Диссертация (972187), страница 23
Текст из файла (страница 23)
С. 30.405Гаспаров М.Л. Сонет // Краткая литературная энциклопедия / Гл. ред. А.А.Сурков. В 9 т. М.: Сов.энциклопедия, 1972. Т.7. С.1008.406Степанов А. Г. Сонет // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий / Гл. науч. ред. Н. Д. Тамарченко.М.: Изд-во Кулагиной: Intrada, 2008. С. 240-241.407Федотов О.И. Сонет. М.: РГГУ, 2011.
С.20.40199столь же разнообразны и способы передачи этого движения в сонете» 408. Теснаявзаимосвязь содержательных и формальных канонов сонета предполагаетподвижность соотношения канонических признаков. Так, обозначая сонет, как«системуособогорода,динамическуюивтожевремяжёсткоконсервативную» 409, О.И. Федотов указывает на значимость многообразныхпризнаков для этой системы: «Они соотносительны: нарушение признаковпервогопорядкакомпенсируетсяустрожениемпризнаковвторого,инаоборот» 410. Т.Н.Андреюшкина развивает эту мысль: «Сонет являетсясистемой, причем, не застывшей, а подвижной, о чём свидетельствует егомноговековая история развития. Эта система складывается из определённогонабора составляющих её элементов, которые взаимодействуют между собой.При создании каждого нового сонета набор элементов системы выстраиваетсявсякий раз в новую иерархию основных и побочных признаков.
Являются литакие признаки, как наличие 14 строк, определённых строф, метра, рифм,диалектической структуры доминантами конкретного сонета, можно решить,только рассматривая весь набор наличествующих признаков во взаимодействиидруг с другом. Если одни из них уходят на второй план, то другие занимают ихместо и становятся определяющими. Если ослабевают признаки внешнейформы, то, как следствие этого, возрастает роль внутренней формы»411.Рассматривая сонет, как взаимодействие некоего ядра, «затвердевшегожанрового костяка» 412 с периферией изменчивых формальных признаков,можно предположить, что компенсаторика этих признаков обусловленаисторическим развитием.
С одной стороны, говоря об устойчивости жанрасонета, особое значение представляет тезис М.М.Бахтина о «жанровой памяти»:«Жанр живёт настоящим, но всегда помнит своё прошлое, своё начало <…>.Именно поэтому жанр и способен обеспечивать единство и непрерывностьПлавскин З. И. Четырнадцать магических строк // Западноевропейский сонет (XIII - XVII века): Поэтическаяантология / [Сост.
А. А. Чамеев и др.; авт. вступ. статьи З. И. Плавскин]. Л.:Изд-во Ленингр. ун-та, 1988. С. 5.409Федотов О.И. Сонет. М.: РГГУ, 2011. С.13.410Там же. С.19.411Андреюшкина Т.Н. Немецкий сонет: эволюция жанра: дис. ...д-р. филол.наук. Москва, 2008. С.31.412Бахтин М. М. Эпос и роман // Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. М.: Художественнаялитература, 1975. С. 452.408100этого развития»413. С другой стороны, по замечанию Ю.Н.Тынянова, «жанр каксистема может, таким образом, колебаться»414, что позволяет сонетупродолжать свою историю в литературе. Осмысливая парадоксальностьтенденции сонета к изменчивости и устойчивости, возможно образнопредставить сонетный жанр в виде синусоиды.
Непрерывная линия этой схемыпредставит собой некую «целостную систему художественного моделированиямира» 415, а её колебания – многообразные модификации, спровоцированныеразличнымихарактеристикамиэтогомира,например,хронологией,национальной принадлежностью, личностью автора. При делении колебанийэтой синусоиды на определённые периоды, обнаруживается, что для каждогоотрезка (исторической эпохи, например) более характерна некая доминантнаяточка развития жанра, что позволяет воспринимать общий для всех периодовсонетный канон как «эталон, недостижимый идеал» 416.
Степень свободыконкретного автора в процессе создания сонета также имеет огромноезначение: «Автору для того и дана его индивидуальность, его характерность,чтобыучаствоватьв«состязании»сосвоимипредшественникамиипоследователями в рамках единого жанрового канона, то есть по однимправилам игры»417. Авторский замысел является тем инструментом, с помощьюкоторого из огромной потенциальности «жанрового архетипа»418, вычленяетсяопределённый сонет, представляющий собой в любом случае инвариант поотношению к абстрактному жанровому канону.
