Диссертация (1145138), страница 43
Текст из файла (страница 43)
Поле вариативности русскоязычного эссеРезультаты анализа тактико-стратегической организации эссе позволяютподтвердить предположения, сделанные в теоретической части относительнопринадлежности эссе к Наивной картине мира, трём типам концептуальныхструктур трём типам стратегий. Вариативность канона жанра заключается ввозможности комбинирования компонентов канона: варианта, типа структуры,типа референта, типа модального субъекта, типа стратегии, формы. Длягруппировки моделей основанием является, в соответствии с гипотезойисследования, Картина мира; дерево зависимости в связи с этим выглядитследующим образом (рис.10).222Выявлениенациональнойспецификижанратребуетанализаполявариативности моделей эссе: выявления ядерной части поля, состоящей изустойчивых моделей и периферийной части, в которую входят единичные случаиреализации, которые можно отнести к потенциальным моделям жанра. Всегопотенциально возможно 702 варианта реализации модели, однако не все онимогутреализоватьсяврамкахканонаэссе.Так,например,научно-публицистическое эссе не может иметь форму воспоминаний (но может иметьформу дневниковых записей связанных, например, с проведением экспериментовв психологии, социологии).
Лакуны связаны не только с субжанровымиограничениями, но и с ментальными установками культуры. Примером томуможет служить отсутствие русскоязычных художественных эссе, выполненных вформе статьи, сформированной на основании фрейма; а также эссе, выполненныхв форме статьи, реализующих стратегию убеждения.Рис.10 Дерево зависимостей канона эссеПримечание: пунктирной линией показана одна из моделей: художественное эссе,основанное на гештальте, выполненное в форме воспоминания; референт рефлексиидескриптивный; модальный субъект полиреферентный, ограничен группой лиц.В иноязычном же художественном эссе такие варианты встречаются,поскольку в этих культурах роль искусства несколько иная. Подобныезакономерности не являются чем-то временным – данью моде, индивидуальной223манерой и пр.
Любое творчество, сколь бы новаторским оно ни казалось, невыходит за пределы породившей его культуры, поскольку новый шаблон всегдаконструируется из элементов, генетически укоренённых в сознании носителякультуры – из элементов культурного кода, общего и для автора, и для адресата.Большинство русскоязычных эссе представлено формой статьи (129произведений из 187), что связано с экспансией публицистики и с историейформирования канона эссе в России. Единичными реализациями являются эссе вформе интервью, отчёта об экспедиции, эпистолярных путевых заметок,открытого письма, однако даже единичная реализация линии взаимосвязикомпонентов может быть признана моделью (потенциальной), посколькуреализуется на основании паттерна, имеющегося в сознании носителя культуры.
Вцелях обнаружения подобных лакун и обобщения полученных результатовпредставляется необходимым определить закономерности по нескольким линиямсвязи компонентов канона (см. Приложение В).1. Взаимосвязь вариант эссе - тип его структурыИсходя из полученных статистических результатов можно считать, чтохудожественное русское эссе реализуется чаще всего на основании гештальтструктуры (22 примера), тогда как фреймовая (2 эссе) и сценарная (4 эссе)организации – актуальны реже. Для русского публицистического эссе гештальт ифреймовая организация востребованы более равномерно (36 и 33 эссе), сценарнаяорганизация используется реже (14 эссе).
Научно-публицистическое эссе тяготеетк гештальт-структурам (43 эссе), 26 эссе представляют собой развёрнутый фрейм;сценарная организация в этом типе эссе выражены слабо (7 произведений). Вцелом можно сказать, что использование гештальт-структур преобладает надфрейм-структурами и сценарной реализацией. Это вызвано тем, что гештальтструктуры используются в случае необходимости создания нового илипереосмысленного объекта с целью транслировать его в сознание читателя. Этобазовая структура, без которой невозможны убеждение и интерпретация. Впублицистике реализация гештальт- и фрейм- структур практически равноценна,224поскольку социально-значимые концепты могут быть центрированы как наобъекте, так и на связанной с ним проблемной ситуации.
