И.З. Серман - Русский классициз (1006452), страница 9
Текст из файла (страница 9)
Первое явилось определяющим для стиляоды, второе — для ее лирического сюжета; при этом лирическоесюжетосложение являлось результатом компромисса между последовательным логическим построением (построение «по силлогизму») и ассоциативным ходом сцепляющихся словесныхмасс».25В отличие от Г. А. Гуковского, уделявшего большое вниманиепринципам ломоносовской лексики и общей конструкции оды,Ю. Н.
Тынянов исследовал, как ломоносовская теория периодической ораторской речи получила своеобразное, особое осуществление в ломоносовской одической строфе.26Употребление фигур и тропов, столь характерное для поэзииЛомоносова, Тынянов объясняет исходя из «установки»: «И семантика поэтического слова строится под углом установки; момент ораторского воздействия, вызывающий требование разнообразия, внезапности PI неожиданности, приложенный к стиху,вызывает теорию образов; самою важною в слове является „силасовоображения", „дарование с одною вещью, в уме представленною, купно воображать другие какие-нибудь, с нею сопряженные"».27Таким образом, исследователи при близости некоторыхположений все же существенно разошлись в определении самогоглавного, определяющего начала ломоносовского поэтического(одического) стиля; это расхождение, на наш взгляд, свидетельствует о сложности ломоносовской поэзии и невозможности свестиее к одному, все определяющему началу.зОбщая характеристика оды и места в ней лирического «я» предложена Г.
А. Гуковским: «Для Ломоносова носителем восторга,то есть единственным персонажем его лирической темы, являетсядуша, пребывающая в состоянии сильнейшего аффекта, вознесенная к небесам, Парнасу; земные предметы не представляются2Ь10. Н. Т ы н я н о в . Архаисты и новаторы. И.чд. «Прибой», Л., 1920,стр. 52—53.2GТам же, стр. 54—59.27Там же, стр. 62.34се взору, восхищенному в Жилище Муз, все предстает предней увеличенным, возведенным в достоинство божественного».23Из этой характеристики эмоционального строя оды вытекает иопределение ее структурьнХТОда распадается на ряд лирическихотрывков, связанных чащелсего вставными строфами, в которых^введена тема самого поэта, носителя лирического волнения».29Действительно,, среди «действующих», условно говоря, персона^жей ломоносовских од (царей, цариц, фигур христианской и античной мифологии) определенное место занимает, и сам поэт.Его «я», порывы его вдохновения обусловливают смену лирических тем, повороты одического сюжета.
Мармонтель даже высказался в том смысле, что ода — жанр драматический.30^Гак же какдругие жанры литературы русского классицизма, как сатира например, ода использовала опыт предшествующего литературногоразвития, по-своему переработав поэтику других жанров, иногдадаже не стихотворных. Ода, созданная поэтами русского классицизма, не была прямым продолжением панегирической поэзииПетровского времени при всем внешнем сходстве тем и общейидеологической направленности. В гораздо большей степени одарусского классицизма связана с поэтикой русской драмы 1710—1720-х годов, откуда одические поэты заимствовали конфликтность и драматизм, панегирической поэзии Петровского временисовершенно несвойственные.^/Ломоносовская ода — это не единый лирический монолог;обычно она состоит из основного рассказа от имени одописца,прерываемого монологами-вставками персонажей: бога, природы,России, царей и цариц.
Сам же автор, поэт, отношение которогок событиям является началом, связывающим воедино различныеее эпизоды, в одах Ломоносова, Сумарокова и других поэтов1760—1770-х годов покажется очень мало индивидуализированным, если искать в нем собственно биографические черты, обычные в лирике со времен ПушкинаГТЦаже в поздних одах Ломоносова (1760-е годы) черты облика поэта, какие-либо биографические данные появляются очень редко. Иногда это обращение к собственной «лире», к своему таланту, как например в оде 1761 г.:Еще, еще бодрись, воспой,Златая лира, дщерь Петрову,Гласи и брани, и покой;И, силу восприявши нову,В преклонный век мой возлетай,Младые лета превышай.312829Г.
А. Г у к о в с к и й. Русская поэзия XVIII века, стр. 18.Там же.30См.: M a r m o n t e l , Oeuvres complete, t. 9, Paris, 1787, p. 7 («Одадраматична,так как ее персонажи действуют. Сам поэт — актер в оде...»).31М. В. Л о м о н о с о в , Полное собрание сочинений, т. 8, Изд. АНСССР, М.-Л., 1959, стр. 743.3*v35Здесь впервые в поэзии Ломоносова появляется указание наего возраст — «преклонный век».
