Диссертация (972169), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Существуетнеобходимость подробно осветить романное творчество писателя с точкизрения категории «театральности», поскольку романы являются неотъемлемойчастью творческого наследия писателя и дают более целостное представлениео реализации принципов театральности в его работах. Пристли, романистповествователь, вписался в круг писателей, отличающихся театральностьюпрозы.Актуальность исследования обусловлена тем, что вопросы, связанныес наличием театральных и драматургических элементов в прозаическом18Луценко Р. С. Концепт «пейзаж» в структуре англоязычного прозаического текста: автореф. дисс. …канд.фил.
наук. Саранск, 2007. 23 с.; Царев А. М. Выражение авторского сознания в романе Дж. Б. Пристли «УлицаАнгела» // МИФ-ФОЛЬКЛОР-ЛИТЕРАТУРА: проблемы изучения. Материалы Всероссийской научнопрактической конференции, посвященной 80-летию доктора филологических наук, профессора ИванаЕгоровича Карпухина. Уфа, 2016. С. 206–209; Норец М. В. Жанровая структура шпионского романаДж.
Бойтона Пристли // Современные научные исследования и инновации. М: Международный научноинновационный центр, № 3(59), 2016. С. 506–509.10повествовательном произведении, являются малоисследованной областьюв литературоведении, несмотря на то, что «понятие театральности, театральныйфеноменв его отношениииз постоянныхмотивовособенностиеговк жизненнойромане,поэтики»19.реальности, будучиопределяетИзучениенекоторыепонятияоднимважнейшиетеатральностиповествовательного произведения связано с вопросом влияния театральнойпрактики на качество художественного текста.ТеатральностьповествовательногоБ. Любимова,какпроизведенияЕ. А. Поляковой,функционированияособенностькатегорииосвещенапоэтикивработахМ.
В. Федотовой20.театральностипрозаическогоВ. Днепрова,ЧастныеотраженываспектыстатьяхГ. А. Жиличевой, Ю. А. Повх21 и др. Категория театральности на материалерусской прозы проанализирована в диссертационных работах Н. Н. Баумтрог иО. А. Мелешковой22. Изучению театральности в английском романе посвященыисследования В. С. Вахрушева (1984), Н. Л. Потаниной (1998), Н. В.
Лобковой(2000), О. О. Легг (2004), С. Г. Липняговой (2008)23.В этих работах выявленычерты, аспекты и функции театральности прозаических повествовательныхтекстов, характерные для поэтики каждого из писателей.Изучение прозы Дж. Б. Пристли с точки зрения театральности входит19Полякова Е. А. Поэтика драмы и эстетика театра в романе «Идиот» и «Анна Каренина».
М.: РГГУ, 2002. С. 8.Днепров В. Д. Идеи времени и формы времени. Л.: Советский писатель, 1980. 600 с.; Любимов Б. Н.О сценичности произведений Достоевского. М.: ГИТИС, 1981. 60 с.; Полякова Е. А. Поэтика драмы и эстетикатеатра в романе «Идиот» и «Анна Каренина».
М.: Российск. гос. гум. ун-т, 2002. С. 8.; Федотова М. В.Театральность и драматургичность как основа поэтики "Человеческой комедии" О. Де Бальзака: дисс. …канд.филол. наук. Самара, 2013. 188 с.21Жиличева Г. А. Комический модус художественности в русских романах XX в.: дисс. …канд. филол. наук.Новосибирск, 2002.
276 с.; Повх Ю. А. Феномен двойничества в русской прозе 1990–2000-х годов каксоставляющая петербургского мифа // Альманах современной науки и образования. Тамбов: Грамота, 2011. № 9(52). C. 134–136.22Баумтрог Н. Н. Театральная выразительность в романе М.Е. Салтыкова-Щедрина "История одного города":дисс. …канд. филол. наук. Барнаул, 2004. 198 с.; Мелешкова О. А. Театральность в русской прозе второйполовины XIX века: автореф. дисс. …канд. филол.
наук. Коломна. 2005. 26 с.23Вахрушев В. С. Концепция игры в творчестве Теккерея // Филол. науки. М., 1984, № 3. С. 15–30;Потанина Н. Л. Игровое начало в художественном мире Чарльза Диккенса: дис….доктора филол. наук. Тамбов,1998. 370 с.; Лобкова Н. В. Взаимодействие языков искусств в творчестве Джона Фаулза: дисс. …канд. филол.наук.