В художественных эссегештальт является центральным типом структурирования произведения. Общеесоотношение вариантов реализации эссе также позволяет предположить, чтопублицистический вариант эссе (83 эссе) используется авторами чаще, чемнаучно-публицистический (76 эссе) и художественный (28 эссе).Общая взаимосвязь реализации вариантов русского эссе в зависимости оттипа структуры может быть представлена следующим образом (табл. 18).Табл. 18Общие результаты анализа вариантов реализации русского эссеВариант эссеХудожественноеКонцепт-фрейм2 эссе (1, 07% отТип структурыКонцепт-гештальт22 эссе (11, 76%)Концепт-сценарий4 эссе (2, 14%)33 эссе (19, 25%)14 эссе (8, 02%)187 эссе)ПублицистическоеНаучно-публицистич.36 эссе (17, 11%)26эссе (13,9%)43 эссе (23%)7 эссе (3, 74%)2.
Взаимосвязь вариант эссе –тип структуры - форма.Общую зависимость типа структуры от варианта реализации эссе существеннообогащает учёт формальной стороны организации эссе. Основная таблицарезультатов анализа формальной стороны организации эссе вследствие своегообъёма помещена в Приложение (см. Приложение А), здесь же представляетсявозможным привести сводную таблицу количества форм в каждом из трёхвариантах (табл.
19). Поскольку в России эссе возникло на базе литературнокритической статьи, для русского эссе органичной формой является форма статьи.Она представлена во всех трёх вариантах эссе и представляет собой самуюмногочисленную группу произведений (129 из 187 эссе: 60 в публицистическомварианте, 51 в научно-публицистическом, 18 в художественном). Отсутствуетлиниивзаимосвязикомпонентов:художественнаястатья-фрейм,чтопредставляется связанным со спецификой рефлексии русскоязычных авторов,выбирающих в качестве объекта этико-эстетического осмысления объекты или225сценарные траектории (М.
Эпштейн «Городское лето», Т. Толстая «Лилит»), он неситуации, поскольку в ситуациях автор является одним из участников.Художественное творчество же связано с функцией внешнего творца.Табл.19Взаимосвязь компонентов канона эссе: форма-тип структуры-вариантвариантХудожественныйНаучнопублицистическийПублицистическийФормаСтатьяВоспоминанияДневниковые записиДокладОткрытое письмоНаучная рецензияТрактатСтатьяЗаметкиДокладОтчётИнтервьюСтатьяТрактатДокладРецензияЭпистолярные путевыезаметкиПутевые заметкиЗаметкиВоспоминанияТип структурыГештальт Фрейм Сценарий162312211364330183321111252312231114111224-Второй формой, которая встретилась во всех вариантах реализации канона,является доклад.
В научно-публицистическом варианте отсутствует вариантдоклада,построенногонаоснованиигештальта,посколькувнаучнойпублицистике рефлексируются проблемные ситуации и пути исследования. Впублицистическом и художественном варианте напротив: нет эссе в формедоклада, организованных как фрейм и как сценарий, так как опора нарефлексивное осмысление одного объекта позволяет сделать эссе понятным,субъективным, ярким.Форма трактата (большая статья, разбитая автором на главки, обозначенныеримскими или арабскими цифрами) встречается только в публицистическом (6226эссе)инаучно-публицистическомхудожественногоэссевформе(13эссе)трактатавариантах.предсказуемоиОтсутствиеобъяснимоневозможностью построения художественной эссеистической рефлексии насюжетнойлинии.Природахудожественноголибофикциональна,либоэстетически-центрирована. Фикциональное может быть бессюжентым только вмалых формах; а эстетически-центрированная рефлексия не может базироватьсяна логических умозаключениях, реализованных в трактате серией «главок».Наличие художественного эссе, выполненного в форме трактата, нарушало быканон речевого жанра даже в том случае, если бы это была стилизация (пародия,ирония, вымысел).Форма воспоминаний (6 эссе в художественном и 6 в публицистическомвариантах) в научно-публицистическом варианте не существует, что связано снеобходимостью предоставления верифицируемой информации, основанной наобъективныхфактах.Вхудожественномвариантевоспоминаниячащеориентированы на гештальт (воспоминания о человеке или месте) и сценарии(рефлексия о судьбе), ориентация на фрейм (рефлексия о произошедшейситуации) встречается реже, поскольку в эссе невозможен сюжет.
