Диссертация (1144954), страница 24
Текст из файла (страница 24)
Несмотря на низкое экономическое развитие некоторых южных стран,именнотамальтернативныеисточникиэнергииполучаютбольшоераспространение.В сферу экологических стратегий дизайна вошли области, которые ранее несвязывали с экологией. Привычными стали понятия: recicled – вторичнаяпереработка, renuable – использование возобновляемых источников энергии, wastmaterials – материалы, производимые из бытовых или промышленных отходов,energy efficiency – эффективность использования природной энергии вархитектуре и дизайне.
Эргономичность, модульность, многофункциональность,вневременность,неподверженностьмодестановятсяводинрядсэнергосбережением и переработкой. Рост потребительской активности 80-х годовв Европе и Америке сделал важнейшими те стороны дизайнерских разработок,которые позволяют минимизировать потребление без ущерба для качества жизни.Такие проявления во многом стали инверсией тех процессов, которыенаблюдаются в мире дизайна. Запрограммированное моральное старениепредметов массового производства (одежды, автомобилей и т.д.) отозвалось вэкологически ответственном дизайне созданием предметов вне моды и времени.Потребление вещей редкого пользования в развитых странах стало причинойпоявлениядизайн-стратегий,разработокмногофункциональныхилирассчитанных на арендную эксплуатацию предметов [206].
Даже учетэргономических требований позволяет вещи намного дольше служить владельцу,т.к. отвечает всем его потребностям. Удобная, простая одежда, способнаяподстраиваться под погодные условия, трансформироваться в зависимости от128ситуации, тоже включилась в процессы создания экологически адекватной среды,минимизируя гардероб ее владельцев.Одной из первых в мире компания ИКЕА (1943 г., Ингвар Компрад)провозгласила своей концепцией разумность и экономичность, максимальноэффективное использование сырья для создания качественных и недорогихтоваров, отвечающих потребностям и предпочтениям людей. Образ скромногопотребителя, функционального рационального жилья, доступных вещей для всехбыл заложен в принципах проектирования.
Большую часть мебели можно собратьсамостоятельно, товары перевозятся в плоских коробках, что снижает затраты налогистику и сервис и ведет к более низкой стоимости товаров. Компанияпредлагает множество доступных товаров и решений, которые помогут сделатьжизнь дома более экологичной: светодиодные лампочки, корзинки длясортировки отходов и контейнеры для хранения продуктов, энергосберегающуюпосуду,натуральныйтекстиль.Компаниявкладываетденьгивэнергоэффективные технологии и развитие возобновляемых источников энергиидля того, чтобы уменьшить влияние на климат, и пропагандирует экологическийобраз жизни в акциях и рекламе.Экологизация проектных решений решалась и путем биоморфизацииобразов объектов.
Биоморфный дизайн обычно ассоциируется с мягкимиплавными линиями. Многие всемирно известные дизайнеры, например, КарлоМоллино (Carlo Mollino), Луиджи Колани (Luigi Colani), Гаэтано Пеше (GaetanoPesce), Марк Ньюсон (Marc Newson), Константин Грчич (Constantin Grcic)черпают вдохновение в природе или используют органические формы, чтобыоптимизировать конструкции и эргономику своих творений.Сегодня возможности новых технологий компьютерной визуализациивдохновляют дизайнеров на эксперименты с органическими формами иструктурами. В то же время органический дизайн можно рассматривать каксиноним дизайна устойчивого развития, основанного на экономии ресурсов иприродной эстетике.129Произведениягармоничнойиграфическогоэффективнойдизайнаобеспечиваютсозданиевизуально-коммуникативнойсреды,визуализируют сообщения, события, понятия, ценности.
В начале XX векахудожники и дизайнеры разрабатывали новые концепции, экспериментировалис формой, отказывались от исторических стилей, чтобы их произведения подуху и внешнему виду соответствовали промышленной эпохе. Вместодекоративныхвычурныхгеометрические.формПроизведенияонисталииспользоватьпредставителейабстрактныекубизма,футуризма,конструктивизма, дадаизма были лаконичны и просты, но выразительны,показывали их поиски самовыражения и возможностей дизайна изменить мир[86, с. 48].В 1950-х годах графический дизайн в Ульмской школе под руководствомшвейцарского художника-абстракциониста, архитектора и дизайнера МаксаБилла (Max Bill), который сам учился в Баухаузе, продолжает развиватьрационализм. Билл считал, что дизайнеры должны формировать гармоничныйокружающий мир, т.к.
это влияет на то, насколько органично мир воздействуетна человека. Проектирование, считал он, имеет двойные задачи: определить искорректировать воздействие существующей среды на человека, а такжедальше преобразовывать эту среду с учетом потребностей человека. Биллвыступал против использования дизайна внешней формы как средства сбытатоваров, считал, что форма должна быть качественой и «честной» [169, с. 166].Широта понимания им роли дизайна в окружающем мире близка кэкологическому подходу.Доступностьаудитории,попроизведенийсравнениюсграфическогопроизведениямидизайнаискусства,дляширокойвозможностьтиражирования в огромных количествах превратили графический дизайн вмощное средство распространения информации и новых идей. Например,участники группы De Stijl надеялись распространить в обществе чувствопорядка с помощью визуального языка лаконичных геометрических форм.130Изобретение фотографии, развитие кинематографа, а затем экспансиятелевидения и видео, Интернета пробудили массовый интерес к визуальнымформам выражения, общения, восприятия.