Нижний Новгород, 2001. 174 с; Легг О. О. Театральность как тип художественного мировосприятия ванглийской литературе XIX–XX вв. (на примере романов У. Теккерея «Ярмарка тщеславия», О. Уайльда«Портрет Дориана Грея», С. Моэма «Театр»: дисс….канд. филол. наук. СПб., 2004. 170 с.; Липнягова С. Г.Варианты реализации категории театральности в английском романе Х1Х–ХХ вв. // Проблемы истории,филологии, культуры.
2008, № 19. С. 163–170.2011в круг важных вопросов науки. Отражение взглядов писателя на театр,выявление драматургических приёмов в прозаических произведениях позволяетопределить характерные особенности поэтики прозаических художественныхповествований Дж. Б. Пристли.ОбъектомисследованияявляютсяхудожественныетекстыДж. Б. Пристли «Добрые друзья» (1929), «Дядя Ник и варьете» (1965), повести«Дженни Вильерс» (1947), «31 июня» (1962), рассказ «Король демонов» (1931),теоретическиеработы«Человек и Время»на полях» (1965),Дж. Б. Пристли(1964),атакже«Искусствопублицистическийпьесы«Опасныйдраматурга»сборникповорот»(1957),«Записки(1932),«Визитинспектора» (1946), «Стеклянная клетка» (1957) и роман «При блеске дня»(1946). Выбор текстов обусловлен обращением автора к теме театра, жизниактеров (роман «Добрые друзья», 1929; рассказ «Король демонов», 1931,повесть «Дженни Вильерс», 1947, и роман «Дядя Ник и варьете», 1965), а такжепереработкой пьес в одноименные повести («Дженни Вильерс», 1947, и«31 июня», 1962).Предметисследования:функционированиетеатральныхи драматургических приёмов в прозе Дж.
Б. Пристли, помогающих раскрытьосновные идеи его произведений; театральные воззрения Пристли, отраженныев его художественной и театроведческой прозе, в частности авторскоеотношение к миру театра и его обитателей.Материалом исследования являются романы «Добрые друзья» (1929),«ДядяНикиварьете»(1965),повести«ДженниВильерс»(1947),«31 июня» (1962), рассказ «Король демонов» (1931), критические работызарубежных и отечественных исследователей, обращенные к категориитеатральности(Н. Евреинова,Ю. Лотмана,П. Пави,В.
Хализева,И. М. Андреевой, Н. Л. Потаниной, Н. Пахсарьян, С. Липняговой, О. Легг,Дж. Литвак).Теоретическаязначимостьработызаключаетсяврасширениипредставления о категории театральности в прозаическом тексте, о принципах12ее функционирования, об особенностях творчества Дж. Б. Пристли и приёмахтеатральности в его прозе.Практическая значимость диссертационного исследования состоитв том, что его результаты могут быть использованы при изучении историизарубежной литературы XX века, а также при разработке курсов лекцийи семинаров по истории английской литературы и театроведению.Методологической основой исследования стали труды, посвященныекатегории театральности (Г.
МакГиливри, М. Карлсон, Е. Барнс, Д. Уорелл,П. Пави, Р. Барт, Н. Н. Евреинов, Ю. М. Лотман, В. Е. Хализев, И. М. Андреева,Н. Л. Потанина, И. С. Давыдов); проблеме театральности прозаического текста(В. В. Давыдова,Н. Г. Пахсарьян,М. В. Федотовой,Г. А. Жиличевой,Е. А. Поляковой, О. О. Легг, С. Г. Липняговой и Дж. Литвак); творчествуДж. Б.
Пристли(А. В. Очмана,Ю. И. Кагарлицкого,Т. К. Шах-Азизовой,С. Г. Комарова, Дж. Эванса) и др.Положения, выносимые на защиту:1. Понятие театральности как свойства прозаического повествовательногохудожественного текста складывается не только из драматургических приёмов,переходящих в прозу, но и под влиянием взглядов писателя на Театр. Писательвысказывает свои взгляды на театральную систему в теоретических работах(«Мой взгляд на театр», 1947, «Искусство драматурга», 1957), критическиотзываясь о существующих в театре искусственности и шаблонности игрыактеров.2. На прозу Дж. Б.
