Диссертация (1144954), страница 20
Текст из файла (страница 20)
Для егопроизведений характерны гибкая и свободная объемно-пространственнаякомпозиция, использование дерева, живописность ландшафтной планировки,107сочетаниенациональныхтрадиций,принциповфункционализмаиорганической архитектуры. Авторская мебель из гнутой фанеры имелакриволинейные формы, которые напоминали природные.Скандинавской архитектуре всегда был свойствен гуманистическийподход, простота и спокойствие форм. Используются природные материалы,простоеконструктивноеформообразованиерешение,рациональноикотороеоткрытосогласовываетсядемонстрируется,свозможностямипроизводства, пластика и образ вписываются в природный ландшафт [204, с.182].Целый спектр экологичных средовых решений предлагает МаттиСууронен (Matti Suuronen, 1933–2013 гг.) в проекте мобильного дома (1968 г.),похожего на летающую тарелку и имеющего пластиковую эллиптическуюоболочку с металлическим каркасом и регулируемой системой опор.
Этообеспечивает тесные связи между природной средой и объектом дизайна,начиная с визуальной формы и заканчивая системой физического вписывания всреду, в любой рельеф местности. При этом не наносится вред окружающемуландшафту, дом легко демонтировать и перенести в другое место.
В проектепродуманы и схемы эксплуатации дома в суровых условиях северного региона,система защиты от холода, ветра, влаги, что завершает полную картинугармоничных отношений между природным окружением и антропогеннымобъектом [202, с. 93].Ричард Бакминстер Фуллер (Richard Buckminster Fuller, 1895–1983 гг.),теоретик и практик дизайна, стал одним из первых представителейэкологического проектирования.
Фуллером созданы научные теории в областяхфизики, синергетики, социологии. Первые проекты Б. Фуллера были созданыеще в начале XX в., но по-настоящему оценены и применены только в 60-егоды. Еще в 1927 г.им был предложен проект дома, который сам авторопределил словом «Димаксион», термин был создан для обозначенияпродуктов, которые давали максимум выгоды для человека при минимумеиспользования энергии и материалов.
Работая в колледже в Северной Каролине108и университете штата Иллинойс (США), Б. Фуллер с 1960-х годов развивалидею геодезических куполов, причем не только преподавал студентамразнообразные конструктивные системы и техники, но и умение использоватьвозобновляемые источники энергии, чтобы наносить меньший вред природе.Седрик Прайс (Cedric Price, 1934–2003 гг.), преемник Фуллера, в 1960-хгодах предлагает проекты современных развлекательных и образовательныхкомплексов с новым пониманием предметно-пространственной среды: «Дворецразвлечений» (Fun Palace) и «Пластичный мыслящий пояс» (Potteries Thinkbelt).
Он разрабатывает систему активного взаимодействия всех частейпроектируемых сооружений с человеком и окружающей природой, определяетвременные рамки ее существования (10 лет). «Дружественная» искусственнаясреда была интерактивной и динамичной по климатическим качествам ипространственным формам, поддерживалась газовой и тепловой завесами израстений, рассеивающих загрязнение воздуха и создающих оазис.
Эти объектыможно отнести к понятию «мягкой» архитектуры или «архитектурного»дизайна, не только отзывающегося на требования потребителей, но иобладающего«искусственнымфункционированияобъектаиинтеллектом»,возможностикоторыйвключаетувеличениястепениопытеговзаимодействия с потребителем с помощью новых функций, удовлетворяющихактуальные потребности людей [265]. Прайс использовал термин «антиархитектура», стремился изменить понимание архитектуры как статичных изавершенных объектов, вообще ликвидировать ее, как чересчур медленную итяжелую, устаревающую ранее, чем здание будет воздвигнуто, превратив ее всистему функциональных связей. Идеи С.
Прайса оказали огромное влияние наразвитие современной архитектуры, в частности, такие ее тенденции, какмобильность,интерактивность,многофункциональность,включенностьадаптивность,всоциальноеизменчивость,взаимодействие,недолговечность и доступность. Миссией архитектора С. Прайс считал решениесоциальных задач, а не создание красивых форм, выполнение пожеланийзаказчика или самовыражение автора.109Практика использования некоторых видов альтернативных источниковэнергии стала привычной для многих регионов мира.
Невозможностьпользоваться другими видами энергии дает пример того, как возможноподдержание жизни с использованием возобновляемой энергии. Крыши многихсредиземноморских городов представляют собой системы по нагреву воды(большие баки, окрашенные в черный цвет, обеспечивают горячей водойжильцов дома).
Солнечные батареи, ставшие доступными с середины 1980-хгодов, покрывают поверхности крыш. Британской компанией Filsol, созданнойв 1981 году, разработана целая серия приборов, использующих солнечнуюэнергию. Компания предложила трансформацию привычного бака для нагреваводы, создав плоскую конструкцию, расположенную на поверхности крыши.Вода постоянно циркулирует по множеству каналов и, нагреваясь, поступает всистемуводоснабженияспособствоваладома.распространениютрансформирующихвКомпаниявэлектричествоВРSolarex,развивающихсяэнергиюкакистранахсолнца,Filsol,систем,способныхудовлетворять потребности целого дома [206].
Энергия воды, ветра, солнцастановится реальностью, новые технологии не только помогают совершитьпрорыв к использованию «техники будущего», но и увидеть простые решения«альтернативной энергетики».Постройки из дерева в тех регионах, где этот ресурс легко возобновляем,все более популярно. Дерево входит в архитектуру и дизайн не только какматериал «частного дома», но и решает более крупные архитектурные задачи,наряду с бетоном и металлом оно заняло свое место и переживает второерождение в современной архитектуре.