Фрейм болеехарактерен для художественного рассказа, не для эссе. В публицистике в равноймере задействованы гештальт и фрейм, примеров построения воспоминаний наоснове сценария не выявлено.Форма заметок встретилась в научно-публицистическом и публицистическомвариантах эссе, хотя принципиально возможна и в художественном.
В научнопублицистическом варианте заметки реализованы как гештальт и фреймструктуры,впублицистическом–какфрейм-структура.Наличиепублицистического эссе, выполненного в форме заметок и организованного наосновании гештальт-структуры, потенциально возможно (не противоречитканону), в то время, как сценарная структура вступает в противоречие скраткостью и фрагментарностью формы заметок.227Остальные формы не повторяются. Близкими можно считать научнуюрецензию и рецензию публицистическую (интенционно и структурно они сходны,отличие состоит в тематике, степени аргументированности и объективностиоценки).
Единичными являются открытое письмо, отчёт об экспедиции,эпистолярные путевые заметки, путевые заметки (гештальт-структура) и научнопублицистическое интервью, простроенное на основании фрейма.В целом результаты показывают, что из 180 возможных реализаций,выявленных в ходе анализа общемировой реализации эссе (три варианта, тристратегии, три структуры, помноженные на количество возможных вариантовформальной организации) русские эссеисты использовали только 36.
Дальнейшаяконкретизация в описании моделей связана с такими компонентами канона, кактип референта и тип модального субъекта.3. Взаимосвязь тип структуры и форма эссе – тип модального субъекта.Из всего количества проанализированных эссе, имеющих форму статьи, типструктуры – гештальт, 52 произведения ориентировано на полиреферентногомассового читателя. 18 эссе написаны для полиреферентного модальногосубъекта, имеющего ограничение поа) профессиональной принадлежности (научно-публицистические статьи наисторические, философские и литературные темы, например, статьи И.Анненского, В.
Шаламова, Т. Ф. Столяровой, В. Ильина);б) по национальному признаку: в написанных эмигрантами статьяхотчётливо проступает апелляция автора к группе соотечественников (статьи Г.Газданова, В. Набокова, В. Ходасевича);в)уровнюосведомлённостичитателя,еговключённостивкультурогенность, созидательность (статьи О. Седаковой, О. Мандельштама, С.М. Гандлевского).Пять примеров воспоминаний, построенных на основе гештальта,рассчитаны на полиреферентного, но не массового читателя.
Камерностьвоспоминаний вступает в определённое противоборство с массовым тиражом228эссе: воспоминания публикуются, как правило, в тематических сборниках илитомах – собраниях сочинений автора. Такой вид публикации позволяет создатьболее верный настрой, поскольку читатель оказывается включённым в общуюпроблематику сочинений автора, жизнь его сознания, или в ситуацию,организованную вокруг какого-то события или имени (например, сборник статейпамяти писателя). Это создаёт эффект «защиты» искренних признаний автора отслучайного читателя. В данном случае ограничение полиреферентности имеетэмоциональныйхарактер,авторрассчитываетначитателя,умеющегосопереживать (глубоко переживать одновременно с автором) описываемыесобытия.Два варианта дневниковых записей, имеющих в своём основаниигештальт, также ориентированы на ограниченную полиреферентность, посколькучитатель должен быть заинтересован в личности автора больше, чем в теме эссе.Так, в эссе А.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
