Главная » Просмотр файлов » Диссертация

Диссертация (1098494), страница 4

Файл №1098494 Диссертация (Творчество Филиппино Липпи и восприятие классической традиции в искусстве Флоренции последней трети XV века) 4 страницаДиссертация (1098494) страница 42019-03-13СтудИзба
Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 4)

По поводу остальных светских картин Сандро написано меньше, и не так много новых вариантов их интерпретации находит единодушную под- держку в последующей критике. Пласт литературы, посвященной анализу

«Клеветы», триумфально увенчала монография С. Мельтцоффа54, которая

содержит подробный иконографический разбор рельефов, украшающих архитектурный задник картины, и разъяснение ее программы в связи с

«Панепистемоном» А. Полициано. Принята была и убедительно аргумен- тированная точка зрения Б. Даймлинг55, которая идентифицировала герои- ню панели, традиционно называемой «Паллада и кентавр», с амазонкой Камиллой. Впрочем, всё больший вес набирает мнение, что в случае со

«свадебными» картинами Сандро вопрос о литературном источнике и под- линных именах персонажей может быть отнесен на второй план: аллегория и ее интерпретация не претерпит от этого существенных изменений, по- скольку в любом случае будет находиться в прямой зависимости от жанро- вой принадлежности панели56.

Менее ожесточенные споры ведутся вокруг многочисленных мифо-

логических картин Пьеро ди Козимо, чей необычный, лирический характер А. Баррио57 связала с расцветом элегической поэзии во Флоренции конца XV века. Сюжеты этих spalliera, их литературные источники, а также при- надлежность к тому или иному циклу или ансамблю периодически пере- сматриваются. Так, если панели с изображением «Истории Прометея» бы- ли подробно интерпретированы еще в ходе дискуссии 1920–1930-х гг. между К. Боринским и Г. Габихом58, то череда картин на тему «примитив-

54 Meltzoff S. Botticelli, Signorelli and Savonarola. Theologia poetica and painting from Boccaccio to Poliziano. Firenze, 1989.

55 Deimling B. Who Tames the Centaur? The Identification of Botticelli’s heroine // Sandro Botticelli and Her- bert Horne: New Research / Ed. By R. Hatfield. Florence, 2009. P. 137–167.

56 Rehm U. Abgründe der Herrschaft Amors in Gemälden Sandro Botticellis // Amor sacro e profano. Modelle und Modellierungen der Liebe in Literatur und Malerei der italienischen Renaissance / Hrsg. J. Steigerwald, V. von Rosen. Wiesbaden: Harrassowitz, 2012. P. 63–84.

57 Barriault A.B. Piero di Cosimo: The Egg-Eating Elegist // Reading Vasari. Athens, 2005. P. 191–201.

58 Borinski K. Die Deutung der Piero di Cosimo zugeschriebenen Prometheus-Bilder // Sitzungsberichte der Bayerischen Akademie der Wissenschaften, Phil.-Hist. Kl. №12. München, 1920; Habich G. Über zwei Prome- theus-Bilder angeblich von Piero di Cosimo. München, 1920. См. также: Cieri Via C. Un artista intellettuale: Piero di Cosimo e il mito di Prometeo // Metamorphosen / Hrsg. H. Marek, A. Neuschäfer. Wiesbaden, 2002. P. 95–109.

ной истории человечества», созданная для Пьеро дель Пульезе и подробно рассмотренная Э. Панофским в специальном очерке59, обсуждается до сих пор. Исследователи произвольно реконструируют цикл, «включая» или

«изымая» из него панели в зависимости от того, как они понимают его об- щее содержание, и какой классический текст видят его источником. Вер- сия толкования Панофского, в частности, была последовательно опроверг- нута, К. Чьери Виа60. М. Тацартес, последовательно изложив дискуссию по этому поводу, оценила все прежде предпринятые реконструкции цикла скептически и настаивает на невозможности восстановить его состав61, од- нако Д. Джеронимус62, автор новейшей систематической монографии по мифологической живописи Пьеро, разделяет точку зрения Панофского.

