Диссертация (972169), страница 30
Текст из файла (страница 30)
Я. Проппу. Для жанра сказки характеренобраз автора-рассказчика, который проводит читателя и героя по всемсложностям пути. Уже в самом начале произведения автор проявляетироническое отношение к происходящему в Англии XX века, не говоряоб этом напрямую, а соотнося реалии времени с историческим прошлым.«По той прискорбной причине, что Артуровой Англии прогресс был неведом,все вокруг жили очень мирно и тихо: нигде не сносили старинных зданий,чтобы расчистить участки для контор и административных корпусов, никтоне старался съесть живьем конкурента, ни один из подданных короля Мелиота139не наживал себе язвы или нервного расстройства из-за трудностейс транспортом и служащие не втискивались в мчащиеся под землейпоезда» (C. 7)242.Таким образом, с первых страниц возникает оппозициясовременной автору и читателю Англии и Англии времен короля Артура.Автор демонстрирует, к чему привел людей прогресс: к уничтожению зданий«традиционных построек», стремлению к карьерному росту, приобретениюболезнейи«удобству»передвиженияна метро.Яркимсимволомсовременности становятся пневматические дрели.
Этот инструмент, стольнеобходимый при строительстве, был очень прост в эксплуатации и удобен.Поскольку строительство происходило повсеместно, дрели работали постояннои создавали много шума, отчего люди вынуждены были успевать вестипереговоры в паузах между их работой. «Пневматические дрели грохотали чтобыло мочи. Если бы Диммок оторвался от трубки хоть на миг и трезво оценилситуацию, он сообразил бы, что, говоря по телефону, нет никакойнеобходимости перекрикивать шум дрелей» (С. 15).Главный герой повести — простой художник — не по своей воле,но с помощью волшебства оказался в стилизованном под сказку средневековоммире. Повесть «31 июня» демонстрирует один из вариантов развития событийв исторически отдаленном, почти сказочном мире, поднимая важныйэтический вопрос: на что готов человек ради своей мечты или любви.Достижение всего этого требует действий и жертв.
Готов ли обыкновенныйхудожник, живущий в ХХ веке, биться насмерть на рыцарском турнире илибесстрашно броситься на борьбу с драконом? Ведь встреться Сэм с реальнымрыцарем и драконом, он не сумел бы справиться и погиб. Проблема этическоговнутреннего выбора, готовности жертвовать собой, истинности и ложностив мире – проблемы, которые поднимает автор в произведении.Как и в других пьесах Пристли, в повести реализуется стремление авторак экспериментам на сцене.
В основном они связаны с экспериментированием242Пристли. Дж Б. 31 июня / Пер. с англ. // Пристли. Дж Б. 31 июня. Дженни Вильерс. М.: АСТ, 2010. С. 7.Здесь и далее при цитировании данного источника в скобках указывается номер страницы.140со временем243. Ремарки в пьесе направлены на разделение и сопоставлениедвух миров, которые оказываются связаны друг с другом чувствами героев.Пристли перемещает героев в пространстве и времени не только для того,чтобы испытать их чувства, но и показать, насколько сам человек малоизменился за прошедшие века.Используемые автором театральные приемы в повествовательномпроизведении определяют возможность перенесения на сцену того илииного романа,пьесы,новеллы.Е.
А. Поляковаутверждает,что«для повествовательных жанров, в частности для романа, актуальнымиоказываются, с одной стороны, театральные приемы изображения героеви событий, с другой же стороны — переосмысление специфики театральногомира в его отношения к жизненному пространству»244. Театральные приемыделятся на те, что связаны с формой произведения, его структурой, которыелегко определяемы из оглавления, названия главы и эпиграфа, отсылающегок пьесе, и те, что заключены в его тексте245.
Обе группы имеют отличительныеособенности и потому требуют отдельного рассмотрения на примере повестиДжона Бойнтона Пристли «31 июня».Жанр произведения и его название задают особенности приемов,которые в нем будут использованы246. Обратимся к семантике заглавия повести.31 июня — вымышленная дата для жителей ХХ века, а для стилизованнойПристли средневековой жизни — это существующий лунный день. «В Лунныйдень, 31 июня, в Перадоре выдалось ясное летнее утро — как раз такое, какиевсем нам помнятся по далеким прежним годам, но с тех пор как будтоне повторялись ни разу» (С.
7). Таким образом, автор связывает этот деньс идеальным прошлым, которое уже не доступно человеку ХХ века. Толькосилой воображения Сэм способен преодолеть время и расстояние. Этот деньстановится особенным для Сэма – жителя ХХ века: «…я проснулся утром243Braine J. J.
