Зубов В.П. Леонардо да Винчи (1124016), страница 36
Текст из файла (страница 36)
Р.,449).Примеромслужит башня.Но если в более «плотном» (туманном) воздухе предметы теряют свою четкость, а потерю четкости глаз привык связывать свозрастанием расстояния,то,следовательно, предметы,теряющие свою четкость в тумане, кажутся отстоящими более далеко,чем на самом деле, а потому мы принимаем их за более крупные(Т. Р.,462, 477а,ер. Т.
Р.,444). То жеследует сказать о плотности,изменяющейся на различной высоте.Расстояние (толщина воздушного слоя) и высота, на которойнаходятся предмет и глаз (степень плотности воздуха), влияют не'только на четкость очертаний, но и на качество света, тени, цвета. Чем больше слой светлого воздуха, находящегося междупредметом и глазом, тем более теряются тени (Т.
Р.,646), тем бо-!лее теряется разница между ними и освещенными частями (Т. Р.,714).Так же обстоит дело с цветами (Т. Р.,220, 234, 235, 257). :Вместе с тем, чем меньше плотность воздуха, т.е. чем глаз и пред- ·мет выше, тем менее светлеют света, цвета и тени.37 Быть может, уместно в этой связи напомнить о двух точно датированных рисунках, изображающих пожары,наемными войскамикоторые16 и 19 декабря 1511были учинены швейцарскимиг. около Милана.
Один рисунок изображает пламя пожара при ве'l)"'е, другой в спокойном воздухе(W. 1, 2, 4, 1, б).Giacomelli R. La scienza de1 venti di Leonardo da Vinci // Atti del Convegno distudi vinciani. Firenze-Pisa-Siena. 15-18 gennaio 1953. Firenze, 1953. Р. 397-398.См.:162Отсюда следует: если предмет светлеет тем больше, чемдальше он отодвигается от зрителя, то более темные предметыбудут казаться находящимися от зрителя ближе, чем предметыболее светлые. Пример- темные вершины гор и светлые их подножия (Т. Р.,450).Пойдем дальше. На восприятие величины предмета влияютне только расстояние и не только плотность (или прозрачность)среды. Влияет ближайшее окружение предмета.
Опять исходнойявляется очень простая мысль о контрастах, усиливающих другдруга: красота и безобразие, светлое и темное. «Красивые вещии безобразные кажутся более могучими, благодаря друг другу»(Т. Р.,139).Свет тем светлее, чем темнее фон, и наоборот, теньтем темнее, чем фон светлее (Т. Р.,649, 817)38.То же справедливо применительно к контрастным цветам (Т. Р.,«Тот белый предмет покажется белее,-257, 258).говорит Леонардо,-который имеет более темный фон, а более темным покажетсятот, который будет иметь более белый фон.
Этому нас научилиснежные хлопья; если мы видим снег на фоне воздуха, он кажется нам темным; но если мы его видим на фоне какого-нибудь открытого окна, через которое видна темнота тени внутри дома, тоснег этот покажется нам чрезвычайно белым» (Т. Р.,231,с.680).Не менее показательный пример- Луна. «Ни один предметне кажется имеющим свою натуральную белизну, так как окружения, в которых эти предметы бывают видимы, делают их дляглаза тем более или тем менее белыми, чем более или чем менее темно такое окружение.
Этому нас учит Луна, котораяднем кажется на небе имеющей мало света, а ночью имеетстолько блеска, что становится подобием Солнца и дня, разгоняя мрак».Леонардо не ограничивается простой ссылкой на явлениеконтраста, а пытается объяснить его изменением зрачка. Он продолжает: «Происходит это от двух вещей. Во-первых, от контраста, природа которого заключается в том, что он являет предметы тем более совершенными по своему цвету, чем более они несхожи.
Во-вторых, оттого, что зрачок ночью бывает большим,чем днем, как это было уже доказано, а больший зрачок видитсветящееся тело имеющим большие размеры и более совершенный блеск, чем зрачок меньший, как в этом убеждается тот, ктосмотрит на звезды через маленькое отверстие, сделанное в листекартона» (Т. Р.,628) ..18 К этим положениям Леонардо возвращается множество раз. Ср.: Т. Р.,197,204,232,238,252,258с,553е,555,605,628,649,650,163,670,745,769,817.163Нельзя не вспомнить в этой связи, как много внимания Леонардо уделял изменению величины зрачка, изучая его не толькоу человека, но и у кошек, у ночных птиц- филина, совы и т.д.з9Однако продолжим наше рассуждение.