В Норвегии проводится ежегодныйсеминар «Норвежское дерево», где решаются вопросы экологии в архитектуре врамках национальной школы дизайна. Развитие в 1960–1970-е годы вФинляндии, Швеции, Норвегии дизайна и архитектуры во многом связано сразвитием экологического движения в странах Европы. Были открыты новыеглавы в архитектуре региона, материалы «индустриальной эпохи» приобрелиновое звучание, теперь они не являются символом победы человека над110природой, они органично влились в нее, разрабатываются новые подходы кдеревянному строительству, адаптируя«старые» технологиикновымусловиям.
Необработанные бетонные поверхности сочетались с деревом,четкие конструктивные элементы с причудливыми асимметричными окнами ибалконами. Перетекание пространств, сочетание разнородных элементов сталичастичками большого замысла: предмет, пространство, среда [206].Формы, созданные человеком, как бы пытаются не только вобрать в себя«природу», но и полностью влиться в нее, не замыкаясь в рамках «коробки»здания или «кожуха» автомобиля. Подтверждением являются формы зданий,построенных в Финляндии и Швеции в 1970-е годы, в них явно прослеживаетсятенденция к выносу конструктива на фасад, инженерные коммуникациистановятся частью образа.
Заводские здания с огромными площадямиостекления,конструкциями,которыевынесенызапределыкоробки,растворяются в ландшафте [83, с. 109].К наиболее ярким проявлениям «нового видения» перспектив развитиядизайна и архитектуры можно отнести практическую и теоретическуюдеятельность Сэдрика Прайса, Уильяма Катавалоса и др., предложившихконцепцию «среды, создаваемой человеком, как части живой природы»,переносомприсущихВзаимодействиесприродеприродойсвойствпосредствомврукотворныезаимствованияпроизведения.ееструктур,процессов, нашли отражение в работе У.
Катавалоса «Органика» (1960 г.). Онписал, что архитектура может освободиться от строительных и механическихприспособлений и стать органической, «растущей» структурой и формой.Открытия в области химии и биологии позволили создать энергетические ипластичные материалы, которые при определенном воздействии могут вырастидо огромных размеров, стабилизироваться и стать жесткими. Были разработанысистемы,предполагавшие«помощь»природывсозданииобъектовматериальной культуры. По замыслу Катавалоса, природа создает нужныечеловеку химические соединения и формы, помогая ему удовлетворить своипотребности, задача же ученых – создателей новой эры – в организации111взаимодействия человека с природой, в открытии кодов, по которым бысоздавались биомеханические системы.Природа должна создать динамическую, реагирующую систему, где былабы связь между формой (производной информации) и веществом (живойсубстанцией).
Эти идеи использовались химиками и биологами для созданиясинтетических материалов или гибридных материалов, где искусственноевещество наделено функциями и возможностями живого организма. Пониманиевещества как интерактивной системы изучается биологами, химиками,молекулярными инженерами, а также физиками, вносящими свой вклад в наукуо новых материалах.
Задачи создания интеллектуальных материалов вставали водин ряд с задачами освоения космоса и альтернативных источников энергии.Но интеллектуальный материал, по мнению исследователей, должен статьуниверсальной системой, ведь в ней должен быть найден компромисс междучеловеком и природой. Природа сама могла бы обслуживать человека так, какему это нужно, учитывая достижения цивилизации, при этом деятельностьчеловека и материальная культура, созданная им с помощью природы, не былабы для нее чужеродной, она стала бы частью ее самой.Совместил понятия экологичности конструкции, процессов и образа всвоем творчестве Хундертвассер Фриденсрайх (Friedensreich Hundertwasser,1928–2000 гг.), художник и архитектор из Вены.
Ему удалось собрать воединото, к чему подсознательно стремится человек: уют, традиционность,природность форм, вместе с современным пониманием нужд человека. В своихпостройках 1980–2000-х годов он применил пластику венского модерна,бунтарскую эстетику сюрреализма и радикальных экологических движений1960-х годов.
Научный и новаторский подход причудливо соединился с яркимихудожественными, немного наивными образами, которые природны сами посебе, не имея ровных линий, прямых окон, они создают одновременно образбионической системы и наивного примитивизма. Хундертвассер разработалсистемы функционирования экологического города, предлагал максимальноозеленить город, располагая газоны и деревья на крышах и балконах зданий.112Идея безотходного дома «жилец-дерево» (совместно с архитектором ЙозефомКравиной, 1976 г.) предусматривала замкнутый цикл «жизни дома», гдедеревья, прораставшие сквозь здание, смешивались с конструкцией ипроцессами жизнедеятельности, а человек даже в жилище был в визуальном ифизическом контакте с природой.Архитектура отражает особенности быта, традиций национальнойкультуры, уровень техники, преобладание тех или иных строительныхматериалов.
Конструктивное решение, основанное на опыте изученияприродныхконструкций,иприменениеприродныхматериаловвархитектурных сооружениях (особенно до начала использования в XX векежелезобетонныхиметаллическихконструкций)являлисьорганичнымвоплощением экологического подхода в проектировании [9; 48]. Принципыградостроительства и проектирования зданий аккумулируют в себе концепциимногих архитекторов, основаны на идеях гармоничного сосуществованиячеловека и природы.Гармонию взаимодействия человека с природой мы находим в садовопарковом искусстве [203].
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
