Зубов В.П. Леонардо да Винчи (1124016), страница 35
Текст из файла (страница 35)
перспектива искусственная, или художе- прикладное учение о линейной перспектине в нашемсмысле слова (итальянцы часто называли ее prospettiva prattica).l"Твенная,Стремление дать ответ на вопрос, каким образом осуществляетсязрительноевосприятиепредмета,привеловантичную~~ Читаем вслед за Лудвигом cognitione вместо congiontione.157эпоху к созданию теории, согласно которой зрение сводится косязанию: из глаза исходят зрительные лучи, как бы ощупывающие предмет.
Сколь ни странной может показаться подобнаятеория, она легко поддавалась геометризации и приводила к построению зрительных конусов (или пирамид) с вершиной в глазуи с основанием на поверхности видимого предмета2б. Показательно, что теория дольше всего держалась в оптико-геометрическихтрактатах (например, ее придерживался в своей «Оптике» Евклид), хотя другие античные авторы, писавшие о геометрическойоптике, заявляли, что в сущности для этой дисциплины безразлично, исходят ли «образы» от предмета к глазу или зрительныелучи от глаза к предмету,-геометрические построения остаются те же27.Перспектинные построения легко получаются в результатерассечения конуса зрительных лучей поверхностью, нормальнойк оси зрения. Некоторые новейшие исследователи полагают2s,что поверхность, рассекающая конус зрительных лучей, была уантичных теоретиков и практиков частью сферической поверхности (отсюдаучение о пропорциональности видимой величи-ны предметов углам зрения).
Для теоретиков же Ренессанса этаповерхность была картинной плоскостью. Леон Баттиста Альберти рассматривал ее как некое «прозрачное стекло, сквозь которое проходит зрительная пирамида», а Леонардо уподоблялстеклянной стене, обозначая ее сокращенно словомстена (А,1 об.,с.pariete,т.е.658)29.Геометрическая схема построения остается совершенно одинаковой, вести ли лучи от точки глаза к поверхности предметаили, наоборот, от точек поверхности предмета к точке глаза. Поэтому Альберти, преследовавший при своем изложении теорииперспектины главным образом практические и дидактическиецели, имел основание лишь бегло упомянуть о теории «философов», говоривших о лучах как неких «служителях зрения», и сам26 Александр Афродисийский(in librum de sensu, р. 28 Wend1and) прямо припиHaas Е.
AntikeLichttheorien // Archiv fiir Geschichte der Phi1osophie. 1907. Bd. ХХ. S. 355-356.27 Heronis Alexandrini. Geometricorum et stereometricorum re1iquiae 1 Ed. F. Hu1tsch.Bero1ini, 1864. Р. 250-251.28 См. интересное исследование: Panofsky Е. Die Perspektive als «symbo1ischeForm>> /1 Vortrage der BiЬliothek Warburg. 1924-1925.
Leipzig; Berlin, 1927.s. 258-330.29 АльбертиЛ.Б. Указ. соч. Т. Il. С. 32. Несколько дальше (с. 36) Альберти уподобляет плоскость картины сtткрытому окну, а еще дальше (с. 43)- «тончайсывал теорию лучей, исходящих из глаза, геометрам. См.:шей завесе>>.
Уподобление картинной плоскости окну встречается и у Леонардо (Т. Р.,158797).предпочитал заменять их схемой тончайших нитей, протянутыхот поверхности предмета к глазузо.Из указанного исходного принцила линейной перспектины вовремена Леонардо уже были сделаны основные практическиевыводы. По свидетельству Луки Пачоли, Леонардо отказался отнамерения писать трактат о линейной перспективе, узнав, что таковой уже написан Пьеро делла Франческа (ум. в1492 г.)Зl.Трактату Пьеро делла Франческаз 2 придана сугубо наукообразная форма.
Он делится на положения и теоремы. Однако посуществу это не теоремы, а «проблемы», или «задачи», расположенные в порядке возрастающей трудности. Первая книга посвящена плоским фигурам, вторая- объемам, третья- перспектинному изображению человеческого лица и архитектурных сооружений. Хотя Пьеро делла Франческа и различал три «главныечасти» живописи-рисунок, соразмерность и колорит,-в еготрактате проблемы цвета не были разработаны и все вниманиебыло устремлено на математическую сторону линейной перспективы.Внимание Леонардо больше привлекали дефекты линейнойперспективы, недостаточность одних лишь геометрических законов ее для правдивой передачи действительности. Отвечая на вопрос, «почему картина никогда не может казаться так же отделяющейся, как природные вещи» (Т.
Р.,118),Леонардо указывал,что перспектинное изображение на картине есть результат моиокулярногозрения:е д и н с т в е н н о мзрительнаяпирамидаимеетвершинувглазу наблюдателя. Между тем восприятиерельефа основано на бинокулярном зрении (ер. Т. Р.,118,494, 496)33.Простая геометрическая проекция на плоскость картины невсегда способна правильно отразить расстояния: большой и малый предметы, находящиеся на разных расстояниях, могут датьравные по величине проекции (Т. Р.,481;см.
рис. на с.160, 161).Более высокий предмет, изображенный на плоскости предмета,может показаться более низким (Т. Р.,480;см. рис.). Следовательно, «посредством линейной перспектины глаз без собственого движения никогда не сможет распознать расстояние до того30 Альберти Л. Б. Указ. соч. Т.11. С. 28.Schlosser Magnino J. La letteratura artistica. Firenze, 1956. Р. 1<Ю.32 Piero della Francesca. De prospectiva pingendi 1Ed. С.
