Гостиничное дело в дореволюционной Москве (1861-1914 гг.) (1094962), страница 25
Текст из файла (страница 25)
Таким образом, в планыобщества, вполне вероятно, входила идея о создании сети элитных гостиниц.Компания заключила договор с «С.-Петербургским обществом страхования», укоторого находились в собственности крупные земельные участки в Москве.Положения этого соглашения давали «Северному домостроительному обществу»447Савинов И. 1866. С. 102.Долгоруков В.Г. Указ. соч. С. 116.449Якрин М.Н. Указ. соч. С.
251.450Нащокина М.В. Указ. соч. С. 106.451Хроника // Строитель. 1898. № 11-12. С. 460.448124полномочия по использованию этого земельного фонда в течение 25 лет в целяхсвоей деятельности452.В соответствии с заявленной программой «Северного домостроительногообщества» наметилось сразу два основных направления. В центре города былорешено построить гостиницу с высоким уровнем комфорта, и таким заведениемстала гостиница «Метрополь». Помимо этого, предполагалось возвести несколькогородских вилл-особняков в центре города453.При сооружении гостиницы «Метрополь» были использованы объемыгостиницы Челышева, построенной в 1830-х годах по проекту архитектораО.И.
Бове454 и пользовавшейся большой популярностью у гостей столицы,особенно, у актеров ввиду того, что рядом с этим заведением располагалисьБольшой и Малый театры455. Старый гостеприимный дом имел 184 номера,которые стоили от 1 рубля до 3 рублей за ночь456.
В «Челышах» были «дорогиеномера, где останавливались и знаменитости, занимавшие номера бельэтажа согромными окнами, коврами и тяжелыми гардинами»457, в то время как наверхних этажах гостиницы были устроены более дешевые номера, в которые велотдельный вход с площади. Номера эти были грязными458, «с узкими, кривыми,темными коридорами, насквозь пропахшими керосином и кухней»459.
ГостиницаЧелышева была своеобразным долгожителем среди гостиничных заведений. Доконца 1890-х годов старое здание гостиницы принадлежало наследникамЧелышева, затем некоему предпринимателю, по фамилии Александров, укоторого оно было приобретено правлением «С.-Петербургского обществастрахования».30 мая 1898 года в силу вышеупомянутого соглашения между даннойкоммерческой452структуройиНащокина М.В. Указ. соч. С. 106.Хроника // Строитель. 1898. № 11-12. С.
464.454Нащокина М.В. Указ. соч. С. 113.455Гиляровский В.А. Указ. соч. С. 99.456Долгоруков В.Г. Указ. соч. С. 156.457Гиляровский В.А. Указ. соч. С. 100458Лесков Н.С. Указ. соч. С. 36.459Гиляровский В.А. Указ. соч. С. 102.453«Севернымдомостроительнымобществом»125сооружение переходило в арендное содержание компании Мамонтова сроком на25 лет, при условии возможности возобновления договора в будущем, приповышенной плате460.Перед Саввой Ивановичем встала практическая задача построить гостиницув самом центре Москвы, которая не должна была уступать по популярности еепредшественнице. Однако в ситуации с гостиницей «Метрополь» С.И.
Мамонтовпланировал построить заведение, прежде всего, для состоятельной публики. Длятого, чтобы выдержать конкуренцию с другими дорогими гостиницамипредприниматель ориентировался на считавшиеся популярными в Россииновейшие в архитектурном смысле здания того времени, сооруженные воФранции и Бельгии в стиле модерн461.Взаимосвязь Art Nouveau, как называется модерн во франкоязычныхстранах, и гостиничного здания — один из важнейших признаков европейскойархитектуры на рубеже веков.
В силу быстрого развития конкуренциигостиничное дело оказалось вовлеченным в процесс следования моде в отделкегостиничных сооружений и интерьеров. Новизна декораций модерна, как и егопопулярность в кругах крупных предпринимателей по всей Европе, вызваливолну строительства так называемых отелей fin de siecle, которая в итоге дошла идо Москвы462.В конце XIX века бытовало представление о том, что для преодолениянесовершенства мира и гармонизации человеческих отношений, искусстводолжно стать жизнью, а жизнь — искусством. Реализация желанного казаласьвозможной с помощью слияния различных видов искусства в синтетическомпроизведении, под влиянием которого и осуществлялось бы преображение мира.Синтезискусств—этовсепроникающаяидеямодернавпредметно-пространственных искусствах. Идея тотального, всеобщего искусства родилась на460Московский листок.
1901. № 348. С. 2-3.Нащокина М.В. Указ. соч. С. 107.462Там же. С. 145.461126рубеже XIX—XX столетий именно в эпоху модерна.463 Устами своихприверженцев модерн провозгласил новую цель — создание полезных и красивыхвещей и прекрасной среды повседневного обитания, ибо только так, путемпостоянногоежечасноготрудамоглареализоватьсебямиссияновогохудожественного стиля464. Архитектура, как одно из направлений модерна,приобретает большую морально-этическую значимость. Архитектор строит миркрасоты, который и есть новый мир — среда, где человек пребывает постоянно465.Главным объектом модерна в архитектурном зодчестве стало человеческоежилье — дача, особняк, доходный дом, гостиница, где в полной мереобнаруживается его неоромантическая природа как искусства свободного отгосударственной опеки, обращенного ко всем и к каждой отдельной личности.466Созданный в 1897 году проект гостиницы «Метрополь» стал одним изнаиболее ранних образцов модерна в России.
