Диссертация (1144954), страница 19
Текст из файла (страница 19)
Классическую же архитектуру он называлморально бессодержательной, регрессивной и стандартизованной.В начале и середине XX века архитектура функционализма, как ипромышленный дизайн, демонстрировала те приемы, которые сейчас можноназвать экологически адекватными.Идеи американского скульптора Горацио Гриноу (Greenough, 1805–1852гг.), которые он изложил в книге «Путешествия, наблюдения и опытамериканца Стонекуттера» (1852 г.), касались прекрасного и целесообразного вархитектуре.
Г. Гриноу был против декора в архитектуре, не связанного сконструкцией, и даже вообще отрицал его необходимость, называл декор102«наркотиком и стимулом, лишенным жизненной силы». Скульптор считал, чтокрасота – это «обещание функции», «функция предвещает красоту», формадолжна соответствовать функции. Он восхищался красотой тел животных ирациональными формами технических объектов: парусных кораблей, мостов,яхт, вагонов курьерских поездов, машинных сооружений [273]. Гриноу отмечалрациональность и, как мы можем сказать сейчас, – экологичность простойзастройки: старых, простых, нейтрально окрашенных домов американскихфермеров, кажущихся принадлежащими земле, на которой стоят.
Характеризуяжилые строения, Гриноу пишет, что дома должны быть «органическими,созданными для удовлетворения потребностей их обитателей» и «могут бытьназваны машинами», что поразительно созвучно более поздней знаменитойфразе Ле Корбюзье: «Дом – это машина для жилья». Г. Гриноу предвосхитилфункционалистское мышление и теорию функционализма [248].Эстетическимархитектора,одногоконцепциямизГ. Гриноуосновоположниковблизкиидеиамериканскогоамериканскогомодернизма,рационализма и функционализма в архитектуре, предложившего новый типздания – небоскреб, Луиса Генри Салливена (Louis Henry Sullivan, 1856–1924гг.).
Салливен предложил концепцию «органической архитектуры». «Форму вархитектуре определяет функция», красота является результатом решенияфункции и отсутствия избыточных декоративных деталей, писал он. Отметим,что Салливен всегда работал в команде, занимался в большей степенипластикой, пропорционированием, зонированием, декором здания, а неконструктивомитехническимирешениями,поэтомуамериканскиеархитекторы считают Салливена скорее дизайнером и декоратором, нежелиархитектором.
В здании Гаранти-билдинг (Guaranty Building, 1896 г.) в городеБуффало (США), которое является одним из шедевров Салливена (соавтор –Дангмар Адлер (Dankmar Adler)), он воплотил идеи связи облика здания схарактером окружающей среды, выразительности внешнего вида здания,основанной на использовании ажурных геометрических и растительныхорнаментов, декорировании конструкций архитектурными элементами в виде103ветвей деревьев, природных материалов (терракоты).
Причем декор имеетфункциональное назначение – подчеркивает структуру, ритм и тектоникукомпозиции фасада, создает целостность восприятия объекта.Л. Салливен очень эмоционально и поэтически писал в теоретическихработах о возможности средствами архитектуры преобразовать общество ирешатьгуманистическиецели,огармонииприродныхобъектовинеобходимости использовать ее законы в архитектуре: «Все в природе имеетсвой облик, другими словами, имеет форму, внешнее выражение, которыераскрывают нам их сущность и то, чем они отличаются друг от друга и от нассамих». Салливен указывал, что при проектировании здания необходимоучитывать физические и климатические факторы окружающей среды.
Наоснове анализа природных форм он делает вывод о цели архитектурногопроектирования:каждоесооружениедолжноиметьединственныйинеповторимый облик. «Будь то парящий орел или цветущая яблоня, везущаягруз ломовая лошадь или ветвистый дуб, извилины реки или гонимые ветромоблака, восходящее или заходящее солнце – форма всегда отвечает функции, –это закон». Салливен подчеркивает эти размышления, уточняет: «Если неменяется функция, не меняется и форма» [8, с. 445–447; 172, с.
212; 253]. Егоназывали пророком современной архитектуры, проектные и теоретическиеработы Салливена оказали большое влияние на формирование функционализмав Европе в 1920-х годах.Необходимо отметить, что во многих современных стилях архитекторыстали искать новые формы выразительности. Развитие техники, использованиежелезобетона дали возможность перекрывать большие пролеты, делатьвыносные конструкции, облегчать каркас, увеличивать площадь ленточногоостекления. Появляются четкие геометрические линии, открытые цвета.Конструктивность, лаконичность, простота, прагматизм, функциональность,унифицированность–отличительныечертыконструктивизма,функционализма, модернизма, минимализма, хай-тека. Но, несмотря навидимый отказ от природных форм, пластики элементов и декора, архитекторы104решали проблемы создания гармоничного и экологичного пространства.
Впроектных решениях они использовали качества и образы природной среды,солнечный свет и естественные источники тепла [8; 70; 123; 268]. В это времязарождалисьпринципы,которыепозднеестанутосновойпрактикиэкологического дизайна.В середине XX века в отдельную ветвь архитектуры выделилосьградостроительство, которое решает вопросы развития городов, строительствановых объектов, санитарно-экономические и экологические проблемы.
