Диссертация (972169), страница 25
Текст из файла (страница 25)
Парадокс состоит в том, что только после этого онипривлекли к себе внимание читателей и театральных деятелей, обрели своюжизнь на сцене и экране.§ 3.1 Время в повести Дж. Б. Пристли «Дженни Вильерс»В 30-е годы XX века Пристли-драматург создает особый жанр в драме –«time plays». Игра со временем интересно отразилась и в прозе писателя,в частности, в повести «Дженни Вильерс», выросшей из ранее написаннойодноименной пьесы.Впервые проблема времени в пьесах Пристли была выделена в работахА. В. Очмана204 и А.
С. Шитик205. Всестороннее освещение она получилав исследовании С. Г. Комарова206. Объединение трех пьес в сборник «драмывремени» принадлежит самому писателю, который в предисловии к сборнику«Three Time Plays» (1947)207 подробно останавливается на теориях времении дает им собственную оценку. В этот сборник вошли драмы «Опасныйповорот» (1932), «Время и семья Конвей (1937) и «Я был здесь раньше» (1937).По мнению С. Г.
Комарова, понятие «time plays» распространяется не толькона указанные Дж. Б. Пристли драмы, но и на другие пьесы, относящиесяк более позднему этапу творчества писателя.С. Г. Комаров в работе «Поэтика «Драм времени» Дж. Б. Пристли» (2003)отмечает, что в первой трети XX века в философии возникают нетрадиционные203Priestley J. B. Plays Four. L.: Oberon books, 2013. P. 7.Очман A. B.
Драматургия Д.Б. Пристли 1930-х годов (1932-1939): автореф. дисс. …канд. филол. наук.М., 1970. 26 с.205Шитик A. C. Драматургия Пристли: автореф. дисс. …канд. филол. наук. М., 1973. 25 с.206Комаров С. Г. Поэтика "Драм времени" Дж. Б. Пристли: автореф. дисс. …канд. филол. наук. Красноярск,2003. 25 с.207Priestley J. B. Three Time Plays. L.: Pan Books, 1947. 270 р.204115концепциивремени,которыеоказалиогромноевлияниене толькона литературу, но и на другие виды искусства. Появление этих концепцийсвязано с возникновением общей теории относительности и распространениемпсихоанализа.Ю. И. Кагарлицкийотмечает,чтоидеячеловеческогосуществования в нескольких временных планах была высказана английскимсвященникомЭ. Эбботом208измерениях» (1885).вработе«Флатландия,романомногих«Согласно этой фантастической теории, в мире двухизмерений всякий трехмерный предмет, скажем, шар, представлялся бымножествомконцентрическихне воспринимаемвсеокружностей.измерениянашегоВконечноммира»209.счете,Э.
Эбботмыдопускал,что будущее уже существует, но в другом измерении, а соответственно, естьвозможность путешествовать во времени. По мнению Ю. И. Кагарлицкого,идеи Э. Эббота легли в основу концепции философа-математика Д. Данна,который в свою очередь, заинтересовал Дж. Б. Пристли. Писатель анализируети развивает в своем публицистическом сборнике «Заметки на полях» (1952)и в книге «Человек и Время», (1964) теории математика Д. Данна и метафизикаП. Д.
Успенского. (Их теории подробно рассмотрены в диссертационномисследовании С. Комарова).По мнению Д. Данна, осознание многогранности и сложности категориивремени позволит личности совершенствовать свою жизнь210. В. Рудневв предисловии к работе метафизика «Эксперимент со временем» (1927)утверждает, что основной идеей в теории философа становится возможностьсуществования условного прошлого, настоящего и будущего одновременно.Книгу «Эксперимент со временем» (1927) Дж. Б.
Пристли охарактеризовалкак «одну из самых впечатляющих, интересных и, возможно, наиболее важныхкниг нашего времени»211. Идеям Д. Данна и сути его концепции посвященопредисловиеки Время» (1964),208«Драмамвремени»наобратилчто(1937)ивниманиечастьвкнигисвоем«ЧеловекисследованииЭббот Э. Э. Флатландия // Флатландия. Сферландия / Пер. с англ.
Спб.: Амфора, 2001. С. 11-150.Кагарлицкий Ю. И. Пристли // История западноевропейского театра. М.: Искусство, 1985. С. 237.210Данн Д. У. Эксперимент со временем / Пер. с англ. М.: Аграф, 2000. С. 7-8.211Priestley J. B. Man and Time. London: Aldus Books Limited. 1964. Р. 24.209116С. Г. Комаров212. Учитывая, что промежуток между двумя работами составилболее двадцати лет, отметим, что писатель интересовался проблемой временина протяжении ряда десятилетий.
Таким образом, проблема временираспространяется не только на драматургию автора, как об этом пишетС. Г. Комаров213. Она выступает одной из значимых проблем в отношении всеготворчества писателя.Ю. И. Кагарлицкийи материалысчитаетисследованийважным,Д. Данна,Дж.что,анализируяПристликонцепциюпризнает:«егоэксперименты со снами и его изучение собственных сновидений, мне кажется,являются заслуживающими большего внимания, нежели что-либо созданноеобщими усилиями всех других людей в этой сфере наблюдения»214.Продолжая исследование, С.