Создание этой гостиницы являлосьдавней мечтой Саввы Ивановича, которая должна была стать синтетическимпроизведением «большого стиля», приучая «глаз народа к красивому на вокзалах,в храмах, на улицах»467. Этот замысел был связан как с его религиознымиубеждениями, философией красоты, так и с экономическими интересами.В 1898 году в связи с завершением строительства Московско-ЯрославскоАрхангельской железной дороги, начинается перестройка здания Ярославскоговокзала в Москве, которая также финансируется С.И. Мамонтовым. ХудожникиК.А. Коровин, В.В.
Переплетчиков, И.В. Досекин и Н.А. Клодт получают заказ наизготовление эскизов панно на тему русского Севера для украшения интерьеровэтого здания. Совпадение строительных работ по этим двум объектам былонеслучайным.Предпринимательзадумывал«Метрополь» какорганичноепродолжение сложившейся в центре Москвы вокруг Театральной площади463Кириченко Е.И. Эстетические утопии «серебряного века» в России. С.
21.Кириченко Е.И. Город как произведение градостроительного искусства // Градостроительство России серединыXIX - начала XX века. С. 138.465Кириченко Е.И. Эстетические утопии «серебряного века» в России. С. 25.466Там же. С. 26.467Там же. С. 29.464127московской версии Площади Искусств. Дело в том, что здесь размещалось тритеатра, а в непосредственной близости, на Большой Дмитровке, зданиеБлагородного собрания со знаменитым Колонным залом, где давались концерты,а также театр Солодовникова468. Проект гостиницы был уникален тем, чтоМамонтов предполагал устроить в ней грандиозный оперный театр, которыйпревосходил бы по размерам здание Венской оперы, а также рассчитывалобустроить помещения под выставочные залы, читальни, каток, ресторан, кафе.Сцена «Метрополя» строилась, прежде всего, для труппы «Частной оперы», накоторой Савва Иванович планировал ставить технически сложные спектакли469.Таким образом, гостиница Мамонтова должна была стать одним из крупнейшихкультурных центров Москвы.Кроме того, гостиница располагалась недалеко от центра московской ироссийской деловой жизни — Китай-города.
Здесь же, у Третьяковского проезда,завершалась трасса, соединявшая Ярославский вокзал с деловым, историческим икультурным центром древней столицы. Выбор места для нового центра искусствбыл полон глубокого смысла и символического значения: возрождение Севераассоциировалось у Мамонтова с экономическим подъемом и национальнымкультурно-художественным возрождением470.ПриукрашениифасадовгостиницыСавваИвановичстремилсяиспользовать художественные достижения и работы участников Абрамцевскогокружка. Так, на конкурсе по оформлению фасадов гостиницы в 1899 году победуодержал Л.Н.
Кекушев — штатный архитектор «Северного домостроительногообщества» и член художественного объединения в Абрамцево471. Примечательно,что этот архитектор признается одним из «основателей» московской версиимодерна472.468Там же. С. 21.Нащокина М.В. Указ. соч. С. 145.470Кириченко Е.И. Эстетические утопии "серебряного века" в России. С. 21.471Гусарова А.П. Указ. соч.
С. 374.472Нащокина М.В. Указ. соч. 162.469128Однако к осуществлению строительства были приняты проекты молодогоархитектора и члена Абрамцевского круга В.Ф. Валькота, которые получили наконкурсе лишь четвертое место, но были взяты за основу при строительстве понастоянию Саввы Ивановича.М.В. Нащокина не исключает, что победа проекта В.Ф. Валькота быласвязана с тем, что на спроектированных им фасадных аттиках можно былосоздать произведения монументальной керамики и скульптуры, выполненныечленами Мамонтовского художественного объединения.
Предприниматель в товремя активно пропагандировал творчество своих друзей М.А. Врубеля,А.Я. Головина,П.К.Ваулина,атакжепродукциюгончарногозаводаАбрамцево473.Концепция Л.Н. Кекушева была использована при отделке северовосточного фасада здания, идущего параллельно Китай-городской стене ифасадам его внутренних дворов, и в 1899-1901 годах архитектор, фактически,осуществлял общее руководство строительными работами474.Однако центральное место в оформлении фасада отдано майоликовымпанно, выполненным и установленным на здании в 1900-1901 годах.
Так,театральный художник А.Я. Головин написал эскизы, по которым были созданыкерамическиепанно,украсившиеТретьяковского проезда),аттикигостиницы:«Поклонение божеству»,«Жажда» (вдоль«Поклонение природе»,«Орфей играет», «Жизнь» (по Театральному проезду), «Полдень», «Поклонениестарине» (по стороне Театральной площади).СамыммасштабныммайоликовымпроизведениемявляетсяработаМ.А. Врубеля «Принцесса Грез», которая украшает парадный фасад гостиницы,обращенный к Неглинной улице. Художник писал эту картину в 1896 году дляВсероссийской художественно-промышленной ярмарки в Нижнем Новгороде позаказу С.И. Мамонтова, который являлся консультантом художественного отдела473474Там же. С.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