Однимиз его основоположников считается Ле Корбюзье. Ему принадлежит большоеколичество градостроительных проектов, в которых проведена идея «зеленогогорода»(«Лучезарногогорода»)–идея,получившаянастоящеераспространение лишь во второй половине XX века.Градостроительные проекты Ле Корбюзье в 1920–30-е годы ХХ векаразвивали идею «вертикального» города-сада с высокой плотностью населенияи большими озелененными пространствами, дифференциацией путей движенияпешеходов и транспорта, разделением зон жилья, деловой активности ипромышленности.
Регулярный план города делился на разнофункциональныезоны, строго упорядоченные посредством архитектуры и, таким образом, городи деятельность людей были подобны работе машины.Новизна архитектурных предложений Ле Корбюзье заключалась вполном пересмотре проблемы массового жилища: в реорганизации егофункций, отвечающих не только насущным бытовым процессам, но идуховным запросам человека, в технологически детально разработанном,создающем максимум удобств для использования площади квартиры при еекомпактной планировке и расчете на развитие коллективного обслуживания, вориентациинаиндустриальноестроительствоивградостроительномобеспечении связи отдельного жилого дома с окружающей территорией.Называя дом «машинойдля жилья», проектированиеон начинал сфункциональных схем, которые затем превращались в планировочное решение.105Ле Корбюзье сформулировал «Пять отправных точек современнойархитектуры» [100]:1.
Дом устанавливается на опорах, под ним продолжается зеленая зона.2. Свободная планировка: при необходимости внутренние перегородкипомещения можно располагать по-разному.3. Ненесущая фасадная стена; оформление фасада в зависимости отгибкой планировки.4. Оконные проемы сливаются в единое ленточное окно. Такие окна нетолько дают лучшее освещение, но и формируют особый геометрическийрисунок фасада.5. Плоская крыша-терраса с садом должна возвращать городу ту зелень,которую отбирает объем здания.В 1940-е годы, исследуя проблему архитектурного пространства, ЛеКорбюзье создает Модулор – систему гармонически и математическисвязанных величин, основанных на пропорциях человеческого тела, которую онпредлагает как шкалу исходных размеров для строительства и художественногоконструирования. Ле Корбюзье продолжает поиски Витрувия, Леонардо даВинчи,ЛеонаБаттистаАльберти.Системаосновананаизмеренияхчеловеческого тела, удвоении, числах Фибоначчи и пропорции золотогосечения.
Архитектурные объекты Ле Корбюзье сомасштабны среде и человеку.В проектах, наряду со структурированными логичными и удобными жилымиблоками, решались проблемы комфортной для человека среды путем связижилых блоков с природным окружением посредством углубленных нишбалконов, внутренних пространств по принципу патио.Вилла в Гарше (1928–1930 гг.), вилла Савой в Пуасси (1928–1930 гг.)помимо образа с прямыми и ясными объемами, вписанными в ландшафт,обладали поразительной рациональностью использования материала.
Еслисобрать все несущие столбы каждого дома в один пучок, они образуютжелезобетонный пилон сечением до 110 см. Капелла в Роншане (1950–1955 гг.)106имеет явно вдохновленный природой образ. Пластика формы, фактурыматериалов, ритм окон – все говорит о связи с окружающей природой.О соотношении понятий архитектуры и градостроительства пункт 92Афинской хартии (градостроительного манифеста, составленного Ле Корбюзьеи принятого конгрессом CIAM в Афинах в 1933 году) говорит следующее:«Архитектура приобретает первостепенное значение. Архитектура предрешаетсудьбу города.
Архитектура определяет структуру жилища, первоосновуградостроительного плана. Архитектура группирует жилища в крупныекомплексы на основе точных расчетов». Афинская хартия первичной считаетархитектуру, исходя из принципа сомасштабности человеку: «Человек – меравсехвещей»[100,с.136].Многиеисследователиотмечаютантропоцентричность взглядов Ле Корбюзье.Американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright, 1867–1959 гг.), ученик и преемник идей Луиса Генри Салливена, впервыепроектирует функционалистские здания, интерьеры и мебель в единойконцепции, предлагает целостный подход, заимствующий у природы ееэлементы и гармоничность ее системы.
«Дом над водопадом» и другие егообъекты называют органической архитектурой, органическим дизайном,связывают с природными образами. Он также считал, что «форма и функцияедины» [8; 70].В условиях социальной нужды в первой половине XX века, когда быловостребованофункционализмдешевоеидоступноерационализмжильеопределялиимассовоепринципыстроительство,проектирования.Максимум эксплуатационных удобств при минимуме площади, «меньше естьбольше» (Мис ван дер Роэ) – эти девизы способствовали появлению простых иэкономичных зданий.В 1930-х годах финский архитектор и дизайнер Алвар Аалто (Alvar Aalto,1898–1976 гг.) органично вписывал свои постройки в ландшафт.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