Пристли оказал влияние его драматургическийи режиссерский опыт: герои его художественной прозы «люди театра» илилюди, случайно попавшие «за кулисы». В произведениях Дж. Б. Пристлинаблюдаютсядватипатеатральности:«актерский»(особенностипантомимически-речевого рисунка создаваемого характера, выстраиванияхарактероввсоответствиис театральнымиамплуа)и «режиссерский»(выстраивание мизансцен, описание места действия, соотносимые с авторскимиремарками относительно декораций и сценографии).133.
Философская концепция времени Дж. Б. Пристли, разработаннаяна основе учений Д. Данна и П. Успенского и воплощенная в драматургическомтворчествеписателя(исследованиеС. Г. Комарова24),являетсяважнойдля организации художественного пространства и времени его повестей(«31 июня» и «Дженни Вильерс»), выросших из одноименных пьес.4. Дж.
Б. Пристлисоздаетобразыгероевпрозаическихповествовательных произведений («Король демонов», 1931; «31 июня», 1962)с опорой на театральные амплуа, иронизируя над сценическими штампами. Егообразы зачастую не без иронии наделяются автором одной ведущей чертойхарактера. Именно благодаря этому герои остаются понятными широкомукругу читателей, позволяя автору высветить важные социально-нравственныепроблемы.5.
В романах Дж. Б. Пристли «Добрые друзья» (1929) и «Дядя Ники варьете»(1965)реализуетсясодержательныйаспекттеатральности,связанный с художественной разработкой прозаиком темы театра. Пристальноевнимание автора при этом направлено не столько на театральные постановки,сколько на быт и нравы актеров. Исчезновение мюзик-холла писательсоотносит с исчезновением великой Англии, разрушенной Первой и Второймировыми войнами.Структура исследования. Диссертационное исследование состоитиз введения, трех глав, заключения и списка литературы, который включает248 наименований, из них 58 на иностранном языке.В первой главе «Театральность как ведущая черта художественногомышления Дж. Б.
Пристли» рассмотрены аспекты понятия театральности,отраженные в подходах разных авторов (Г. МакГиливри, М. Карлсона, Р. Барта,Ю. М. Лотмана, Н. Н. Евреинова, В. Е. Хализева, Н. Л. Потаниной), выявленыособенности и составляющие этой категории в прозаическом художественномпроизведении (Н. Г.
Пахсарьян, Е. А. Полякова, О. О. Легг, С. Г. Липнягова и24Комаров С. Г. Поэтика «Драм времени» Дж. Б. Пристли: автореф. дисс. …канд. фил. наук. Красноярск. 2003.25 с.14Дж. Литвак), предложено рабочее определение понятия театральности.Вторая глава «Способы воплощения темы театральных буднейи актерских судеб в прозе Дж. Б. Пристли» посвящена исследованию образаанглийского мюзик-холла, особенностям авторского отношения к быту актерскойсреды и судьбам артистов, а также своеобразию авторской иронии в изображениитеатральной среды.В третьей главе «Театральность как качество повествовательныххудожественныхтекстовДж.Б.Пристли:“играсовременем”»проанализировано влияние философской концепции писателя о временина структуру и организацию повестей «Дженни Вильерс» и «31 июня».Апробация работы проходила на Всероссийской конференции молодыхученых «Поэтика и компаративистика» (Коломна, 2015), Всероссийскойнаучно-методической конференции молодых ученых-филологов (Москва,2015), Всероссийской научно-методической конференции молодых ученыхфилологов (Москва, 2016).
Диссертация обсуждалась на аспирантскихсеминарах и заседании кафедры всемирной литературы МПГУ. Основныеположения работы нашли отражение в 7 публикациях, 4 из которых вышлив журналах, рекомендованных ВАК РФ.15ОСНОВНАЯ ЧАСТЬГлава 1. Театральность как ведущая чертахудожественного мышления Дж. Б. Пристли25§ 1.1 Аспекты рассмотрения категории театральностиВ статье Гленн МакГиливри «The Discursive Formation of Thearticality asa CriticalConcept»(«Дискурсивноеобразованиетеатральностикаккритического концепта», 200926) понятие «театральность» определяетсякак нечто двусмысленное. Автор приходит к выводу, что при исследованииэтого явления его нужно рассматривать через сложившуюся оппозицию «театр— театральность», отразившуюся, в частности, в работе теоретика и критикаМайкла Фрида «Art and Оbjecthood» («Искусство и объектность», 1998),в которой он употребляет термин «театральность», противопоставляя его всемуреальному и настоящему.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
