Диссертация (1173751), страница 50
Текст из файла (страница 50)
«…почти все страны Европы и Америки.Однако, содержащиеся в них (двусторонних соглашениях – О.Л.) меры защитыавторских прав, вследствие крайнего разнообразия этих мер и в видуразъединённости государств, связанных, каждое государство в отдельности,разнообразнымиисложнымиконвенциями,оказалисьнапрактикенедостаточными и неудобными» 469.Таким образом, ни односторонние попытки отдельных государств, ниразрозненные двусторонние международные соглашения проблему не решали.Выход следовало искать в многостороннем международном соглашении,способном предоставить единый режим правовой охраны для иностранныхВ силу понятных причин Ф.Ф. Мартенс уважительно охарактеризовал подобные законы как«рыцарские».
См.: Мартенс Ф.Ф. Современное международное право цивилизованных народов.Т.II. Спб., 1900. С. 145.468См. об этом: Матвеев А.Г. Право авторства и право на неприкосновенность в российском имеждународном авторском праве. М., 2013. С. 59.469Канторович Я.А. Авторское право на литературные, музыкальные, художественные ифотографические произведения (второе значительно дополненное издание). Петроград, складиздания в конторе общества "Брокгауз-Ефрон", 1916.
С. 81.467226авторов в принимающих государствах, по крайней мере, в хоть сколько-нибудьзначительном количестве государств одновременно. Вследствие этого наПарижском литературном конгрессе в 1878 г. была предложена идея, результатомкоторой стало создание Интернациональной ассоциации литературы и искусства –организации, состоявшей из представителей литературных, художественных инаучных обществ разных государств.
Благодаря этой Ассоциации и при участииправительства Швейцарии была принята Бернская конвенция об охранелитературных и художественных произведений 1886 г.Первые «редакции» 470 Бернской конвенции 1886 г., как и национальноеправогосударств,ивседвусторонниесоглашенияXIX в.,содержалиисключительно положения, устанавливающие охрану имущественных прававторов.Предложение включить неимущественные права авторов в Бернскуюконвенцию относится к 1908 г., а сами неимущественные права впервые быликонвенционно закреплены в 1928 г., параллельно с тем, что на протяжениидвадцатых годов XX в. моральные права закреплялись и в национальномавторском праве европейских государств471.
Так, в результате пересмотраРедакциями Бернской конвенции 1886 г. в доктрине условно называют самостоятельныемеждународные соглашения с самостоятельным, как правило, кругом участников - акты попересмотру этого документа. Термин «редакция» используется вопреки теории международныхдоговоров для того, чтобы подчеркнуть преемственность каждого последующего акта истремление государств создать именно систему международно-правовой охраны авторскихправ. Дополненения, пересмотры и изменения в Бернскую конвенцию 1886 г.
осуществлялись вПариже 4 мая 1896 г., в Берлине 13 ноября 1908 г., в Берне 20 марта 1914 г., в Риме 2 июня 1928г., в Брюсселе 26 июня 1948 г., в Стокгольме 14 июля 1967 г. и в Париже 24 июля 1971 г.471На Берлинской конференции 1908 г. делегация Франции высказала мнение о важностизакрепления моральных прав автора в контексте права на перевод. Предложениеобосновывалось следующим: поскольку о точности передачи мыслей автора переводчикомсамым наилучшим образом может судить сам автор, целесообразно предоставить ему правопредотвращать любые искажения авторского произведения.Моральные права впервые были закреплены в национальном праве государств в следующемпорядке: Болгария- 1922 г., Румыния - 1923 г., Италия - 1925 г., Польша и Чехословакия –1926 г., Финляндия – 1927 г.См.
об этом: Матвеев А.Г. Право авторства и право на неприкосновенность в российском имеждународном авторском праве. М., 2013. С. 64.470227Бернской конвенции в Риме в 1928 г. (далее – Римский Акт 1928 г.) 472 в её текстбылавключенаст.6 bisкомпромиссногосодержания,закрепившаядванеимущественных права автора - право авторства и право на охрану репутацииавтора. В ст.6 bis в дальнейшем вносились изменения и дополнения в ходепересмотров Бернской конвенции в Брюсселе в 1948 г. (далее - Брюссельский Акт1948 г.) и в Стокгольме в 1967 г. (далее - Стокгольмский Акт 1967 г.).Право авторства, впервые сформулированное в Римском Акте 1928 г.,означает право признаваться автором произведения и требовать такого признанияот всех третьих лиц.Право на имя самостоятельно не представлено в тексте Конвенции, однако,следует согласиться с единодушной позицией авторитетных толкователейБернской конвенции 1886 г., что право на имя изначально «включено» в правоавторства.
