Диссертация (1102063), страница 9
Текст из файла (страница 9)
В процессе творчества эпическийпоэт перестраивает старые и создает новые обороты, выражающие тоили иное привычное понятие. По уже имеющемуся образцурождаются новые формулы.Художник, творящий в рамках традиции, вместе с тем проявляетсвою индивидуальность. Эпическая поэма при каждом исполнениисоздается из традиционных элементов по-новому. С.М. Боура назвалтакой способ сложения текста импровизацией 138.
Лорд считает этоттермин не подходящим для творчества эпического певца, посколькутот создает песню только из узкого круга тем, «для которых у него естьнаработанный материал»139.Основные положения, высказанные М. Пэрри в начале егонаучных изысканий, можно свести к следующему. Гомеровские поэмыпо большей части или в основном состоят из формул. Гомеровскиеформулы являются традиционными. Они были созданы эпическимпоэтом, чтобы импровизированно создавать в гекзаметрах длинные136137138139Надь 2002: 44Лорд 1994: 47.Боура 2002.Lord 1991: 77.61повествования. Наличие в «Илиаде» и «Одиссее» большого количестваформул является доказательством того, что они были созданы устно. Вустных произведениях выражаются только те идеи, для которыхсуществуют фиксированные повторяющиеся выражения140.
Гомериспользует формулы, чтобы заполнить данное место в стихе, то естьони играют в «Илиаде» и «Одиссее» в основном техническуюфункцию. Основным критерием формульного выражения являетсяего неоднократное использование в текстах поэм в одном и том жеместе строки.Внаучнойлитературеосновныевзглядыосущности«гомеровской формулы» рассматриваются обычно в хронологическомпорядке141. С другой стороны, наблюдается тенденция объединятьисследователей на основании общей концепции. Например, М.
Кларкобъединяет в одну группу Дж. Руссо, М. Нэглера и Дж. Гейнсворта,поскольку они считали, что «слова формулы вызывают у поэта какието ассоциации»142.Намкажетсяболеецелесообразнымпроследить,какпоследователи М. Пэрри, с одной стороны, развивают его взгляды,высказанные в 20-х годах и в конце жизни, а с другой, – дополняют илиопровергают друг друга.М. Пэрри рассматривал формулу как застывшее словосочетание,отпечатавшееся в памяти поэта, которое он постоянно использует вParry 1971:70См., например, обзор М. В.
Эдвардса «Гомер и устная традиция.Часть I» (Edwards 1992)142Clark 2004: 12714014162определенном месте строки. Исследование традиционных выражений,проведенное Дж. Гейнсвортом143, показало, что это не совсем так.Сложение стихов не механический процесс. Если первоначальный видформулы не может быть использован в определенном месте строки,возможны варианты его изменения. Поэт меняет порядок слов,расширяет или сокращает формулу, вставляет слова между еекомпонентами. Например, первоначальная формула νηῒ μελαίνῃ,когда поэт меняет порядок слов, принимает вид μελαίνῃ νηῒ, когда онее расширяет – μεγακήτει νηῒ μελαίνῃ, стягивает вновь – μεγακήτει νηῒ.Существительное и эпитет могут быть не разделены другими словамиπαρὰ νηυσὶ θοῇσι, и разделены – παρὰ νηυσὶ μάχην ἐμάχοντο θοῇσιν.Гейнсворт поставил под сомнение мнение Пэрри, что формулынеобходимы эпическому поэту «только постольку, поскольку он ихиспользует без изменения метрической позиции»144.
Исследовательпоказал, что у Гомера есть устойчивые словосочетания и формулы,которые могут претерпевать разные изменения, которые влекут засобой изменение метра. Поэтому закрепленность позиции не должнобыть частью определения формулы. Основным критерием, по мнениюисследователя, является «условие взаимного ожидания», то естьтвердая уверенность, что за одним словом непременно последуетдругое слово145.Э.
Фиссер, Э. Баккер и Ф. Фаббрикотти считают, что Гомер,создавая свои поэмы, использовал не формульные блоки, а их143144145Hainsworth 1968Parry 1971: 83Hainsworth 1968: 35-3663элементы.Этиисследователисчитают,что«традиционныйиформульный элемент в гомеровском высказывании приспосабливаетсемантически новый, не формульный, материал к метру». Такимобразом,главнымвстрокеявляется«односемантическифункциональное слово, которое не может быть заменено какимнибудь другим»146. Анализируя формулы типа «А убил Б», Е. Фиссерпоказал, что вначале место в стихе занимают имена воина-победителяи его жертвы (решающие, не формульные слова), а затем оставшеесяместо заполняют метрически подвижные формульные элементы (вданном случае глаголы, имеющие значение «убивать»).
Такимобразом, результаты его исследования подтверждают мнение Пэрри,что формульные элементы играют в стихе скорее техническую, чемсемантическую роль.РазвиваяидеиФиссера,Э.БаккериФ.Фаббрикоттианализируют формульный тип «А убил Б копьем» и выдвигаюттеорию «ядра» и «периферии»147. «Ядром» для поэта служатсемантически значимые элементы, а «периферией» – нейтральные.Например, «копье» является «периферией» по отношению к глаголу«убивать».Исследователи«периферийности»:разныевыделяютследующиеметрическиедиалектныхформ,большоесинонимов.Поэтсчислопомощьюформы,значений,показателиразнообразиеиспользование«периферийных»элементовприспосабливает свой материал к разным метрическим ситуациям.146147Visser 1987: 376Bakker, Fabbricotti 199164Они семантически нейтральны, и поэтому поэт может пожертвоватьими ради важной детали, как, например, в 402 стихе четырнадцатойпесни «Илиады», где Гомеру нужно было подчеркнуть, что Гекторпервым бросил копье и ранил Аякса148.