Как уже было сказано,более яркий и светлый предмет кажется более далеким, а потомуболее крупным. Следовательно, если тело светлеет благодарятемному фону, то оно кажется крупнее (Т. Р., 258а), и наоборот,темное тело кажется меньшим на более светлом фоне (Т. Р.,463).Эти положения также конкретизируются на примерах: если сквозьдеревья без листвы светит солнце, все их ветви «настолько уменьшаются, что становятся невидимыми» (Т. Р.,445).«Башни с параллельными сторонами кажутся в тумане более узкими у подножия,чем наверху, по той причине, что туман, являющийся их фоном,более густой и более белый внизу, чем на высоте» (Т.
Р.,Или еще один яркий пример-457).с заревом пожара: «То теневоетело будет казаться меньшей величины, которое окружено болеесветлым фоном, и то светлое тело будет казаться крупнее, которое граничит с более темным фоном, как это явствует из высотызданий ночью, когда за ними зарево; тогда сразу же кажется, чтозарево уменьшает их высоту. И оттого получается, что эти здания кажутся большими в тумане или ночью, нежели тогда, когдавоздух очистился и освещен» (С. А., 126Ь, с.683).Таким образом, передача величины предмета и расстоянияего от глаза не сводится к простому геометрическому (перспективному) уменьшению на плоскости картины.
И величина предмета, и его удаленность оказываются функциями множествавзаимно влияющих друг на друга факторов-свойств промежуточной среды, соседства с другими предметами и т.д. и т.д.Мы не будем касаться во всех подробностях учения Леонардоо светотени, второго главного раздела его теории. Хотелось бы,однако, обратить внимание на одно обстоятельство. В пятой части «Трактата о живописи», посвященной свету и тени, встречается множество чисто геометрических примеров: источник света итело, отбрасывающее тень, мыслятся как совершенные геометрические сферы. От таких схематизированных фигур еще оченьдалеко до леонардовекогоsfumato,до живописи вообще.
Как попали они в «Трактат о живописи»? Потому ли, что составительего действовал чисто формально, отбирая из записей Леонардовсе доступные ему отрывки, в которых только встречается словосвет или слово тень? Может быть.39 Ср.: Е,D, 5;16417об.;С. А.,G, 44; Forst. II, 158 об.; Н, 86; Н, 88;262 d.; В. М., 64 об. (с. 719-726).Н,91об.; Н,109; L, 41об.;Эти отрывки были не случайны в оптике Леонардо, которуюон разрабатывал в более широком плане, чем в плане простойподсобной дисциплины живописи.
В трактате же о живописи отрывки кажутся чужими, пусть даже пользование геометрическисовершенными сферами вместо конкретных физических тел разнообразной формы облегчает и упрощает доказательство. То,что они были органически необходимы в науке Леонардо, подтверждается фактом, что к некоторым из них можно подыскатьпрямые параллели в более ранних трактатах по геометрическойоптике.В двух смежных параграфах «Книги о живописи» можнопрочитать две теоремы, касающиеся теней и иллюстрируемыесхематически чертежами сферических тел.
В первой из них утверждается: «То тело будет одето большим количеством тени,которое освещается светящимся телом меньшей величины»(Т. Р.,638).В «Перспективе» Витело (кн.11, § 28) читаем:«Еслидиаметр светлого сферического тела меньше, чем диаметр освещаемого сферического тела, то освещается меньше его половины».В следующем затем параграфе «Книги о живописи» говорится: «Большее количество света получает то тело, которое освещено большим светящимся телом» (Т. Р.,тиве» Витело (кн.II, § 27):639).В той же «Перспек«Если диаметр светлого сферического тела больше, чем диаметр освещаемого сферического тела, тоосвещается больше половины этого тела и основание тени меньше, чем большой круг освещаемого тела».Приведеиные теоремы дополняются теоремами, в которыхдоказывается, что если светящееся сферическое тело равно затененному, то затененная и светлая части равны, и утверждаетсяневозможность для светящегося сферического тела, котороебольше затененного, освещать ровно половину этого последнего(Т.
Р.,697, 698).В основе всего цикла теорем Леонардо и соответствующихположений Вителомосского«0-положение 2-е в сочинении Аристарха Савеличинах и расстояниях Солнца и Луны»: «Еслисфера освещается сферой, большей, чем она, то будет освещеначасть ее, большая полушария».Такой же геометрический характер носит вывод различныхформ того, что Леонардо называл «производной тенью», т.е. тенью, отбрасываемой телом, а не лежащей на самой его поверхности.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
