Гостиничное дело в дореволюционной Москве (1861-1914 гг.) (1094962), страница 27
Текст из файла (страница 27)
С. 3.490Московский листок, 1901. № 349. С. 2.491ЦИАМ. ОХД до 1917 г. Ф. 51. Оп. 10. Д. 1458. Л. 21.492Там же. Л. 22.489134было изменено493. В частности, новые заказчики отказались от идеи строительстваоперного театра, обустройства ледового катка.В.Ф. Валькот продолжал проектные работы в «Метрополе» и после пожарав декабре 1901 года. Проектированием интерьеров гостиницы занималсяИ.В. Жолтовский.В своем окончательном варианте гостиница занимает весь квартал,выходящий на Театральную площадь, по периметру которого на первом этажебыли расположены торговые и обслуживающие помещения — вестибюли,ресторанные залы и лестничные холлы.
Гостиничные номера были обустроены совторого по четвертый этажи и занимали большую часть площади отеля. Потехнической оснащенности номера гостиницы отвечали самым современнымтребованиям того времени: электрическое освещение, вентиляция, ванны,телефоныдлясвязисприслугой,отдельныетуалетныекомнаты494.Разнонаправленность всех интерьеров здания была одной из существенных чертмодерна495, а потому и одной из целей заказчиков строительства, которую онипроводили в жизнь при оформлении внутренних помещений гостиницы.
Вчастности, Большой зал ресторана, именуемый также как Зимний сад, былвыполнен в форме атриума со стеклянной крышей по проекту инженераВ.Г. Шухова и исполнен московским отделением акционерного общества «АртурКоппель». В 1910 году внутреннее убранство ресторана было частично измененопо проекту А.Э.
Эрихсона и имело окончательное исполнение в стиленеоклассицизма. Малый зал ресторана был в тоже время оформлен в стилистике,напоминающей английский модерн496. Другой ресторан гостиницы — «Русскаяпалата» был оформлен в стиле «кремлевских палат», для посетителей которогоподавались блюда русской национальной кухни. В «Метрополе» были такжеустроены своеобразные залы-кабинеты, где проводили собрания отечественные и493Москва гостеприимная. Вчера и сегодня. Кн. III. С. 52.Дутлова Е.Ю. Указ. соч. С.
314.495Нащокина М.В. Указ. соч. С. 164.496Там же. С. 386.494135иностранные предприниматели. Все кабинеты были по-разному декорированы. Вчастности, в кабинете «Людовик XV» была установлена мебель в стиле рококо,при этом кабинет «Ампир» был обставлен и оформлен в стиле классицизма497.Определенную дань художественной стилистике гостиницы отдавал кабинет,устроенный в стиле модерн498. Был также кабинет, выполненный в русскойтематике, который принадлежал С.Т. Морозову499. Отделка каждого номера,следуя общему стилю гостиницы, также носила эксклюзивный характер500.Величественный оперный театр так и не был построен к торжественномуоткрытию гостиницы в 1906 году. Вместо него в «Метрополе» был обустроенсинематограф «Театр Модерн», который стал единственным в Москве тоговременидвухзальнымкинотеатромдляодновременногопоказаразныхфильмов501.«С.-Петербургское страховое общество» не являлось собственником новойгостиницы долго.
Известно, что 25 января 1912 года была оформлена сделка опродаже гостиницы и ресторана «Метрополь» представителю винной торговли вМоскве Е. Леве, Д.Д. Павлову и главному уполномоченному на всю Россиюфирмы по выделке шампанского «Монополь Гейциг» Е.А. Тотилю. Эти лицастали учредителями большого акционерного предприятия, специально созданногодля эксплуатации гостиницы и ресторана «Метрополь»502, которое, по всейвидимости, и стало последним собственникомреволюционных событий 1917 года.497Москва гостеприимная. Вчера и сегодня.
Кн. 3. С. 135.Нащокина М.В. Указ. соч. С. 389.499Москва гостеприимная. Вчера и сегодня. Кн. 3. С. 135.500Дутлова Е.Ю. Указ. соч. С. 314.501Нащокина М.В. Указ. соч. С. 390.502Русское слово. 1912. № 25. С. 3.498«Метрополя» вплоть до1362.6 «Варваринское акционерное общество домовладельцев» и «Националь»«Варваринское акционерное общество домовладельцев» было создано6 сентября 1897 года503 в то время, когда дело домостроительства не былодостаточно распространено в Москве.
Эта коммерческая организация сталапервой в Москве компанией, для которой строительство недвижимости являлосьглавным видом деятельности504. Учредителями компании выступили тримосковских миллионера — Александр Иванович Шамшин, Александр ДаниловичШлезингер, а также Семен Васильевич Лепешкин. Это были состоятельные люди,имевшие большое влияние в деловых кругах, в возрасте от сорока до пятидесятилет505.А.И. Шамшин являлся директором товарищества меднопрокатного икабельного заводов «Алексеев, Вишняков, Шамшин».
На правах собственности кэтому товариществу были приписаны две фабрики — золотоканительная иэлектрических лампочек, и два завода — меднопрокатный и кабельный.А.И. Шамшин занимался и общественной деятельностью: был депутатомгородской думы и значился в попечительских советах нескольких учебныхзаведений, в частности, в Строгановском училище и Коммерческом институте.А.Д. Шлезингер был председателем правления Московского «Купеческогобанка», одного из самых влиятельных финансовых учреждений в древнейстолице506.С.В.