Например, по мнению К. Мазуйе, при помощи права авторства лицоможет подтвердить факт создания произведения именно им самим: проставитьимя на титульном листе; раскрыть своё подлинное имя, если действоваланонимно или под псевдонимом. Поступая таким образом, автор распоряжаетсяправом на имя позитивно. Автор может распорядиться правом на имя и негативно- опубликовать свое произведение, скрыв собственное имя, - под псевдонимомили анонимно 473.Также в доктрине существует позиция, в соответствии с которойподразумевается, что в право авторства одновременно включена и возможностьпротиводействоватьлжеатрибуциипроизведения.Тоесть,авторможет«отказаться поставить своё имя под произведением, которое он не создавал»,равно как, никто не может «присвоить имя другого лица, поставив его подпроизведением, которое это лицо никогда не создавало»474.Далее для характеристики Римского Акта 1928 г., Брюссельского Акта 1948 г.,Стокгольмского Акта 1967 г.
использовались официальные тексты на английском языке,размещённые на официальном сайте ВОИС: http://www.wipo.int/wipolex/ru/treaties/text473Мазуйе К. Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений //Международные конвенции об авторском праве.
Комментарий. М.,1982. С. 60.474Там же.472228Несмотря на то, что это утверждение вызывает в ряде случаев в доктринепротест на основании убеждения в том, что «право противодействоватьлжеаттрибуции произведения принадлежит не только авторам, но вообще всемгражданам, то есть оно не является моральным правом автора» 475, всё же,очевидно, что реально с обозначенной проблемой сталкиваются именно авторы икак-правило, именно в силу изначального своего статуса автора и обладателяизвестного имени.
Это может произойти в силу ошибки третьих лиц или изкорыстных побуждений с целью повысить «статусность» определённогопроизведения,накоторое«делаетсяставка»,иливсилужеланияскомпрометировать известного автора ложной информацией о его мнимомавторстве. Другими словами, представляется, что именно у автора произведениядолжна быть специальная в рамках системы охраны авторских прав возможностьпротиводействовать лжеаттрибуции.Примером такой ситуации, в частности, являются события мая-июня2008 г., когда художник Илья Глазунов выступил с заявлением о том, что аукционSotheby's ошибочно приписал ему авторство картины «Вид Кремля». Художниктак комментировал событие: «Картина «Вид Кремля» не моя, она ужасна, икомпрометирует меня как художника...
Я категорически протестую, требую,чтобы сняли фальшивку, которая выдается за мою картину». И. Глазунов счёл,что авторы подделки хотели одновременно заработать на имени художника иумалить его репутацию низким эстимейтом. На предположение журналистов, чтовозмущение И. Глазунова вызвано исключительно низкой оценкой картины, онответил, что «честь художника… выше, чем меркантильные соображения». Врезультате Аукционный дом Sotheby's признал, что выставленная на торгикартина «Вид Кремля» написана не Ильей Глазуновым, как было указано вкаталоге, а «другим неизвестным художником»476.Матвеев А.Г. Право авторства и право на неприкосновенность в российском имеждународном авторском праве. М., 2013.
С. 67.476См. об этом подробнее: Газета «Коммерсант» от 06.06.2008 г.URL: http://www.kommersant.ru/doc/900829475229Подобного рода ситуаций с известными творческими людьми происходитнемало. Ещё один недавний пример: певица Земфира не признала авторствапесен, которые появились в Интернет под видом ее ранней подростковой лирики,записанной в школьные годы, когда ей было 14 лет. Записи появились в Сетисразу после того, как певица всего лишь упомянула в интервью о возможностисуществования записей такого рода у ее коллег и друзей, с которыми она потеряласвязь много лет назад 477.В национальных системах авторского права есть примеры закрепленияправа на противодействие лжеаттрибуции как морального права автора: ст.
84Закона Великобритании об авторском праве, промышленных образцах и патентах1988 г. 478 Что же касается «вообще всех граждан», авторами произведений неявляющихся, представляется, что их возможность отказаться от приписываемогоим ложного авторства дислоцируется не в сфере моральных авторских прав, но всфере личных прав, в силу которых физические лица могут противостоять любойложной информации о себе, применительно ко всем сферам общественныхотношений.Право на защиту репутации автора в Римском Акте 1928 г. былосформулировано, как право противодействовать любому извращению, искажениюили иному изменению произведения, которое наносило бы ущерб чести илирепутации автора.
Очевидно, что это право касается не самого произведения, ноисключительно личности автора: его законных или творческих интересов, чести ирепутации.В Брюссельском Акте 1948 г. сфера понимания права на защиту репутацииавтора была расширена путём текстового дополнения ранее существовавшейформулировки уточняющей фразой: «а также любому другому посягательству вотношении произведения».477URL: http://miamusic.ru/news-music/novost-chasa/2530-zemfira-ne-priznala-avtorstvanajdennykh-pesen.html478The right to object to false attribution of work (s. 84).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
