Диссертация (1098579), страница 20

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 20)

Практикумы в форме педагогической студии в последнее время получили широкое распространение в системе профессиональной подготовки педагогических кадров. Данное направление в методике проведения занятий предполагает творческий поиск на основе имеющегося опыта и сочетает в себе теоретическую и практическую подготовку специалиста [300].

Именно педагогическая студия позволяет студенту (педагогу) одновременно расширить педагогические знания по исследуемой проблеме воспитания и овладеть новыми профессионально-ценностными умениями. Формирование выявленных компонентов профессиональной готовности во время студии происходит в совокупности в одном дидактическом акте. Организация студии предполагает три ключевых метода.

Первый - иллюстративный, обеспечивающий профессионально педагогическое предъявление того феномена, который изучается на студии. Второй - метод обыденной аналогии, позволяющий построить логический мост от житейских представлений к научным обобщениям, понятиям. Третий - упражнения, содействующие формированию необходимых умений для осуществления педагогического замысла. Ключевой метод определяет и характер этапа студии: иллюстративный - порождает этюд; метод обыденной аналогии выводит на экспликацию; упражнения составляют содержание этапа, называемого коррекцией. В дополнение к этим организуются начальный и финальный этапы, продиктованные психологической необходимостью.

Первая часть занятий посвящена психологическому настрою и интеллектуальной подготовке. Этот этап, называемый прологом, помогает слушателям курсов осмыслить значение и личностный смысл вопроса, а также концентрирует все ресурсы личности перед напряженной активной работой. Включая в себя элементы тренинга педагогической техники, пролог способствует снятию физических и психологических зажимов, обеспечивает психологическую раскованность всех участников занятий.

В качестве пролога занятия, рассматривающего образ жизни как содержательный элемент целеполагания воспитания, участникам студии предлагается ознакомиться с формулировкой категории образа жизни с различных точек зрения и высказаться о том, как и в каком контексте они встречались с понятием образ жизни для того, чтобы затем, в ходе студии, раскрыть это понятие с культурологических позиций.

Тема занятия «Образ жизни как жизнеформирующий фактор» хорошо сочетается с прологом, в котором участникам студии, знакомым с определением образа жизни с философской точки зрения, предлагается обсуждение вопроса правомерности использования термина в психологии и педагогике.

Для другой студии по теме «Типология образа жизни» более приемлемо использование отрывка из песни Вадима и Валерия Мищуков «Здравствуйте», после чего участникам студии предлагается самим высказаться о том, что для них есть жизнь. Анализируя прозвучавшие суждения, преподаватель подводит участников к мысли о том, что каждый человек, глядя на окружающую его жизнь, рисует собственную идеальную картину её и, исходя из этого видения, оценивает окружающее.

Поскольку при формировании у школьника образа жизни педагогу следует опираться на чувственное познание и развитие органов чувств ребенка, то при подготовке и самого педагога к данной деятельности особую важность приобретает этюд, этап студии, основанный на чувственно-действенном предъявлении того феномена, который изучается на студии. Найти такую житейско-обыденную аналогию, иллюстрацию для преподавателя, ведущего спецкурс, бывает довольно сложно, однако источники культуры

(картины, отрывки из книг, видеофрагменты) являются хорошим средством на этом этапе особенно.

Так, студия «Образ жизни как поведенческий фактор», где пойдет речь о том, что любой образ как результат отражения объекта в сознании человека, однажды возникнув, приобретает относительно самостоятельный характер, играет активно-действенную роль в поведении человека и животных, регулирует поведение, осуществляет функции управления действия, может содержать следующий момент в качестве этюда.

Всем участникам студии предлагается молча зафиксировать свои первые реакции на то, что в последующем будет им представлено. Затем преподаватель предъявляет студийцам вполне обыденные предметы, предваряя их словами, подобными следующим: «Я покажу вам то, что изменит вашу жизнь, что поможет вам ответить на многие вопросы... » или «Я подарю вам встречу, которая, несомненно, запомнится, будет удивлять, заставит возвращаться к ней в памяти, откроет вам что-то новое в вашей собственной личности...».