Г. Комаров обращает внимание на то, чтоважной для формирования художественного мира Дж. Б. Пристли стала теориярусского эмигранта-метафизика П. Д. Успенского, изложенная в работе «Новаямодель вселенной»215. Глава, посвященная вопросу времени, писаласьП. Успенским в течение двадцати лет с 1912 по 1934 год. С точки зренияфилософа, время движется циклично.
Человек, умирая, рождается вновьи проживает ту же жизнь, которую может совершенствовать. Движенияпо спирали придерживается и сознание человека. Существует «высокое»сознание, движущееся по восходящей траектории, и «низкое», которое,спускаясь, стирается и исчезает.
Однако есть люди, которые способныпроникнуть на разные уровни спирали, чтобы предостеречь других от ошибок.По мнению Дж. Б. Пристли, таким даром обладают творческие люди (режиссёрМартин Чиверел – герой повести «Дженни Вильерс») или учёные (профессорфизики Гёртлер – герой пьесы «Я был здесь раньше»).Мартин Чиверел – это, в первую очередь, творческая личность, котораяобладает способностью проникать в разные слои времени. Пристли, который212Комаров С. Г. Поэтика "Драм времени" Дж.
Б. Пристли: автореф. дисс. …канд. филол. наук. Красноярск,2003. 25 с.213Там же.214Кагарлицкий Ю. И. Пристли // История западноевропейского театра. М.: Искусство, 1985. С. 238.215Успенский П. Д. Новая модель вселенной [Электронный ресурс] // URL: http://psylib.org.ua/books/uspen02/(Дата обращения: 21.02.2016).117на протяжении всего творческого пути интересовался вопросом времени,придерживался той точки зрения, что проникать во Время, перемещаться в немспособны только творческие люди. Это связано с тем, что такие перемещениявозможны во время сна, как у Чиверела или Доутсона, во времяфантазирования, работы воображения или в ходе созерцания видения,как у молодой Конвей. Обладающие таким даром герои – творческие люди,которые обладают особым видением мира, тем самым способные понять связьвремен.Сам писатель в книге «Человек и Время» (1964)216 выделял три типавремени: время, которое показывают часы; второй тип — это возможноебудущее; третий – время творческого воображения.
Хронологическое времяпозволяетобъяснитьивыстроитьпоследовательностьдействий217.Для Дж. Б. Пристли передвижение во времени, повторяемость событий — этоприемы, которые позволяли вскрыть проблемы общества и личности, глубжепроникнуть в психологию человека. Использование этих приемов наблюдаетсявповести«Дженни Вильерс» (1947),котораяноситподзаголовок«Повествование о театре»218.Перемещение Чиверела во времени дано через ремарки, в которыхуказано расположение актеров на сцене (выстраивание мизансцены). В повестиперемещения во времени даны через несобственно прямую речь.События, произошедшие в Зеленой комнате театра «Ройял» сто лет назад,представляются плодом творческого воображения и сновидением режиссераЧиверела.
Вещный мир будит воспоминания режиссера и запускает механизмтворческого воображения, тем самым позволяя преодолеть время, котороепоказывают часы: «Тени в нишах еще больше сгустились. Комната утратилаформу и размеры. Ну что же, поплывем в сон» (С. 209).Благодаря фантазии и творческому воображению Чиверел проникаетв события, произошедшие в середине XIX века, где с ним совершаются три216Priestley J. B. Man and Time.
L.: Aldus Books, 1964. 319 p.Ibid. Р. 117.218Пристли Дж. Б. Дженни Вильерс / Пер. с англ. // Пристли Дж. Б. 31 июня. Дженни Вильерс. М.: АСТ, 2010.Здесь и далее при цитировании данного источника в скобках указывается номер страниц.217118«чуда». Он вовлекается в действие, пытаясь поговорить с актрисой из прошлогоДженни Вильерс: « Дженни! — И Чиверел с изумлением обнаружил, что теперьэто был его собственный голос. — Дженни Вильерс! —вслед за темпроизошло маленькое чудо. На какое-то удивительное мгновение оназамешкалась, обернулась и растерянно посмотрела по сторонам, прежде чемутонуть в призрачном сумраке» (С. 223).
После чего на смену усталостии апатии приходит волнение в предчувствии продолжения спектакля. Такойэмоциональный подъем был знаком и в то же время забыт им за долгие годы:«У него было то болезненно-нервное ощущение, знакомое ему по столькимпремьерам, <…> какое-то волшебное чувство, которого он не испытывалв течениемногих,пустыне» (С.225).многихВолетвремяблуждания,второгокружения«чуда»Дженнипобесплоднойпочувствовалаприсутствие режиссера: «Нет, не совсем так, родная моя”, — сказал вдругЧиверел, словно на репетиции. И вслед за этим совершилось еще одномаленькое чудо, как будто на короткий миг Дженни почувствовала егоприсутствие.— Нет, неправильно, — сказала она и прочла весь монолог именно так, какЧиверелу хотелось услышать» (С.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
