Диссертация (972169), страница 4
Текст из файла (страница 4)
При этом реальность и воображаемое являютсяосновными элементами понятия, так как, по мысли Фрида, пространствов театральности — это часть действия, в котором строится отображениереальности. Автор указывает на то, что в течение времени понятия «театр»и «театральность» выстроили особую оппозицию: «Theatre and Theatricality areat war today…» (Театр и театральность сегодня в состоянии войны)27.П. Пависформированная,отмечает,чтопо-видимому,«литература/литературность»28.25«театр/театральностьпотомуР. Якобсонжев—принципу,статьеоппозиция,чтоипара«ЛингвистикаЧасть материалов, рассмотренных в первой главе, изложены в ранее опубликованных статьях авторадиссертационной работы: Чернова Ю.
В. Джон Боинтон Пристли: становление драматурга в литературном иисторическом контексте // Филологические науки. Вопросы теории и практики. Тамбов, 2017. No 7 (73).Часть 1. С. 79-83; Чернова Ю. В. Дж. Б. Пристли и «новая драма» // Актуальные процессы формирования наукив новых условиях. Сборник статей международной научно-практической конференции.
М., 2016. С. 77-80.26McGillivray G. The Discursive Formation of Theatricality as a Critical Concept [Electronic resource] // Available at:URL: http///www.metaph oric.de/17/mcgillivray.pdf (Accessed: 02.10.2015).27Fried M. Art and Objecthood: Essays and Reviews. Chicago L., 1998. P. 136.28Пави П. Словарь театра / Пер. с фр. М.: Прогресс, 1991. С. 364.16и поэтика» (1960)называетлитературность«поэтическойфункцией»29произведения. Проводя параллели между театральностью и литературностью,И. Торе говорит о театральности как о «сценической функции». Это суждениеограничивает понятие репрезентацией произведения на сцене, что приводитк совпадению понятий «театральность» и «сценичность»30.Эпитет «театральный», с которым связан термин «театральность»в словареП.
Пави,объясняетсякак«пространственное,визуальное,экспрессивное, в том смысле, в котором говорят об очень зрелищной и яркойсцене»31. В этом же «Словаре театра» П. Пави дает определение театральностичерез сценичность: «Театральность — это то, что в представлении илидраматургическомтекстеимеетсяспецифическитеатрального(сценического)»32. В этом определении обращается внимание на две сторонытеатральности: как составляющей художественного текста и как частисценического действа. Через определение П.
Пави выходим к вопросу о том,свойствомдраматическоготекстаилиегорепрезентацииявляетсятеатральность. Драматический текст создается для постановки на сцене, в силучеготеатральностьможетбытьсвойствомипроизведения,иегорепрезентации. Репрезентация текста в основном используется в контекстенепосредственной постановки произведения, что, в свою очередь, отражаетсяв эпитете «сценичный». Благодаря расширению понятия сцены до значениязрелища, сценичный в широкой трактовке синонимичен театральномуи драматическому. Но категория театральности функционирует не толькопо отношениюкдраматургииипостановкам.ПрианализетекстовДж.
Б. Пристли есть возможность показать, что театральность может бытьсвойством и повествовательного текста.М. В. Федотова в исследовании «Театральность и драматургичность29Якобсон Р. Лингвистика и поэтика // Якобсон Р. Структурализм: «за» и «против». М.: Прогресс, 1975. с. 193–230.30Чвалун, Р. В. К вопросу о содержании понятия «театральность» // Научный журнал КубГАУ. 2012.
№ 82(08)С. 1113.31Пави П. Словарь театра / Пер. с фр. М.: Прогресс, 1991. С. 365.32Там же. С. 365.17как основа поэтики “Человеческой комедии” О. Де Бальзака» (2013)33 отмечает,чтовотечественныхизападноевропейскихработахвозникаетвзаимозаменяемость терминов театральность, сценичность и драматургичность.Исходя из определения П. Пави, «драматургичный» — эпитет, указывающийна «глубокоедраматическоесодержаниепроизведения»,конфликт,столкновение противоборствующих начал. П. Пави отмечает драматургическоеначало в произведениях, которые не предназначаются для сцены.Таким образом, драматургичность направлена на структуру конфликтав произведении, сценичность — на выразительный аспект постановки,а театральность позволяет говорить о влиянии театра на все уровнипроизведения.Помимо «сценичности» и «драматургичности» при упоминании термина«театральность» возникают понятия театрализации и игры.
Н. Л. Потанинав статье «Игра и культура человечества: к истории проблемы»34 указываетна то, что со времен Античности жизнь человека представлялась игрой богов.В Античности считалось, что надо жить играя. Основу этой игры составляютжертвоприношения, песни, пляски, позволяющие снискать к себе милостьбогов. То есть человек — всего лишь одушевленная кукла, чья жизнь являетсяуправляемой игрой. Таким образом, в эпоху Античности формируются двапонятия: игра и театрализация.