Наиболее благополучным в этом отношении мастером является, без- условно, Доменико Гирландайо. Вниманию к себе он так же во многом обязан А. Варбургу, и не только его опубликованным работам и рассужде- ниям о «флорентийской нимфе» в переписке с А. Жоллем, но и докладу 1929 г. в Библиотеке Герциана в Риме63, который был посвящен как раз восприятию античности в творчестве Гирландайо. Образцовое иконогра- фическое исследование на этот сюжет было выполнено Н. Дако, крупней- шим специалистом в области изучения классической традиции; по ее сви-

59 Panofsky E. The Discovery of Honey be Piero di Cosimo // Worchester Art Museum Annual. 1936–1937. Vol.

  1. P. 32–43; Idem. The Early History of Man in a Cycle of Paintings by Piero di Cosimo // Journal of the War- burg Institute. 1937. Vol. 1. P. 12–30; Idem. Studies in Iconology: Humanist Themes in the Art of the Renais- sance. Oxford, 1939. См. также: Arasse D. Après Panofsky. Piero di Cosimo, peintre // Pour un temps. Paris, 1983. Р. 135–150.

60 Cieri Via C. Per una rivisione del tema del primitivismo nell’oper di Piero di Cosimo // Storia dell’arte. 1977. P. 5–14.

61 Tazartes M. Piero di Cosimo: ingegno astratto e difforme. Firenze, 2010. P. 80–83.

62 Geronimus D. Piero di Cosimo. Visions Beautiful and Strange. Yale University Press, 2006. По поводу от- дельных картин, возможно, входящих в цикл для дома Пульезе, и в их числе – двух панелей на сюжет

«Истории Вулкана» см. также: Horne H.P. Piero di Cosimo’s Battle of the Centaurs and the Lapiths // Archi-

tectural Review. 1912. Vol. XII. P. 61–68; Austin A.E. Hylas and the Nymphs by Piero di Cosimo // Bulletin of the Wadsworth Atheneum. January 1932. P, 1ff; Gamba C. Piero di Cosimo e i suoi quadri mithologici // Bolletino d’Arte. 1936. Vol. XXX. P. 45–57; Fahy E. Some later works of Piero di Cosimo // Gazette des Beaux-Arts. 1965. Vol. 65. P. 201–212; Franklin D. Piero di Cosimo’s "Vulcan and Aeolus" and "The Finding of Vulcan on the Island of Lemnos" reunited: part I: A historical perspective // National Gallery of Canada re- view. 2000. Vol.1. P. 53–65. Помимо книги Д. Джеронимуса, детальным исследованием иконографии не- которых мифологических картин Пьеро занимался У. Бишоф, см.: Bischoff U. Die “Cassonebilder” des Pie- ro di Cosimo. Fragen der Ikonografie. F.a.M., 1995.

63 См.: Clark К. A lecture that changed my life // Mnemosyne: Beiträge zum 50. Todestag von Aby M.Warburg / Hrsg. K. Berger, S. Füssel. Göttingen, 1979. S. 47–48.

детельству, мастер преодолел путь от прямолинейного копирования и чи- сто декоративного использования антикизирующих деталей до их симво- лического осмысления. Тем не менее, бельгийская исследовательница под- черкивала, что в случае с Гирландайо взаимодействие с античностью – это, прежде всего, вопрос об источниках, но никак не о природе творчества64.

Флорентийские мастера второго плана, эклектики, ориентировавши-

еся на своих более даровитых и востребованных коллег или непосред- ственно сотрудничавшие с ними, такие как помощник Филиппино Раффа- эллино дель Гарбо65 или братья Дель Мацциере, чей корпус работ был со- бран сравнительно недавно66, изучены меньше и в целом, а в контексте об- суждения проблем классической традиции и вовсе обойдены вниманием ученых. В то же время, даже такой маловыразительный, на первый взгляд, мастер, как Лоренцо ди Креди не был чужд античной культуре и рисовал с антиков67. По масштабу и значимости они, безусловно, уступают своим более именитым современникам, и их наследие зачастую не предоставляет достаточного материала для полноценного исследования на тему рецепции античности, поскольку мифологический жанр или использование класси-

ческих орнаментальных мотивов могут быть представлены в нем единич- ными примерами. Однако эти редкие примеры – так же, как и циклы кас- соне Якопо Селлайо, входившего в окружение Боттичелли, или Бартоло- мео ди Джованни, работавшего в мастерской Гирландайо – изобилуют не только простодушными цитатами из области античной археологии, но и

64 Dacos N. Ghirlandaio et l'antique // Bulletin de l'Institute historique Belge de Rome. 1962. Vol. XXXIV. Р. 419–455, cit. 452–455. См. также: Dobrick A.J. Ghirlandaio and the Roman coins // The Burlington Magazine, 1981. №6. P. 356–358; Rubinstein N. Classical Themes in the Decoration of the Palazzo Vecchio in Florence // Journal of the Warburg and Courtauld Institutes. 1987. Vol. 50. Р. 34–35.