Если предметы или иллюстрации подобраны верно, то эффект неожиданности, ярко проявляющийся при предъявлении первого предмета, значительно снижается во второй раз, так как начинает складываться некая установка на необычное. Кроме того, большинство участников эксперимента, говоря о своих ощущениях, рассказывают о своих ожиданиях, т. е. о той внутренней установке, которая у них есть в наличии, и о том, как она несколько изменилась в ходе эксперимента. Преподаватель может также провести параллель между тем, что участники ожидали увидеть, и теми высказываниями о жизни, которые звучали ранее. Это последнее можно попросить студийцев сделать самостоятельно, задав им вопрос «Почему именно это вы ожидали увидеть, когда пошел разговор о жизни?». Легко выясняется, что наше внутреннее представление о жизни определяет наш ракурс восприятия мира и наше поведение.

Если использовать обыгрывание высказывания В. Франкла о человеке как скульпторе своей жизни, когда один из студийцев играет роль жизни, которую лепят, а другой - самого скульптора, то данный этюд является хорошей иллюстрацией к проблеме студии «Образ жизни как соотношение деятельности и ценностей». Здесь важно, чтобы преподаватель, ведущий студию, просил «скульптора» начать работу, не сообщая, что требуется вылепить. Такой прием выводит студийцев на понимание бессмысленности работы, деятельности, если не определена цель, а по отношению к жизни, не ясен смысл жизни.

Следующий этап студии - экспликация - посвящен раскрытию теоретических основ рассматриваемого вопроса. Опираясь на метод обыденной аналогии, преподаватель постепенно перебрасывает логический мост от житейских представлений к научным обобщениям, понятиям. Весьма эффективно использование приёма разброса мнений, работы в диадах, проблемной постановки вопросов, так как это способствует выработке единой педагогической позиции в рассматриваемой проблеме.

Как показал опыт проведения экспериментального спецкурса, положительно сказывается на результативности профессиональной подготовки слушателей сочетание этапа экспликации и коррекции, поскольку оба предполагают органичное сочетание теории и практики и являются эффективными при использовании различных обучающих игр.

Игра относится к активным методам обучения. Этот метод реализует деятельностно-практический принцип проведения занятий, так как каждый субъект включен в непосредственное игровое действие. Она вносит в обучающий процесс конструктивные изменения и новый смысл, иную сущность. Игра позволяет достигать многомерную цель. В специальной литературе называется шесть групп целей, которые ставят организаторы игр: 1) повышение интереса и мотивации к учебным занятиям вообще и к моделируемым в игре аспектам действительности;

2) познавательное обучение (сюда относятся такие цели: получение
участниками игры достаточной информации, иллюстрация понятий,
касающихся человеческого поведения на конкретных примерах; обучение
участников игры наилучшим стратегиям в имитируемых ситуациях и др.;

3) влияние игры на учебную работу слушателей; 4) изменение отношения
слушателей к моделируемым ситуациям и лицам, действующим в них;

5) изменение самооценки слушателей и их оценки значения и возможностей человека вообще; 6) изменение отношений слушателей и преподавателей в ходе занятий.

На занятиях использовалась многозначность игровых моделей: ролевая игра, деловая игра, имитационная игра, игровые ситуации. Каждая из них имеет свои принципиальные отличия. Особое место мы отводим ролевой игре. Структурной единицей такой игры всегда является социальная роль, за пределы которой нельзя выйти (ученик, учитель, родитель и др.) при разыгрывании заданного сюжета. В центре внимания ролевых игр -личность, межличностные отношения. Варианты сюжетов таких игр быть многообразными. Например, девушка заходит в класс, где все места заняты, и учитель . Сюжеты игр могут предлагаться как преподавателем, так и придумываться студийцами. Опыт показывает, что обычно игры на сюжеты, предложенные самими студентами, разыгрываются интереснее и повышают эффективность занятия. Это объясняется тем, что, поскольку группы студентов отличаются разным уровнем социального опыта, разной степенью осознанности педагогических трудностей, то предложенный самой группой сюжет и логика его раскрытия адекватны индивидуальным особенностям студентов данной группы. Каждая группа накапливает свой "банк" сюжетов, руководителем игры может быть преподаватель, а может быть и любой из студийцев (например, автор сюжета).

