Диссертация (1101585), страница 36
Текст из файла (страница 36)
П. Павлова. 2016. Е. Водолазкин 18. Архангельская А. В. «Время древнерусское и современное в романе Е. Водолазкина «Лавр». // Научная конференция «Ломоносовские чтения» и международная научная конференция студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов».
Севастополь. 2013. 19. Басинский П. Светящаяся тьма // Российская газета. 2012. № 5945 (272). 20. Бердникова О. А., Голицына Т. Н. Локативная сфера романа Евг. Водолазки на «Лавр» (часть 1. Книга познания). Научный вестник Воронежского государственного архитектурно-строительного университета. Серия: Лингвистика и межкультурная коммуникация. 2015. № 4 (18).
21. Варлаам Керетский, .': 1й1://жгет о-иапо.гп/атйс1ез/4317.1птп1 22. Владимирова Т. С. Жанровое своеобразие Е. Водолазкина «Лавр». // Жизнь провинции: история и современность Сборник статей по материалам Всероссийской научной конференции с международным участием. Нижегородский государственный университет им. Н.
И. Лобачевского. 2015. 23. Водолазкин Е. Г. Человек в центре литературы // 1п1р://ъчи в.ргамтпг.гп/с1~е1оче1~-~ -сеп1те-1йега1ш у/ 24. Водолазкин Е. Г. Всемирная история в литературе Древней Руси (на материале хронографического и палейного повествования Х1 — ХУ веков). СПб.: Пушкинский дом, 2008. — 488 с. 25. Водолазкин Е.
Г. Лавр пошел по стопам Льва Толстого. // Русский мир. // Вести. БХ. 2015. 1ЛИ.: Ьй://ъез11.иНпс1ех. 1~ 7о боп=сот соп1еп1йъчеч=агнс1ейЫ=49159 2б. Калдыбекова Ж. А. Художественное время в романе Е. Водолазкина «Лавр». Наука и современность. 2015. № 37-1. 27. Кобзарь Е. Р. Сотериологические мотивы в романах В. Набокова «Лолита» и Е. Водолазкина «Лавр».
// Филологический класс. 2015. № 1 (39). 28. Саломатин А. В. Лекарь поневоле и странствующий слепец. О романах Евгения Водолазкина и Андрея Волоса // Вопросы литературы. 2015. № 4. 29. Солдаткина Я. В. Неомодернистские тенденции в современной русской прозе. // В сборнике: Литературоведение на современном этапе: Теория.
История литературы. Творческие индивидуальности. К 130-летию со дня рождения Е. И. Замятина. По материалам международного конгресса литературоведов. составитель Н. Н. Комлик. 2014. 169 30. Соловьева Е. Е. Жанровые особенности романа «Лавр» Е. Водолазкина. // В сборнике: Череповецкие научные чтения.
— 2014 Ответственный редактор: Н.П. Павлова. 2015. 31. Неклюдова О. А. Карта контекстов. Роман Е. Водолазкина «Лавр». // Вопросы литературы. 2015. № 4. 32. Толстов В. Евгений Водолазкин «Лавр». // ай.1.: Ь11р://жиж.па1зЬез1.гп/То1з1оч13 нойо1алЫп.Ь1ш1 А. Волос 33. Азизова 3. Т. Культурно-национальная маркированность языковых единиц в романе Андрея Волоса «Возвращение в Пандждруд».
// Вестник Костромского государственного университета им. Н.А. Некрасова. 2015. Т. 21. № 3. 34. Ковалева В. С. Роман А. Волоса «Возвращение в Панджруд»: стилистика успеха. // Русская филология: ученые записки Смоленского государственного университета. 2015. Т. 16. 35. Логинов И. Андрей Волос «Возвращение в Панджруд». М., 2013. // Вопросы литературы. 2014. № 3. 36. Саломатин А.
В. Лекарь поневоле и странствующий слепец. О романах Евгения Водолазкина и Андрея Волоса. // Вопросы литературы. 2015. № 37. Ребель Г. М. Цена слова: роман Андрея Волоса «Возвращение в Панджруд». // Вопросы литературы. 2014. № 4. А. Иванов 38. Аствацатуров А. А. Андрей Иванов — литературный наследник Генри Миллера. // Филологические науки. Научные доклады высшей школы. 2015. № 6. 39.
Аствацатуров А. А. Современная литература русского зарубежья о России: писатель Андрей Иванов. В сборнике: Динамика языковых и культурных процессов в современной России. Материалы 1Ч Конгресса 170 «РОПРЯЛ», проходящего в рамках 1 Педагогического форума «Русский язык в современной школе». 2014. 40.
Пономарева Г. Путь художника: свет и мотыльки. // Новое литературное обозрение. 2014. № 1 (125). 41. Фурии Е. Семя, которое не прорастет. // Литературная газета. — 2014 № 13. В. Левенталь 42. Балакин А. Человек с киноаппаратом. // Ь1://агс111чез.со11а.парез/1686! 43. Папков В. Правдивая история горечницы безумной (Вадим Левенталь. Маша Регина).