Winterberg. Strassburg, 1899;ed. critica а cura di G. Nicco Fasola. Firenze, 1942.33 Небезынтересно, что уже Гален (De usu partium, XIX, 2) описывал различия31при восприятии колонны, видимой левым и правым глазом порознь и обоимивместе. Ср.:chology. N.Boring E.G. Sensation and perception in the history of experimental psy1942. Р.
283.У.,159объекта, который находится между ним и другим предметом»(Т. Р., 517).Во всех подобных случаях нужно прибегать к другим приемам и средствам. Во-первых, выполнять фигуры с разной степенью законченности. Второе средствоНаконец, третье-свет и тени (Т. Р.,151).воздушная перспектива, или, как называл ееиногда Леонардо, «перспектива цветов»34. Если на плоскостиИллюстрация к§ 481«Трактата о живописи»(по Лудвиrу)картины четыре здания имеют равную высоту и нужно показать,что они находятся на разных расстояниях от глаза, нужно придавать им различную окраску.
«Делай первое здание над этой стеной- своего цвета, более удаленное делай менее профилированным и более синим; то, которое ты хочешь, чтобы оно было настолько же более отодвинутым назад, делай его настолько же более синим, и то, которое ты хочешь, чтобы оно было удалено впять раз, делай его в пять раз более синим» (Т. Р.,262)35.Леонардо не начинал строить на пустом месте. Средневековые ученые Алхазен(965-1039) и Витело (XIII в.) наряду с вопросами геометрической оптики разрабатывали вопросы психологии зрительного восприятия, т.е. те проблемы, которые живо занимали Леонардо-живописца и Леонардо-теоретика живописи.Однако занимали они указанных средневековых ученых в совершенно другой связи.
Зрительное восприятие величины, формы,цвета и других особенностей видимого предмета в зависимости отрасстояния, положения, свойств промежуточной среды и другихфакторов Алхазен и Витело трактовали как «обманы зрения».Необходимость изучения подобных «обманов» диктовалась у нихпрежде всего потребностью внести нужные зрительные поправки34 См.: В. N. 2038, 22 об. (Т. Р., 261). Выражение «воздушная перспектива»же, л.25об.
(Т. Р.,262).тамБоринг указывает, что самый термин «воздушнаяперспектива» впервые употреблен у Леонардо(Boring E.G.Ор.cit.Р.266).35 Много интересных соображений по поводу теории перспективы Леонардо содержит сообщение Пьера Франкастеля (Francastel Р. La perspective de Leonardde Vinci et 1'experience scientifique au XVIe siecle // Leonard de Vinci et 1'experience scientifique au seizieme siec1e. Р., 1953.
Р. 61-88).160Часть страницы Эрмитажного списка «Трактата о живописи>>при астрономических наблюдениях. Леонардо как живописец подошел к рассмотрению тех же явлений с другой стороны: его задачей было н еэ л и м и н и р о в а т ьсреду, изменяющуювосприятие предмета, а исследовать это явление с тем, чтобыо т р а з и т ьего в картине: правильно передать синеву далекихгор, оттенки цвета, видимого сквозь туман, и т.д.
При всем различии подхода и запросов Леонардо устремлял, однако, свое внимание на те же самые объективные законы зрительного восприятия, что и его предшественники,а потому и мог использоватьдля своих целей многие добытые ими результатызб.Попробуем внимательнее ознакомиться с теми тремя живописнымиприемами,которыебылиуказаны:исполнениес разной степенью законченности, свет и тени, воздушная перспектива.Сначала о том, что Леонардо называл «пропаданием очертаний»(i perdimenti).Недостаточно просто воспроизвести на плоскости картины в соответствующем уменьшении проекцию видимого предмета.
Несколько раз Леонардо да Винчи повторяетбесспорное и общеизвестное положение, что с возрастанием расстояния мелкие части предметов раньше перестают быть видимыми, чем крупные, объясняя это величиною зрительного угла(Т. Р.,(Т. Р.,455, 456, 459) и иллюстрируя примерами фигуры оленя460) или фигуры человека. Отсюда делается вывод, что,изображая предметы с различной степенью четкости, художник36 Подробнее см. в ст.: Зубов В.П. Леонардо да Винчии работа Витело «Перспектива»// Тр. Ин-та истории естествознания и техники АН СССР. М.,Т.11I.С.1954.219-248.Зубов В.
П.161тем самым передает на картине то или иное расстояние, ту илииную степень удаленности их от нас (Т. Р.,486, 694f, 797).128, 152, 153, 443, 473,«Живописец должен делать на фигурах и предметах, удаленных от глаза, только пятна, но не резко ограниченные, а со смутными границами»; резко ограниченные свет и теникажутся издали намалеванными, «получаются произведения не487), или, как говорит Лео135), произведения «деревянные».уклюжие и лишенные прелести» (Т. Р.,нардо в другом месте (Т. Р.,Однако на четкость очертаний влияет не только расстояниепредмета, но и степень плотности (densШt), т.е.
степень прозрачности промежуточной среды (воздуха). «Здания города, видимыеглазом внизу во время туманов или при воздухе, ставшем болееплотным от дыма пожаров или от других испарений, будут темменее отчетливыми, чем ниже они расположены, и наоборот,они будут тем более ясными и отчетливыми, чем выше они находятся по отношению к глазу» (Т. Р.,446,опускаем доказательство и чертеж)37.«Та часть здания будет менее отчетливой, которая видима ввоздухе большей плотности, и наоборот, она будет более явственно видной в воздухе, более тонком» (Т.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
