Гостиничное дело в дореволюционной Москве (1861-1914 гг.) (1094962), страница 26
Текст из файла (страница 26)
380.Там же. С. 146.129выставки. Идею своей работы М.А. Врубель озвучивал как «общую всемхудожникам мечту о прекрасном». Эта картина являет собой гимн величиюлюбви,преодолевающейсмерть,гдеумирающийтрубадурвидиттеньвозлюбленной Мелисанды перед своим концом.475 Стоит отметить, что женскийобраз как символ вечной женственности, души мира, «Прекрасной Дамы»,«Незнакомки» был одной из главных составляющих художественного стиля ArtNouveau476.Однако выбранная Врубелем тематика средневековой рыцарской легендывызвала у многих недоумение477. В частности, академическое жюри в НижнемНовгороде отвергло эту картину вместе с другим произведением М.А. Врубеля«Микула Селянинович». Оскорбленный Савва Иванович выкупил картины ухудожника и выставил их в специально построенном для этой цели павильоне,который он расположил у входа на нижегородскую выставку.
Через три года,будучи воплощенной в более долговечную керамику, «Принцесса Грез»вознеслась над Москвой, став центральным сюжетным панно в оформлениигостиницы «Метрополь». Возможно, что этим актом Савва Иванович хотелутвердить свое мнение о работе талантливого молодого художника и показатьобщественному мнению пример бескомпромиссного служения искусству478, атакже, в прямом смысле слова, возвысить художественное олицетворение идеичистой любви над всей Москвой.Керамическийдекорбылоднойизсущественныххарактеристикархитектуры московского модерна. Он брал свое начало в традицияхдревнерусской декоративности, таких как, например, московское узорочье или«нарышкинский» стиль, в которых главными элементами являлись яркостьцветового решения, а также использование полихромной керамики. Яркостьцветового решения для зданий, построенных в стиле модерн, достигалась за счет475Гусарова А.П.
Указ. соч. С. 374.Кириченко Е.И. Эстетические утопии "серебряного века" в России. С. 28.477Там же.478Нащокина М.В. Указ. соч. С. 380.476130применения нового облицовочного материала – глазурованной плитки. С еепомощью внешний облик таких сооружений приобретал новое звучание. Помимоэтого, керамическая плитка позволяла вводить цвета, которые ранее былинедостижимыприиспользованииобычнойокраски:различныеоттенкибирюзового, золотистого, а также различные оттенки темных цветов. В силутаких возможностей керамическая плитка использовалась как для украшениялицевых фасадов, так и для создания архитектурно-изобразительных картин наних, как это видно на примере с гостиницей «Метрополь»479.Обращает на себя внимание и лепной фриз-барельеф «Времена Года»,задуманный, вероятно, при участии Мамонтова и выполненный по моделямскульптора Н.А.
Андреева. Тематика барельефа раскрывается посредствомпластики обнаженных человеческих фигур. Фриз вызвал негодование вопределенных кругах московской общественности, в том числе и церковных,поскольку произведение Андреева выделялось подчеркнутым реализмом втрактовке обнаженной натуры и эмоциональностью изображаемого. Такой способдекора значительно отличался от предшествующей «бесстрастности» эпохиэклектики480. Однако в этом и заключалась новизна модерна: скульптурный декорстал гораздо характернее и индивидуальнее и был способен передавать живыечеловеческие эмоции481.План и смета гостиницы пересматривались несколько раз. Между«Северным домостроительным обществом» и «С.-Петербургским обществомстрахования» возникали разногласия по поводу сооружения «Метрополя».Строительная смета гостиницы, в итоге, возросла с 1,5 млн. до 7 млн.
рублей482.Тем временем, в сентябре 1899 года предпринимателя постигло несчастье:он был арестован по обвинению в финансовых злоупотреблениях. История этогодела брала свое начало в 1890 году, когда С.И. Мамонтов приступил к479Там же. С. 167-168.Там же. 382.481Там же. С. 169.482Московский листок. 1901. № 348.
С. 3.480131воплощению грандиозного проекта, целью которого было создание крупногопромышленного объединения. После того, как в 1890 году Донецкая железнаядорога была продана государству, Савва Иванович решил вложить вырученныесредства на приобретение механических мастерских и заводов. Он предполагал,что вновь приобретенные и технически обновленные впоследствии предприятияпозволятнезависетьотзаграничныхпоставщиковжелезнодорожногооборудования и подвижного состава483. Для реализации на практике задуманныхпланов по переоснащению заводов требовались огромные финансовые вложения.Слабым местом этого финансового проекта было отсутствие надежногоисточника кредитования, и Савва Иванович начал субсидировать промышленныепредприятия из кассы Северной дороги484. В 1899 году Савва Иванович сделалзаем, превышавший установленный законом лимит, из кассы МосковскоЯрославской железной дороги для покупки железнодорожным обществом всехзаводов и объединения всех дел в одно.