// Новый мир. 2014 № 4. // 1)ВЛ 11й з/ша ахшез.гпзз.пь'по 1 пп/2014/4/13 .Ыт1 44. Рахаева Ю. Коктейль из ужаса и нежности. // Российская газета- Федеральный выпуск №6107 (131) // 1М1. 1и з://г .пь'2013/06/20/1ес еп1а1.1йш1 45. Росс Г. К прочтению: «Маша Регина». // П~1. п1://Й з1о 1а ше/1о-геас1- ~~ав1~а-~е та/ 46. Рыжова П. Повесть об имени и фамилии. Дебютный роман Вадима «Маша Регина».
// БК1. Левенталя Ьй з://же ахе1а.гп/си11иге/2013/01/15/а 4923765.з11пп1 Приложение А. Жефен Жанр имен: "Биофикшн" в современной французской литературе // Французский роман на рубеже ХХ1 века» (Ее гошап $гапсаь ап 1оигпап1 дп ХХ1' яес1е, 2004) под редакцией Б. Бланкемана, А. МюраБрюнель, М. Дамбра (перевод -А. Маглий) «В комнате, где создаются образы, каждый раз вспыхивает звездочка, как погасшее имя» Жерар Маке «Обезьяна и зеркало» Создание текстов биофикшн, так называемых вымышленных историй в форме биографии (жизнь вымышленного персонажа или вымышленная жизнь реального персонажа) — это большая веха (массивный пласт) в истории литературы и культуры.
"Виды" (рассказы) Кристиана Гарсена, "Ослепления" Пьера Мертенса, кстати, также "Маленькие трактаты" Киньяра Паскаля — это тексты биофикшн, которые представляют особое существующее литературное направление (группу жанров) в новой (революционной) культуре, ознаменовавшейся противоречиями (доел. «толчками» противоречий) в мышлении, обращением к событиям прошлого, и они (биофикшн) создают симптом замедленного развития (отяжеляют литературный процесс) в эстетике литературы конца ХХ века: «возвращение к личности, к субъекту, но к субъекту не такому, который представлен в нарративе (обычном повествовании), новый интимизм (глубина повествования) создается повседневным наблюдением и соблюдением этнологической дистанции (временных рамок), в стиле постмодернизма игрой (манипуляцией) смыслов и онтологическими играми. Такие тексты биофикшн явно выделяются писателями как значимый пример, который одновременно допускает реконфигурацию структуры модернистского романа и пересмотр истории литературы: «эта книга вписывается в традицию, продолжает развивать литературный жанр, который дал нам уже жизни реальных людей, воображаемые, описания сжатые и также короткие» вЂ” подтверждает с пафосом Ж.
Маке в 1991 году в своих, своевременно вышедших «Предыдущих жизнях»: «Этот очень жизненный жанр (жизнь) неявно прослеживался в своей самостоятельной форме в романе, рассказе или новелле. Так как модернисты тоже писали биографии, вынося жанр <<жизнь>> в названия своих произведений, порой называли традиционно (Жизнь Раисе), но чаще ностальгически или пародийно, во всех случаях звучит: «Вымышленные истории» Швоба, «Жизнь Самуэля Белета» Рамуза, «Три жизни» Стейна, или просто «Жизнь» продолжает П. Мишон, выделяя в истории литературы область, никогда не исследованную как таковую, но четко организованную эвристической аттракцией и особой поэтикой, которые характерны для такого жанра, как биография. Быстрая редакторская правка текстов данного жанра и их упрощение до простого первоначального названия доводит до карикатуры эту видимость в истории культуры: собрание сочинений «Один и другой>> в изданиях Галлимара предлагает описать жизни тех, чье воспоминание вымышлено, воображение ново, в то время как обращение (аппелятив, название) «жизнь», к тому же, уже как 20 лет устаревшее (предпочтение множественному числу «жизни»), облекается в дальнейшем в формы «биографойды» в своем многообразии (во множестве вариаций), от автобиографии до классической, обычной, традиционной биографии, кстати, как и исторический роман.
Так, биофикшн занимает промежуточное положение, на стыке двух гипержанров или метажанров, которыми являются вымышленная история (фикшн) и реальная биография, и она поддается легкому описанию в терминах в рамках теории референции (как независимый жанр «биография» со всеми своими особенностями), вопрос о точном положении недостающих текстов, по крайней мере, вплоть до «Вымышленных жизней» Марселя Швоба (1895), до всех первооснов (первоформ) остается проблематичным и, по моему мнению, неотделим от наблюдения над самим понятием «жанр», и дальнейшее развитие этого жанра в широком смысле дает поле для фантазии.
Биофикшн обязывает ради противостояния соблазну отказаться от типологии и к отходу от номинализма, по Бенедетто Кроче, который приведет к противоречию в жанре современных текстов биофикшн как отличительных, характерных форм разделения литературных повествовательных жанров (нарративов) в области современной литературы (и в частности, к окончательной путанице в определении жанра «биографии», в различии между повествованием в автобиографии и в биографии), двойственное положение: главная отличительная черта, признак жанра современной биографии в смешении «фикшн» (вымышленной истории) и исторических дискурсов (т.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