Лепешкин происходил из старинной купеческой фамилии. Его дед С.Л.Лепешкин считался крупнейшим московским фабрикантом своего времени вотрасли текстильной промышленности, имел титул мануфактур-советника и503Указатель действующих в Империи акционерных предприятий. СПб., 1905. С. 1596.Ульянова Г.Н. Указ. соч.
С. 36.505Там же. С. 36-37.506Там же.504137владел одним из лидирующих российских предприятий — «Вознесенскоймануфактурой»,объединявшейпятьфабрикпопереработкехлопкавДмитровском уезде Московской губернии. Он избирался московским городскимголовой в 1846—1848 годах. По материнской линии Семен Васильевич состоял вродстве с другой известной династией Прохоровых. Варвара Яковлевна, его мать,была дочерью владельца Трехгорной мануфактуры.
Сам С.В. Лепешкин стализвестным московским предпринимателем — одним из учредителей и директоров«Московского товарищества механических изделий». Он также состоял гласнымМосковской городской думы, был почётным членом «Общества пособийнуждающимся студентам Московского университета». В 1880 году на егосредства построено и в 1881 году открыто первое общежитие для студентовуниверситета в Филипповском переулке507.Цель «Варваринского акционерного общества домовладельцев», согласноуставу, состояла в приобретении и эксплуатации недвижимого имущества вМоскве, в том числе, «Варваринского подворья», находившегося в Городскойчасти на участке № 1027508.Строительство подворья началось, соответственно, еще до созданияобщества, однако будущие учредители уже тогда действовали сообща.
В 1891году А.И. Шамшин, А.Д. Шлезингер и С.В. Лепешкин выкупили небольшойстарый дом № 11 на улице Варварка и возвели на его месте по проектуархитектора Р.И. Клейна роскошное здание «Варваринского подворья». Фасадыпомещения были выполнены в стилистике, близкой к французскому ренессансу, ивыглядели помпезно, но экстерьер сооружения призван был демонстрироватьстиль нового русского капитализма — цивилизованного, свободного.509 Вподворье были устроены гостиничные номера510 и конторы ведущих текстильныхфирм,507такихкак«КомпанияБогородско-ГлуховскойУльянова Г.Н. Указ. соч. С. 37-38.Указатель действующих в Империи акционерных предприятий.
СПб., 1905. С. 1596.509Величко С.Г. Указ. соч. С. 229.510Вся Москва ... 1899. С. 1245.508мануфактуры»,138руководителем которой был представитель московской купеческой династииМорозовых — Арсений Иванович.511 Предприятие было признано успешным идиректора «Варваринского акционерного общества домовладельцев» принялирешение продолжить строительство дорогой недвижимости512.Одним из самых интересных проектов общества стало сооружениевысококлассной гостиницы «Националь».
В 1897 году акционеры «Варваринскогообщества домовладельцев» приобрели участок земли в начале Тверской улицы сцелью строительства гостиничного учреждения. Проект был поручен видномуархитектору московского модерна А.В. Иванову, хорошо знакомому с моднымихудожественными стилями Европы того времени.Строительство и отделка внутренних помещений отеля была завершена к1903 году. Можно предположить, что создатели гостиницы «Националь» виделисвоего прямого конкурента в «Метрополе», строительство которого шлопоблизости.
Видимо, в силу этого архитектурное оформление «Националя»,имеющее в своей основе художественную стилистику неоклассицизма, получилозначительное дополнение элементами модерна513.Большой акцент был сделан на украшение фасада здания. Главные фасадышестиэтажного здания выходят на Тверскую и Моховую улицы. Эти фасады несимметричны друг другу: корпус здания, выходящий на Моховую улицу длиннеекорпуса, выступающего на Тверскую514. Ассиметрия в архитектуре сооружениябыла одной из наиболее популярных черт в концепции Art Nouveau515.Продольный фасад, который обращен на Моховую улицу, почти полностьюклассически уравновешен. Основу его композиции формируют четырех колонныйпилястровый портик и два ризалита.
Два нижних этажа, которые отдавались варенду торговым учреждениям, отделаны розовым полированным гранитом иимеют большие прямоугольные окна. Первые два этажа этой части больше не511Ульянова Г.Н. Указ. соч. С. 36.Там же.513Москва гостеприимная. Вчера и сегодня. Кн. 1. С. 298.514Там же. С. 315.515Нащокина М.В. Указ. соч.С. 164.512139имеют каких-либо украшений, зато верхние этажи фасада обильно украшенылепниной, пилястрами, сандриками над окнами в стилистике классицизма иРенессанса516. Однако фасад, идущий вдоль Тверской улицы, хотя и являетсяболее коротким, как уже было отмечено, но получил еще более насыщенноедекорирование лепниной517.Необычным архитектурным решением является оформление угловой частиздания.
Архитектор сохранил здесь характерный для стилистики русскогоклассицизма скругленный угол и предоставил ему роль архитектурного акцентавсей постройки. В украшении фасада применялись колонны и женские статуи,поддерживающие балкон пятого этажа518. Натуралистично выполненная лепнина,которая активно использовалась в украшении фасада, имеет свое происхождениев стилистике французского модерна519.Однако главная роль в украшении композиции здания все же отводиласьмайоликовым панно на угловом аттике дома, выполненным на заводе«Абрамцево». В скругленном аттике было устроено большое сюжетное панно,выполненное по рисунку известного художника П.В.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