Затем он предполагал покрыть за счетсубсидирования со стороны правительства на строительство ПетербургскоВятской линии485. При этом в июне этого же года Савва Иванович не смограсплатиться с «Международным банком» и другими кредиторами, которыесубсидировалиназначилоегоревизию,промышленноерезультатомпредприятие.которойМинистерствосталооткрытиефинансовуголовногопроизводства против предпринимателя. С.И.
Мамонтов был вынужден провестинесколько месяцев в заключении, отойдя от всех дел, включая строительствогостиницы «Метрополь». В июне 1900 года состоялся процесс, который привлек ксебе большое внимание со стороны общественности. Суд превратился в бенефисСаввы Ивановича. Было доказано, что он виновен в финансовых нарушениях, ноони не были результатом злого умысла486. Тем не менее, Савва Иванович был483Васильева Е.К. Указ. соч. С. 181.Там же. 132485Герасимов А.Е. Указ.
соч. С. 145.486Дело Мамонтова, Арцыбушева, Кривошеина и других. Полный и подробный отчет о ходе дела озлоупотреблении Московско-Ярославско-Архангельской железной дороги, в 8 уголовном отделении МосковскогоОкружного Суда, с 23 июня по 3 июля 1900 г. М., 1900. С. 67-81.484132полностью разорен и вынужден был отойти от строительства гостиницы«Метрополь». Для выплаты долгов почти все имущество семьи Мамонтовых былопущено с молотка.
А сам Савва Иванович в конце 1900 года поселился внебольшом деревянном домике за Бутырской заставой, принадлежавшем егодочери Александре. Сюда была переведена из Абрамцева его гончарнаямастерская. Потеряв огромное состояние, он сохранил до конца дней любовь кискусству, к людям мира искусства. Старые друзья его не забывали.
В.А. Серов,В.М. Васнецов, К.А. Коровин, В.Д. Поленов, В.И. Суриков, И. Э. Грабарь, С.П.Дягилев, Ф.И. Шаляпин и другие мастера российской культуры часто навещали инекоторые из них продолжали работать с их бывшим меценатом.Революция застала С.И. Мамонтова серьезно больным. Весной 1918 годаон заболел пневмонией и 24 марта скончался в своем доме у Бутырской заставы.Его тело было перевезено в Абрамцево и похоронено у Спасской церкви487.Вполне возможно, что темная майоликовая полоса на фасаде здания,появившаяся уже после отстранения Мамонтова от сооружения гостиницы«Метрополь», со словами Ф. Ницше: «Опять старая истина, когда выстроишь себедом, то замечаешь, что научился кое-чему», соотносилась с печальной судьбойсамого создателя гостиницы.Полная реализация плановМамонтова по строительству оказаласьневозможной в силу крупного пожара, который произошел в «Метрополе» вдекабре 1901 года, когда отель был уже почти полностью достроен, а некоторыеномера сдавались внаем клиентам.
В ночь с 14 на 15 декабря 50 номеров из 102были заселены клиентами. По одной из версий, представленной журналистом«Московского листка», произошло возгорание вытяжной трубы, которая былапроведена из «самоварной». Огонь быстро распространялся по зданию за счетпрекрасно устроенной системы вентиляции. В силу этого пожар стал одним изкрупнейших в Москве для своего времени.
Борьбу с огнем вели все пожарныечасти Москвы. Тушение огня было осложнено двадцатиградусным морозом, по487Васильева Е.К. Указ. соч. С. 186.133причине которого вода в рукавах для тушения пожара заледенела, а к четвертомуэтажу и выше нельзя было поднять выдвижные лестницы: вода, попавшая в пазылестниц, замерзла и не давала возможности выдвигать колена488. К тому жевнутри здания было устроено множество строительных лесов, которые такжебыли плотно охвачены огнем489.После пожара, который продолжался почти полтора суток, стало ясно, чтопострадали все внутренние помещения гостиницы490. Только кирпичные сводымогли устоять против огня, а модные бетонные перекрытия почти все былиразрушены.
Крыша провалилась внутрь здания. Концертный зал был такжеуничтожен. К счастью, почти невредимым осталось большинство деталейэкстерьера здания, в том числе и фасадное майоликовое панно «Принцесса Грез».Пожар стал серьезным ударом для «Северного домостроительногообщества». Правление «С.-Петербургского общества страхования» принялорешение лишить компанию права на аренду и эксплуатацию гостиницы491.«Северное домостроительное общество» было объявлено несостоятельным вавгусте 1902 года.
Это была очень крупная компания, в частности, в 1900 годукоммерческое общество содержало фабрику «Металлизация», компания веластроительство Царскосельского павильона недвижимости для того же«С.-Петербургского общества» на Тверском бульваре, на Никольской улицепроводила эксплуатацию«Мытищинских домов»492.
Однако уничтожениепожаром почти достроенной гостиницы, окончательная смета которой составлялаоколо 7 млн. рублей, стала непоправимым ударом для домостроительногообщества.После пожара в декабре 1901 гостиница перешла под полный контроль«С.-Петербургскогостраховогообщества».В1902-1905годахпривосстановлении сгоревшей гостиницы назначение и оформление ее помещений488Московский листок. 1901. № 348. С. 2Русское слово. 1901. 15 декабря.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