Целью Баккера и Фаббрикоттибыло показать, что «гомеровская поэзия нечто большее, чемиспользование формульных строительных блоков» 149.Следует отметить, что в 30-х годах М. Пэрри изменил мнение оформуле как застывшем повторяющемся выражении. От этогокритерияисследовательбылвынужденотказаться,посколькувысказанное им и А. Б. Лордом утверждение, что «в песне нет ничего,что не было бы формульным»150, придавало устной поэзии отчастимеханистический характер и, соответственно, вызвало критику другихспециалистов.Ученый выделяет в гомеровском тексте собственно формулы иформульные выражения – группы слов с одинаковым метром исинтаксисом и имеющие хотя бы одно общее слово151. В гомеровскихпоэмах они объединены в системы.
Как пишет исследователь,большинство выражений не повторяется, но они соотносятся сформулами такого же типа, так как построены по их образцу. Пэрриназывает это явление «схематизацией стиля»152. Принцип аналогиииграет существенную роль при создании новых формул. Такимобразом, «большая часть гомеровского стиля является традиционной,148149150151152Bakker, Fabbricotti 1991: 74-75Ibidem: 83Лорд 1994: 61Parry 1971: 312-313Ibidem: 32365но, все же, остается место для создания фраз отдельным поэтом. Онисоздаются в системе, следуя фиксированным типам» 153.
Например, впервых семи строках «Илиады» Пэрри выделяет слова μῆνιν, μυρί',ψυχὰς, ἡρώων, αὐτοὺς δὲ, отмечая их формульный характер. Перваястрока соотносится с 711 стихом шестнадцатой песни, вторая – с 272стихом второй песни, третья – с 55 стихом одиннадцатой песни,четвертая – с 747 пятой песни, 391 стихом восьмой песни «Илиады» и101 стихом первой песни «Одиссеи» 154.Концепция «аналогичной формулы» была сформулирована в«Сказителе»А.Лорда.Опираясьнаюгославскийматериал,исследователь выделяет следующие стадии в развитии мастерстваэпического певца: сначала он слушает других исполнителей, и в егопамяти откладывается запас формул, который он пополняет, создаваясвоиформулыпоаналогиисосвоими«мелодическими,метрическими, синтаксическими и акустическими моделями»155.Новые формулы образуются путем постановки новых слов в старыесхемы.Организовавихваналогичныесистемы,поэтможетимпровизировать156.По мнению Пэрри и его последователей, аналогия является«наиболее важным фактором для того, чтобы по-настоящему понятьГомера»157.
В дальнейшем Дж. Руссо158 показал, что слова в гекзаметре153154155156157158Ibidem: 137Parry 1971: 119Лорд 1994: 45Ibidem: 33-37.Ibidem: 68Russo 1963: 241-24266располагаются в зависимости от их грамматической функции иритмического рисунка. Эпический поэт создает свои выражения наосновании традиционных метрических и грамматических образцов.Фразы могут буквально не повторяться, но в их состав входят те жечасти речи, слова того же метрического типа стоят в стихе на том жеместе.Такиеобразцыисследовательназывает«структурнымиформулами». Руссо предлагает свой анализ первых семи строк«Илиады» в дополнение к разбору Пэрри. Первую строку он считаетаномальной, поскольку, во-первых, глаголы типа краткий – долгий –краткий крайне редко стоят в такой позиции, во-вторых, сочетаниетакого глагола с существительным со схемой долгий – краткий вформулах обычно стоит в конце строки (например, ἄλγε' ἔθηκε вконце второй строки), в третьих, – вокатив θεὰ обычно употребляется,когда указано имя богини.Продолжением взглядов Пэрри, Лорда и Руссо о том, что в своемтворчестве Гомер ориентируется на традиционные образцы, можносчитать концепцию дословесной, ментальной сущности (Gestalt),высказанную М.
Нэглером159. Согласно исследователю, за каждойгомеровской фразой стоит идея, которая может быть выраженаразными способами. В основе этой теории лежит звук. Выражениястроятся на основании ритмических, фонических и тематическихассоциаций. Например, фразы πίονι δημῷ («в тучном жиру», Илиада.23, 750; Од. 17, 241) и πίονι δήμῳ («в процветающем народе», Илиада.16, 437, 514 и др.) имеют одинаковый ритм и фонетическое звучание,159Nagler 196767но выражают разные идеи160.
Фразы, которые кажутся вариантамиодной формулы, в свою очередь порождают новые фразы, напримерπίονι νήωι, πίονα ἐργα, πίονα μῆλα, πίονες ἄγροι, πίονος αἰγὸς. И этотпроцесс бесконечен. Для этого явления Нэглер использует термин«открытая семья» (open-ended family)161.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