В. Priestley. L.: Weidenfeld and Wicolson, 1978. 163 p.Полякова Е. А. Поэтика драмы и эстетика театра в романе «Идиот» и «Анна Каренина». М.: РГГУ, 2002.С. 32.245Липнягова С. Г. Концепт «театр» в английском романе XX века // Вестник Красноярского государственногоуниверситета. Гуманитарные науки. 2006. № 6. С. 285.246Введение в театроведение: Учебное пособие / Сост. Ю. М.
Барбой. СПб.: СПбГАТИ, 2011. С. 285.244141с ощущением, что сегодня тридцать первое июня…» (С. 24). Особенность этогодня начинают осознавать и другие герои произведения, случайно вовлеченныев происходящие события. Для жителей Перадора в этот день на глазахпроисходит волшебство, которое для них естественно и реально. Волшебствов ХХ веке возможно благодаря фантазии и веры в него. Этот мир становитсядоступным даже скептикам из офиса дельца Диммока.
Знание ХХ века о том,что календарный год не равен точно астрономическому времени, привелок идее возникновения дополнительного дня по истечении ряда лет. Эта идеявоплощена Г. Гориным в пьесе «Тот самый Мюнхгаузен». Если в «31 июня»новый день несет радость и соединение сердец, то в пьесе «Тот самыйМюнхгаузен» этот день становится никому не нужен, приносит больи разочарование для Марты, Бургомистра. Правда, заключенная в воображенииКарла, разрушает его жизнь. Герои горинской пьесы боятся перемен, хаоса,а у Пристли персонажи готовы жить в двух мирах одновременно, несмотряна разницу в один день.На первый взгляд, анализируемое произведение («31 июня») относитсяк жанру литературной сказки.
Это заложено и в названиях глав: «ПринцессаМелисента и волшебное зеркало», «Сэм и Красный рыцарь», «Сэм в темнице»и «Операция «Дракон». Все вместе или по отдельности названия глав переводятпроизведениевразрядсказки,длякоторойволшебствоявляетсясюжетообразующим элементом247.Важным элементом сказочного повествования является сказочноедвоемирие248,котороевпроизведенииПристлиреализовановдвухпараллельно существующих временных измерениях — эпохе короля Артураи Англии XX века. Автор изображает эпоху короля Артура как сказочноевремя. «Повествование о дворе короля Артура — волшебная сказка, гораздоболее волшебная, нежели сказка про Оберона», — пишет Дж.
Толкиен в работе247Королькова Я. В. О соотношениилитературнойсказкиифэнтези.[Электронныйресурс].URL: http://cyberleninka.ru/article/n/o-sootnoshenii-literaturnoy-skazki-i-fentezi (Дата обращения: 18.12.2016).248Лозовик Е. В. Современная английская литературная сказка в творчестве Нила Геймана: дис. …канд.
филол.наук. М, 2015. С. 48.142«О волшебной сказке»249. В Перрадоре появление волшебников, драконы,магическиеперевоплощенияестественныисуществуютпараллельнос обыденными занятиями людей (обедом, встречей гонца или вышиванием).Исследователи понятия сказочного двоемирия (особенно в творчествеЭ. Т. А.
Гофмана)нередкосвязываютегоспонятиемтеатральности.«Категория театральности в сказках Гофмана нередко воплощается в мотиведвойников. <…> различные воплощения героя могут рассматриваться и каксвоеобразные роли, которые он играет в сказке, как еще одно проявлениетеатральности…»250 В тексте появляются параллели «герой — актер»,«реальность — сцена». В произведении Пристли герои начинают играть рольпосле перенесения в другой мир. Так капитан Планкет исполняет рольначальника королевской охраны, Мелисента — участницу телепередачи, Нинет— конкурсантку, а Сэм — «бесстрашного» рыцаря.Обращение к средневековой эпохе вводит в произведение ряд черт жанрарыцарского романа.
«В рыцарском романе выдвигается на первый планлюбовнаятема.Любовькаквыражениеличностногоисобственноромантического начал определенным образом уравновешена рыцарскимиподвигамикаквыражениемнесколькопреображенногоэпического,героического начала»251. По законам жанра герой-рыцарь обязан совершатьподвиги ради любви прекрасной дамы. Однако это утверждение в контекстепроизведения ХХ века получает новое наполнение, что наиболее яркопрослеживается в образе главного героя. Сэм, соглашаясь стать рыцарем,не предполагает, что его может ожидать опасность или даже смерть.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