Так, опираясь на понятиежанровогоканонакаксистемы,где«типическоепреобладаетнадиндивидуальным»419, необходимо установить более чёткие взаимосвязи междуконкретным, «индивидуальным» сонетом и той «типической» ситуацией, вБахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. М.: Сов.
Россия, 1979. С.122.Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: «Наука», 1977. С.257.415Лейдерман Н. Л. Проблема жанра в модернизме и авангарде (Испытание жанра или испытание жанром?) //Русская литература XX—XXI веков: направления и течения. Екатеринбург: УрГПУ, 2006. Вып. 9. С.153.416Федотов О.И. Сонет. М.: РГГУ, 2011. С.12.417Аверинцев С.
С. Риторика и истоки европейской литературной традиции. М.: Школа «Языки русскойкультуры», 1996. С.112.418Лейдерман Н. Л. Проблема жанра в модернизме и авангарде (Испытание жанра или испытание жанром?) //Русская литература XX—XXI веков: направления и течения. Екатеринбург: УрГПУ, 2006. Вып. 9. С.153.419Жирмунский В. М. Введение в литературоведение: Курс лекций. СПб.: Изд-во С.-Петербург. ун-та, 1996.С.384.413414101рамках которой он реализовывался.Соответственно, анализировать сонеты цикла Элизабет Баррет Браунингнеобходимо в контексте того литературного процесса, в котором создавался еёцикл, с учётом основных на тот момент трактовок сонетного жанра. Поэтессаприступила к созданию цикла в 1845 году.
Соответственно, особый интерес дляпредставляют литературоведческие работы о сонете первой половины XIXвека, так как они транслируют актуальное для того времени восприятие жанра.Так, основной фокус внимания сосредоточен на семи работах 420 в областитеории жанра сонета, написанных в период с 1796 по 1841 год.Проанализировав данный материал, необходимо отметить общую для всехработ мысль о первичности содержания по отношению к форме. Врочем, здесьследует оговориться: данная мысль представляется справедливой и актуальнойименно для викторианской эпохи. Понятие целостности произведениярассматривалось в метафизическом ключе, где соотношение формы исодержания могло иллюстрироваться принципом «сосуда и его содержимого».Так, формальные параметры рассматриваются как «священные каналы,внешние знаки внутренней идеи» 421, а ведущая мысль структурирует сонет в«лекарство от превалирующего беспорядка»422.
Наличие одной идеи в сонетебыло названо доминантной содержательной характеристикой в пяти работах(К.Лофт, Т.Даблдей, Р.Хаусман, С.Кольридж, а также в статье «О сонете»,опубликованной в журнале «Christian Remembrancer» без указания авторства).Особенно подчёркивался диалектический порядок развития мысли: «в первомкатрене проблема постулируется, затем иллюстрируется во втором катрене,закрепляется в первом терцете и разрешается во втором терцете» 423. Такимобразом, всеми авторами был отмечен «концентрированный характер»424420Coleridge S. T. Sheet of Sonnets (1796); Lofft C. Preface // Preface to Laura: Or, An Anthology of Sonnets (1814);Doubleday T. Prefatory Remarks // Sixty-five Sonnets; with Prefatory Remarks on the Accordance of the Sonnet withthe Powers of the English Language: also, a Few Miscellaneous Poems (1818); Sonnettomania // The New MonthlyMagazine and Literary Journal (1821); Housman R.
F. Preface // A Collection of English Sonnets (1835); Woodford A.M. Introduction // The Book of Sonnets (1841); On the Sonnet // Christian Remembrancer (1841).421On the Sonnet. Christian Remembrancer. L.: F.C. & J. Rivington, 1841. Vol. II. P. 324.422Sonnettomania. The New Monthly Magazine and Literary Journal. L.: Henry Colburn and Co, 1821. Vol.1. P. 644.423424Housman, R. F.