Основным свойством театрализации являетсясрежиссированностьдействия,тоестьналичиехудожника-демиурга,моделирующего художественную реальность по собственным законам. Такимобразом, театрализация предполагает наличие режиссера, исполнителей(актеров) и зрителей.Соотнося понятия театрализации и театральности, отметим, что первоенапрямуюсвязанососценическимвоплощениемхудожественногопроизведения, что кроется в самом определении театрализации как действа.Театрализация33—этоособыйспособхудожественнойорганизацииФедотова М.
В. Театральность и драматургичность как основа поэтики "Человеческой комедии"О. де Бальзака: дисс. …канд. филол. наук. Самара, 2013. 188 с.34Потанина Н. Л. Игра и культура человечества: к истории проблемы // Вестник Тамбовского университета,Серия: Гуманитарные науки, №2, 1999. С. 67–75.18произведения, который позволяет перенести произведение на сцену иликиноэкран. В связи с этим художественное пространство произведения условноделится на две части: «сцену» — пространство, где персонажи функционируютпо срежиссированным моделям, — и «зрителя», которому адресуется некаяпостановка.
Результатом театрализации становится эффект театральностипрозаического повествовательного произведения. В отличие от театрализации,театральность — процесс перенесения приемов и принципов драматургиив недраматический текст. Однако зачастую границы понятий «театральность»,«театрализация», «игра» становятся очень размытыми.Значимый вклад в осмысление сущности театральности внес ЙоханХейзинга35разработкойфилософииитеорииигры.Ученый-философутверждает, что в XX веке общество на место Homo Sapiens поставило HomoLudens — понятие, которое отразило природу поведения личности.
Онподчеркивает важную роль шутки и развлечения в творчестве различныххудожников,атакжерассматриваетигрукакуниверсальноекультуротворческое начало. Для Й. Хейзинги эстетическая игра являетсяпрежде всего общественной и общедоступной деятельностью. Идеи Хейзингиразвиты в работе Эрика Берна «Игры, в которые играют люди»36. С игровымначаломсвязанопристальноевниманиекпонятиютеатральностихудожественного произведения.Толковый словарь английского языка“OxfordDictionary”37даетследующие определения театральности38: преувеличенноекачество чего-либо, направленное на привлечениевнимания и создание определенного эффекта; относящееся к актерам и театру.В семантике слова заложена не только оппозиция театр — жизнь,истина — ложь, но и направленность действия на привлечение зрительского35Хейзинга Й.
Homo Ludens / Пер. с гол. М.: Прогресс-Академия, 1992. 464 с.Берн Э. Игры, в которые играют люди. Люди, которые играют в игры / Пер. с англ. М: ЭКСМО, 2016. 576 с.37Oxford Dictionaries. [Electronic resource] // Available at URL:https://en.oxforddictionaries.com/definition/theatricality (Accessed:15.09.2016).38Здесь и далее мы используем термин «Theatricality».3619внимания, эффектность, связь с актерами и театром.Однако британские исследователи, такие, как М. Карлсон, Д.
Воралл,39отмечают, что театральность давно вышла за границы театра, используятеатральные принципы вовне театральной действительности. В связи с этимонасталаобъектомисследованиянетолькоискусствоведенияи литературоведения, но и социологии, политологии и психологии. Несмотрянаэто,досихпорнесуществуетчеткогоопределениятермина«театральность», поскольку он одновременно относится к различным областямв науке и в жизни.Всовременнойдля характеристикинаукене толькопонятиетеатральныхтеатральностиявлений,ноупотребляетсяиаспектовсоциокультурной жизни. Феномен театральности с культурологической точкизрения проанализирован в работах И.
С. Давыдовой (2007)40, которая выделяетнесколько причин возникновения интереса к этой проблеме41. В их числе онаназывает:1) методологический пересмотр основ теории и истории театра;2) возникновение потребности в осмыслении новых тенденций в развитиитеатра как вида искусства;3) развитие теле-, видео- и компьютерных технологий, оттесняющих театркак вид искусства;4) осмысление изменений в содержании зрелищных форм, связанныхс массовой культурой и приводящих к новым формам театральности.В статье «Театральность как феномен культуры» И. С.
Давыдоварассматривает три точки зрения на понятие театральности и приводит именаисследователей, их придерживающихся.I.39Театральность рассматривается исключительно как свойство театра,Carlson M. The Resistance to Theatricality. Board of Regents, University of Wisconsin System, 2002. p. 238–250;Worrall D. The Politics of Romantic Theatricality, 1787–1832: The Road to the Stage. Springer, 2007. 266 p.40Давыдова И. С.
Театральность как феномен культуры // Известия Российского государственногопедагогического университета им. А. И. Герцена. М., 2007. № 40. С. 61–66.41Там же. С. 63.20его специфика (А. Эфрос, В. Плучек, М. Захаров, Г. Товстоногов42). Такойвзгляд характерен для театроведения, поскольку связан не только с текстом,а, в первую очередь, с его сценическим воплощением.
Г. Н. Бояджиев (1945)указывает на то, что это слово «постоянно вызывает брожение умов средидеятелей театра, ибо смысл этого термина действительно темен»43.Пониманиев отношениитеатральноститеатральнойотечественнымипрактикинедеятелямисводитсятеатраисключительнок положительной трактовке. Изначально термин носил скорее негативнуюконнотацию,являясьсинонимомэкзальтированного,неестественногои вычурного.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