Значение визуальной ориентации,наглядности необычайно возросло [58, с. 68]. Проектирование материальнопространственной среды как визуального текста способствует ее ценностномувосприятию и отношению.С точки зрения экологии графический дизайн выполняет следующиефункции:•создает рекламу и визуальное решение упаковки товаров, чтоявляется одним из средств конкурентной борьбы производителей и оказываетвлияние на потребителя, стимулирует его к покупке;•организуетвизуальнуюсреду,создаетвизуальныйобразпространства (гармоничный, комфортный или навязываемый, агрессивный);•создает систему визуальных коммуникаций, ориентирует человекав пространстве, является частью системы техники безопасности;•информирует человека о качестве, потребительских свойствахпродуктов, услуг;•в четкой, легко воспринимаемой визуальной форме плаката,листовок, буклетов либо в виде рекламных видеоклипов броско, в яркомхудожественном образе, языком метафор, символов или открытым текстомсообщает, предупреждает, призывает современников к выводам и конкретнымдействиям.
Плакат может быть политический, агитационный, рекламный,информационный либо учебный. Один из эффективных способов привлечениявнимания жителей планеты к вопросам окружающей среды – плакаты наэкологическую тему разных жанров и видов. Графические дизайнеры могутпредложить в проекте экономию материала (особенно это актуально приразработке упаковки), решения, которые не устареют за короткий срок.Графический дизайн в настоящее время становится все более интегрирующейпрофессией, объединяющей в работе со сложным, многоуровневым предметомвизуальной реальности принципы и методы различных профессиональных131дисциплин.
Часто совместно с дизайнером-графиком работают психологи,социологи, врачи, искусствоведы, маркетологи и другие специалисты,посколькунеобходимовыработатьоптимальнуюстратегиюобработкиинформации в направленном толковании, превратить ее в визуальные образы,которые должны интерпретироваться однозначно. Созданная визуальная средадолжна быть целостной, активизировать эмоциональное восприятие.Отметим также среди проектно-художественных истоков экологическогодизайна психологический дизайн (психодизайн) и антроподизайн.Психодизайн конструирует среду обитания с учетом психологическихособенностей конкретного человека, системы его предпочтений.
Основательпсиходизайна, голландец Питер Ван Гог (р. 1914 г.), стал идеологом созданиясреды обитания с оптимальным жизненным климатом, который обеспечиваетсясочетанием целого ряда параметров: физических, экономических, социальных ипсихологических. В 1960-е годы в обсуждение проекта города со «счастливымклиматом» включилось огромное количество европейских архитекторов,врачей, психологов, социологов. Проблема вызвала интерес и послужилаосновой для интеграции дизайна и психологии. В основу психологическогоподхода к пространству заложены восточные и западные геомантическиетрадиции; расчеты, учитывающие влияние магнитных силовых линий Земли, атакже энергии ландшафтов и торсионных полей на жизнь человека; даосскаяпрактикаФэн-шуй;древнейшиеметодикиочищенияиоздоровленияпространства.Психологический дизайн рассматривает человека и окружающее егожизненное пространство комплексно, как неделимую целостную систему,котораяразвиваетсяпоопределеннымзакономерностямиоказываетсущественное влияние на все аспекты жизни человека.
Умение следовать этимзакономерностям создает наилучшие условия для достижения успеха,гармоничных отношений с окружающими, здоровой, полноценной жизни.Психодизайн был запатентован в России в 2000 году В. Ружейниковым,исследователем интерьеров для экстремальных сред, и И. Поповичем,132профессором Государственной академии театрального искусства, как наукаадаптацииинтерьеров,архитектурныхиландшафтныхформподпсихологические особенности и потребности конкретного человека.Антроподизайн, созданный в конце ХХ века одним из создателей нейролингвистического программирования Ричардом Бендлером (Richard WayneBandler, р.
1950 г.), выявляет законы и систематизирует знания о влиянииобъектов архитектуры и дизайна на психологическое состояние человека,анализирует взаимозависимость дизайна внешней среды и психологическогосостояния человека, находящегося в данной среде. Целью является созданиепсихоэкологичной среды обитания человека, а также последовательное,системное и целенаправленное конструирование, трансформация самогочеловека как уникального, спектрально одаренного успешного деятеля,компетентного и искусного во всем том, в чем он сам хотел бы статьуспешным, удачливым и профессиональным.Получается, что антроподизайн решает задачи, обратные бионическим.Если специалисты в области бионики «подсматривают» у живой природы теили иные изобретения, возникшие в результате тысячелетней эволюции иестественного отбора и реализованные в возникших механизмах и устройствеживых организмов, и воплощают их в конкретных технических решениях, томастера антроподизайна стремятся уже сделанные технические открытияиспользовать как поводы и метафоры для глубинного преобразования функцийи способностей человека [60].Главный ресурс развития способностей и конструирования из самого себячего-то совершенно нового – это творческие эксперименты с бессознательнымпри подключении активно развиваемого воображения и обучения глубокимуправляемымтрансамзасчетестественныхбиофизическихресурсоввосприятия самого человеческого организма.
Так можно без особыхзатруднений «вмонтировать» в свой организм «внутренние» часы, компас,микроскоп, телескоп, прибор ночного видения, дистантный термометр игироскоп. Устройства, подобные биноклю, прицелу лазерного наведения или133излучателям целительных лучей, также создаются без особого труда. Внутрисобственного организма можно выстроить ускоритель или замедлительвремени, с помощью которого мгновенно переживать длительные срокиожидания или, напротив, растягивать по желанию время, стремительнонесущееся в быстром действии.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