65 Buschmann H. Raffaellino del Garbo: Werkmonographie und Katalog. Freiburg (Breisgau), Univ., Diss., 1993; Waldman L.A. Raffaellino del Garbo and his world: commissions, patrons, associates // Artibus et histori-

ae. 2006. Vol. 27. Р. 51–94.

66 Padoa Rizzo A. Indagini sulle botteghe di pittura del ’400 in Toscana. Il Maestro di Santo Spirito e i Del Mazziere: una conferma // Erba d’Arno. 1991. P. 54–63.

67 Рисунок обнаженного в драпировке (Флоренция, Кабинет рисунков и эстампов галереи Уффци, инв. 398Е) – копия с «Аполлино» из собрания Медичи (см.: Degenhart B. Die Schüler des Lorenzo di Credi //

Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst. 1932. P. 107); обнаженная женская фигура на другом листе из Уффиц (инв. 190 Е) варьирует два античных иконографических типа Афродиты, Venus Pudica и Анадио- мены (см.: Leonardo e il mito di Leda. Modelli, memorie e metamorfosi di un’invenzione / A cura di G. Dalli Regoli, R. Nanni, A. Natali, Milano: Silvana Editoriale, 2001. P. 136). См. также: Dalli Regoli G. Lorenzo di Credi. Firenze, 1966. Cat. №№ 2, 80, 83, 124.

характерными заимствованиями из произведений крупных художников. Таким образом, они вполне могут служить источником сведений о том, как передавались и видоизменялись в художественной среде определенные пластические и декоративные мотивы, какие из них оказались наиболее популярными и востребованными не только в кругу интеллектуалов и се- мей, приближенных к роду Медичи, но и среди более широкого слоя за- казчиков.

С другой стороны, копится число исследований, применяющих со- циологический, гендерный подходы, qwerty-studies, прежде всего, в отно- шении живописи кассоне. Стремление фокусировать внимание на пробле- ме заказа и бытования мифологических картин в светском интерьере, по- иски ключей к их прочтению в сфере нравоучительных кодов восходят к Ф. Анталю68, одному из пионеров социологического метода в искусство- знании. Эта проблематика затрагивается в обширной новой литературе, посвященной живописи кассоне, но также и полноформатной мифологиче- ской живописи, которая была частью раннеренессансного интерьера. Сле- дует отметить, однако, что «домашняя живопись» как жанр (если она не создана ведущими мастерами) также изучается обособленно. Панели на

классические сюжеты для кассоне и спаллиеры, созданные второстепен- ными мастерами, специализировавшимися на этом виде живописи (for- zienaio), пусть и имевшими прямое отношение к крупным флорентийским мастерским (например, уже упомянутыми Якопо Селлайо и Бартоломео ди Джованни), рассматриваются преимущественно вне контекста «большого стиля» и, как правило, строго в рамках своего жанра.

От магистральных проблем истории искусства долгое время было изолировано изучение иллюминированных рукописей, которое по есте- ственным причинам является замкнутой и узкоспециальной областью ис- следования. Между тем, именно они ярче всего демонстрируют, что пред-

68 Antal F. Florentine painting and its social background: the bourgeois republic before Cosimo de’ Medici’s advent to power. XIV and early XV centuries. London: Kegan Paul, 1947. P. 363–373.

ставлял собой флорентийский «антикварный вкус» середины–второй по- ловины XV в. Если роскошно оформленные книги являлись предметом коллекционирования, то их фронтисписы порой напоминают собрания ан- тиков в буквальном смысле этого слова, поскольку в миниатюрах воспро- изводились известные камеи, геммы, фрагменты резных саркофагов. С се- редины XV в. во флорентийской миниатюре наблюдается очевидный рост интереса к античной лексике, которая воспринималась преимущественно как средство декора и часть орнамента. С 1470-х гг. фронтисписы флорен- тийских кодексов изобилуют канделябрными орнаментами и включают фигуры, а подчас и целые «рельефные» сцены all’antica. Тем не менее, те- матический раздел единственной на сегодняшний день фундаментальной монографии о флорентийской ренессансной миниатюре, подготовленной

А. Гарцелли, содержит лишь обзор69 наиболее показательных в этом отно-

шении памятников, выполненных ведущими художниками для представи- телей семьи Медичи, а также для зарубежных дворов. В нем рассмотрены некоторые рукописи, оформленные Франческо ди Антонио дель Кьерико, Мариано дель Буоно, Монте и Герардо ди Джованни, Аттаванте дельи Ат- таванти. В контексте классической традиции флорентийские иллюминиро- ванные манускрипты рассматривались в небольшом количестве специаль- ных публикаций70, а на русском языке – в недавней обзорной статье Е.В.

