного предмета. Каждыйиз этапов легитимации и объективации предполагает специальные атрибутивныепроцедуры, выполняемые для достижения заранее определённых целей.6. Основанием для изменения статуса культурных ценностей выступают экспертныезаключения, имеющие статус субъективных, которые составляются по завершению13каждой из трёх взаимосвязанных процедур: атрибуции, технико-технологическогоисследования материального носителя и маркетинговой оценки стоимости.7. Предложен алгоритм процедуры объективации культурных ценностей, которыйзаключается в следующей последовательности действий эксперта:– мысленное обособление объекта атрибуции от гомогенной окружающей средыдля разделения реального предмета (явления), т.
е. прототипа, от его репликанта(модуса);– конструирование мысленной модели культурной ценности путём выявленияв ней существенных признаков (атрибутов);– трансформация мыслительной модели объекта атрибуции на основе дополнительной информации в виде уточнения изменений количественных и качественных признаков;– идентификация, т. е. сравнение атрибутов сформированной модели и ранее созданных моделей прототипа;– коррекция модели прототипа или коррекция атрибутов модели, в зависимости отрезультата.Обнаруженный алгоритм характеризуется математической зависимостью, котораявыражается в виде функции – так называемого «полуэффективного процесса», –и, следовательно, процедура объективации не является завершённой и можетвозобновиться.8. Установлено, что процесс объективации культурной ценности, т.
е. формированиеобраза и дальнейшее установление ассоциативных связей образа с предметом, происходит в результате атрибутивных процедур. Выявленные в процессе исследования определённые зависимости позволяют описать культурную ценность как математическую модель, которая может быть представлена в виде множества элементов(атрибутов), с присущими им определёнными признаками.9. Проанализирована динамика феномена культурной ценности, функционирующейв культурном поле как устойчивая сумма образов, количество и содержание которых может варьироваться.10. В результате анализа различных классификаций культурных ценностей в ряденаучных дисциплин, установлено, что они конструируются путём выбора определённых варьирующихся признаков.
На подбор признаков влияют закономерности14построения научной дисциплины, в русле которой проходит изучение, а такжецели и задачи, стоящие перед исследователем.11. На основании осуществлённого анализа атрибуции предложена классификациякультурных ценностей, которая фиксирует основные позиции процесса атрибуции. Она основывается на описании:1) материального состава предмета;2) названия культурной ценности, авторства и пр.;3) значимости культурной ценности для определённого социума (онтологической,научной, сакральной, нравственной, эстетической, идеологической, экологической или символической ценности);4) идентификационных признаков собственника;5) охранного статуса;6) принадлежности к определённому собранию или коллекции.12.
Прояснены качественные и количественные характеристики атрибутируемыхпризнаков, которые могут быть получены в результате сравнения с эталоном и зафиксированы в числах или символах.13. Представление о культурной ценности может быть представлено как условнаясумма мнений экспертов, проводивших атрибуцию.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