Требования к организации игры можно сформулировать следующим образом: сюжет предполагает реализацию педагогической ситуации; цель игры -найти оптимальную стратегию поведения в данной ситуации и выбрать наиболее эффективные меры воздействия; при анализе игры главный акцент делается на логику поведения, убедительность доводов играющих, но артистические данные не обсуждаются (это условие необходимо вводить для снятия напряженности и скованности участников игры).

Имитационные игры мы использовали в качестве иллюстрации при повторном разыгрывании одних и тех же ситуаций, (чаще всего на этапе коррекции) разными участниками студии.

Таким образом, различного рода игры (ролевые, имитационные, деловые и др.) являются наиболее эффективным методом при подготовке педагога к формированию у школьника образа жизни, т. к. они воспроизводят педагогическую действительность в условном моделированном виде и, будучи наглядной опорой для представления, служат способом абстрагирования, возвышения над конкретностью, обобщения индивидуального опыта и выхода его на понятийный уровень профессионального мышления.

Преподаватель, использующий данный метод в работе с учительской аудиторией, может встретить ряд трудностей: отказ от вступления в игру, пассивность участников, неумение выделить главное при анализе ситуации. Вероятно, это объясняется недостатком научно-теоретических знаний. Поэтому преподавателю, не вполне владеющему игровыми методиками, в работе с учителями целесообразнее всего использовать этот метод лишь после второго или третьего занятия и только при наличии благоприятного психологического климата в группе.

Весьма успешно использовались на занятиях различные формы игровой деятельности.

Мы использовали игры «Подарок судьбы», «С птичьего полета», «Проблема на ладошке», «Презентация мира", в основе которых лежит развитие умений педагога обобщенно мыслить и переводить предметное восприятие реальности в ее ценностное воплощение. Данные игры помогают студийцам увидеть духовные ценности материального предмета, смещая границы духовного и материального, развивают способность педагога к вочеловечиванию предметного мира, умение педагога отыскивать в окружающих предметах и явлениях весь спектр пользы и ценности для людей и предъявлять детям ценности жизни в разнообразной палитре их проявлений [296].

Обогащению личностно-профессиональной палитры вариантов жизни у педагога способствуют такие игры, как «Три царства», «На балу жизни». Полезно использовать с этой целью афоризмы выдающихся людей о жизни, чтобы, наряду с расширением представления о разнообразных индивидуальных вариантах жизни, педагог мог без труда выделять сущностные признаки-компоненты каждого из них.

Раскрыть персонально ориентированный принцип формирования образа жизни и помочь педагогу овладеть способами его осуществления через внесение личностного смысла в каждый проживаемый момент жизни возможно при использовании таких игр, как «Триптих», «Эстафета смыслов», «Волшебная страна». Остановимся на последней.

Игра получила свое название благодаря фильму-сказке "Золушка", где всем героям представляется возможность попасть на короткое время туда, куда им больше всего хочется. «Волшебная страна» - образ того, о чем человек мечтает, к чему стремится в жизни, ориентируясь на что выстраивает свою жизнь.

В попытке справиться с проблемой жить достойно и воспринимать с этих позиций свою и чужую жизнь каждый человек создает в своем сознании образ жизни, который охватывает совокупность типичных представлений о духовных ценностях, смысле жизни, способов и видов жизнедеятельности, и в соответствии с этим образом выстраивает свой жизненный путь, а не осознавая или не задумываясь о своей жизни, является "игральной костью" в руках судьбы.

Игра "Волшебная страна" может помочь студийцу, а затем школьнику при организации данной игры в работе с детьми прожить состояние счастья от встречи с мечтой, осознать, чего он хочет в жизни, а педагогу, организатору игры, поможет опосредованно увидеть ценностные ориентации участников.

Характеристики

Список файлов диссертации