Шидловской71, охватывающей не только Флоренцию, но и другие художе-

ственные центры. В одной из статей, которую А. Гарцелли посвятила мо- тивам, заимствованным из гемм из коллекции Медичи, она отмечала ве-

69 Miniatura fiorentina del Rinascimento. 1440–1525. Un primo censimento / A cura di A. Garzelli. Firenze, 1985. Vol. 1. P. 69–84.

Характеристики

Список файлов диссертации

Творчество Филиппино Липпи и восприятие классической традиции в искусстве Флоренции последней трети XV века
Свежие статьи
Популярно сейчас
А знаете ли Вы, что из года в год задания практически не меняются? Математика, преподаваемая в учебных заведениях, никак не менялась минимум 30 лет. Найдите нужный учебный материал на СтудИзбе!
Ответы на популярные вопросы
Да! Наши авторы собирают и выкладывают те работы, которые сдаются в Вашем учебном заведении ежегодно и уже проверены преподавателями.
Да! У нас любой человек может выложить любую учебную работу и зарабатывать на её продажах! Но каждый учебный материал публикуется только после тщательной проверки администрацией.
Вернём деньги! А если быть более точными, то автору даётся немного времени на исправление, а если не исправит или выйдет время, то вернём деньги в полном объёме!
Да! На равне с готовыми студенческими работами у нас продаются услуги. Цены на услуги видны сразу, то есть Вам нужно только указать параметры и сразу можно оплачивать.
Отзывы студентов
Ставлю 10/10
Все нравится, очень удобный сайт, помогает в учебе. Кроме этого, можно заработать самому, выставляя готовые учебные материалы на продажу здесь. Рейтинги и отзывы на преподавателей очень помогают сориентироваться в начале нового семестра. Спасибо за такую функцию. Ставлю максимальную оценку.
Лучшая платформа для успешной сдачи сессии
Познакомился со СтудИзбой благодаря своему другу, очень нравится интерфейс, количество доступных файлов, цена, в общем, все прекрасно. Даже сам продаю какие-то свои работы.
Студизба ван лав ❤
Очень офигенный сайт для студентов. Много полезных учебных материалов. Пользуюсь студизбой с октября 2021 года. Серьёзных нареканий нет. Хотелось бы, что бы ввели подписочную модель и сделали материалы дешевле 300 рублей в рамках подписки бесплатными.
Отличный сайт
Лично меня всё устраивает - и покупка, и продажа; и цены, и возможность предпросмотра куска файла, и обилие бесплатных файлов (в подборках по авторам, читай, ВУЗам и факультетам). Есть определённые баги, но всё решаемо, да и администраторы реагируют в течение суток.
Маленький отзыв о большом помощнике!
Студизба спасает в те моменты, когда сроки горят, а работ накопилось достаточно. Довольно удобный сайт с простой навигацией и огромным количеством материалов.
Студ. Изба как крупнейший сборник работ для студентов
Тут дофига бывает всего полезного. Печально, что бывают предметы по которым даже одного бесплатного решения нет, но это скорее вопрос к студентам. В остальном всё здорово.
Спасательный островок
Если уже не успеваешь разобраться или застрял на каком-то задание поможет тебе быстро и недорого решить твою проблему.
Всё и так отлично
Всё очень удобно. Особенно круто, что есть система бонусов и можно выводить остатки денег. Очень много качественных бесплатных файлов.
Отзыв о системе "Студизба"
Отличная платформа для распространения работ, востребованных студентами. Хорошо налаженная и качественная работа сайта, огромная база заданий и аудитория.
Отличный помощник
Отличный сайт с кучей полезных файлов, позволяющий найти много методичек / учебников / отзывов о вузах и преподователях.
Отлично помогает студентам в любой момент для решения трудных и незамедлительных задач
Хотелось бы больше конкретной информации о преподавателях. А так в принципе хороший сайт, всегда им пользуюсь и ни разу не было желания прекратить. Хороший сайт для помощи студентам, удобный и приятный интерфейс. Из недостатков можно выделить только отсутствия небольшого количества файлов.
Спасибо за шикарный сайт
Великолепный сайт на котором студент за не большие деньги может найти помощь с дз, проектами курсовыми, лабораторными, а также узнать отзывы на преподавателей и бесплатно скачать пособия.
Популярные преподаватели
Добавляйте материалы
и зарабатывайте!
Продажи идут автоматически
6390
Авторов
на СтудИзбе
307
Средний доход
с одного платного файла
Обучение Подробнее