Через несколько лет, в 1764 г.,он скажет в оде и о своем возрасте и о тяжелой болезни:Ни моего преклонность века,Что слабит дух у человека,Ниже гонящий в гроб недуг,Ниже завистливы злодеиЧрез вредны воспятят затеи 32Почтительный к монархам дух.Но этим, собственно, и исчерпывается то, что мы можем узнать о биографии поэта из его од 1760-х годов. Свою поэтическуюмиссию Ломоносов видит в выражении общих мыслей и чувств,мыслей и чувств всей нации в целом. И с этим мерилом он подходит к оценке событий и деятелей, фигурирующих в его одах.Именно эта функция оды привлекла к ней внимание критиков ипоэтов в преддекабристскую эпоху, когда революционная идеяприняла форму идеи национально-освободительной.Верный принципу выражения общего, а не частного, общенационального, а не индивидуального, Ломоносов и не пытаетсярассказать в одах свою биографию или изобразить свой индивидуальный облик.
Ничего не меняет и появление «я» поэта, онолишь означает точку зрения, определяемую общим отношениемЛомоносова к теме данной оды.Колебания между «мы» и «я» характерны для русской одыс ее первых шагов, с начального опыта в этом жанре Тредиаковского. Его ода «На сдачу Гданска» (1734) была первой «правильной одой», написанной в соответствии с теорией и практикойевропейского классицизма и ближайшим' образом по примерузнаменитой и считавшейся эталоном жанра оды Буало «На взятие Намюра».В «Новом и кратком способе к сложению российских стихов»(1734) Тредиаковский, однако, не высказался по одному оченьсущественному для оды вопросу: он не остановился на том, какдолжно идти в оде изложение, от чьего имени, от какого лица?Дальнейшее развитие русской оды во второй половине 1730-хгодов показало, что стилистика ее допускала разные решенияэтой проблемы.В одах Тредиаковского и его последователей (Витынского,М.
Собакина, молодого Сумарокова) довольно скоро установилисьопределенные черты композиции и тематики русской торжественной оды. Обычный адресат оды — императрица Анна Иоанновна,реже — кто-либо из знатных персон; восхваление подвигов и деяний адресата оды сопровождалось изложением определенной программы государственно-политических мероприятий, необходимых,по мнению поэта, для дальнейшего культурного прогресса страны3236Там же, стр. 789,я нации. Наметились два типа разрешения главного для этогопоэтического жанра вопроса: от чьего имени должно вестись изложение, кто должен обращаться к адресату оды? В одах1730-х годов или сам поэт адресуется к Анне Иоанновне, предварительно оговорив свою боязнь осмелиться на это обращение, илився Россия непосредственно обращается к венценосцу.
Две одыСумарокова 1739 г., адресованные к Анне Иоанновне, могут служить характерным примером колебаний в решении этого композиционно-стилистического вопроса.33 В первой оде Сумароковговорит:Как теперь начать Анну поздравляти,Не могу когда слов таких сыскати,Из которых ей похвалу сплетати,Иль неволей мне будет промолчати?Но смолчать нельзя! Что ж мне взять за средство,Не умея ж петь, чтоб не впасти в бедство,Тем, "что ей должна похвала толика,Коль она славна в свете и велика?Хочется начать, трепещу, немея,Страхом поражен, приступить не смея.Я боюсь, когда ту начну хвалити,Песней чтоб простой ту не прогневити.О, сберися смысл, сколько ти возможно,И трудись, трудись только осторожно,Чтобы мне не впасть в винность несказанну, —Поздравлять хочу ведь велику Анну.Начав оду от своего -собственного лица, Сумароков в 4-й строфеотказывается от такой формы изложения, объявляет, что «Корпуснаш тебя чрез мя поздравляет», и «я» сменяется на «мы» в строфах 4—6-й с тем, чтобы в двух последних (7-й и 8-й) уступитьуже прямой речи от имени кадетов.Другая ода вся, кроме двух последних строф, представляетсплошной монолог (в шести строфах) России, обращенныйк Анне Иоанновне и начинающийся в первой строфе:О Россия, веселись, монархиню видя,Совершенную в дарах на престоле сидя,И, играя, возопий: «Анна мной владеет!Чем против мя устоять никто не умеет,Храбро имя всех от стран ею получаю.Так я, льстя ли, сим ее ныне прославляю,Прославляя ж, мне нельзя громко не вскричати:Анна, о изволь вовек мною ты владати!..».-£Ж одах Ломоносова 1739—1741 гг.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