Preface // A Collection of English Sonnets. L.: Simpkin, Marshall & Co., 1835. P. IX.On the Sonnet. Christian Remembrancer. L.: F.C. & J. Rivington, 1841. Vol. II. P. 325.102изложения одной единственной мысли. Соответственно, ключевым условиемявлялась строфическая замкнутость всех частей сонета (К.Лофт, Р.Хаусман,Т.Даблдей, статья «О сонете»). В связи с этим, в двух работах особоакцентируется значимость яркого финала (Р.Хаусман, статья «О сонете»).Говоря о формальных параметрах, строго регламентировался объём сонета:четырнадцать строк (К.Лофт, Р.Хаусман, А.Вудфорт, С.Кольридж, статья «Осонете»). Итальянский образец сонета со схемой рифмовки (abbaabba + cdecdeили cdcdcd) всеми авторами признавался «правильным» каноном (К.Лофт,Т.Даблдей, Р.Хаусман, А.Вудфорт, С.Кольридж, статья «О сонете»). Хотя,А.Вудфорт рассматривал также и французский сонет, Т.Даблдей считалвозможным каноном и спенсеров сонет, а К.Лофт наряду с итальянским испенсеровым сонетом говорил и об английском образце.
Кроме того, К.Лофт,говоря об итальянском сонете, упоминает в качестве предпочтительногоразмера пятистопный ямб. Наконец, любовная (К.Лофт, А.Вудфорт) илифилософская (К.Лофт) тематика утверждалась в качестве традиционной.В целом, анализ перечисленных работ первой половины XIX века отеории сонета свидетельствует о некоторой нестабильности восприятиясонетного жанра и зарождающейся тенденции к строгому регламентированиюформальныхпризнаков.Подходящейиллюстрациейданнойситуациипредставляется следующее замечание о допустимой свободе поэтическогозамысла и его ограничениях: «поэты делятся на две группы, где первые – вточности следуют строгим правилам, а вторые не соблюдают ни одного, заисключением правила четырнадцати строк» 425.
Итак, в качестве доминирующихи обязательных канонических признаков сонета первой половины XIX века вАнглии могут быть отмечены следующие:1) стандартный объём (четырнадцать строк);2) итальянский тип (abbaabba + cdecde или cdcdcd);3) размер (пятистопный ямб);4) строфическая замкнутость (предполагается чёткое разграничение425Ibid. P. 324.103катренов и терцетов).Приступаякрассмотрениюпроизведенийцикла«Сонетыспортугальского» Э. Б. Браунинг, необходимо анализировать формальныехарактеристики сонетов цикла в сравнении с жанровым каноном, типичным длявремени написания «Сонетов с португальского». Итак, анализируются сонетыпо следующим параметрам:1) схема рифмовки;2) объём;3) размер;4) характеристика рифм;5) строфико-синтаксическая организация сонета.Говоря о четвёртом параметре, необходимо уточнить, что требования кхарактеристике рифм (точная, мужская, женская и т.д.) не прозвучали ни водной из семи перечисленных выше работ о сонете.
Тем не менее, тип рифмыимеет большое значение для содержательной организации сонета. Диссонансили созвучие, образуемое разными типами рифм, могут формировать своисмысловые конструкции на интонационном уровне или усиливать новый витокразвития ведущей идеи. Так, исследуя рифму как механизм установлениялогических связей литературовед Уильям Вимсатт замечает: «Рифмованныеслова, с их любопытной гармонией звука и разграничением смысла,представляют собой сплав чувства и логики, или приостановку логики винтонационной форме; рифмы – это изображение той идеи, которая в нихсодержится» 426.
Наконец, под пятым параметром понимаются принципысинтаксической организации сонетов цикла; в первую очередь, интереспредставляет степень соответствия той канонической модели, котораяподразумевает синтаксическую законченность строфических единиц сонета(катрен + катрен + терцет + терцет). Результаты, полученные при рассмотрениисорока четырёх сонетов цикла, зафиксированы в Таблице 1 и Таблице 2427.426Wimsatt W. K. One Relation of Rhyme to Reason Alexander Pope // Modern Language Quarterly. Durham: DukeUniversity Press, 1944. Vol.5, Issue 3. P.337.427См. Приложение.104Итак, получены следующие результаты:1) Схема рифмовки соответствует итальянскому образцу ABBAABBACDCDCD;2) Объём каждого сонета – четырнадцать строк;3) Сонеты написаны пятистопным ямбом;4) Разнообразие рифм – точные и неполные.Вдвадцатисемисонетахпоэтессаиспользуетдлякаждойпоследовательности рифм точную рифму (perfect rhyme), «предполагающуюполное совпадение гласных и следующих за ними согласных в ударномслоге»428.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
