диссертация (1169426), страница 5
Текст из файла (страница 5)
Выделение «объективной» и «субъективной» модальностиРяд исследователей (Донскова И.Р., Дресслер В., Гальперин И.Р., РомановаТ.В.), рассматривающих модальность как текстовую категорию, ограничиваютее лишь субъективным значением. Так, И.Р. Гальперин сводил понятие ксубъективной модальности и называл ее субъективно-оценочной, подчеркивая,что оценка является одним из наиболее значимых ее признаков. Т.В. Романоваопределяет модальность схожим образом как текстовую категорию, в основекоторойлежитсубъективнаяоценкаговорящимвысказываемогоимсодержания и которая оказывается целиком пронизанной прагматикой27. Тем неменее,даннаяточказренияразделяетсяневсемиисследователями,рассматривающими модальность в рамках текстоцентрического подхода. Так,поопределению«своеобразное27Г.Я.наклонениеСолганика,модальностьпроизводителяречикпредставляетсобойдействительностииРоманова Т.В.
Модальность как текстообразующая категория в современной мемуарной литературе // подред. Проф. Г.Н. Акимовой. – СПб.: Изд-во С.-Петерб. ун-та, 2003. – С. 23.24собственно к речи, т.е. она имеет две составляющие. Первая составляющаятекстовой модальности определяется соотношением говорящего к собственнойречи, что выражается в том или ином соотношении производителя и субъектаречи. Вторая составляющая – отношение производителя речи к миру,действительности»28. Из определения следует, что в тексте присутствуют двавида модальности: объективная, представленная различными видами отношениявысказывания к действительности, и субъективная, отражающая различные«квалификации» информации, передаваемые через высказывание и текст в целом.Выделение вслед за Г.Я.
Солгаником объективного и субъективного как двухнеотъемлемых частей текстовой модальности признается сегодня большинствомисследователей. Превалирование объективной или субъективной модальности втексте зависит от его жанровой / стилевой принадлежности. Так, в жанрах, тесносвязанных с фактами действительности (например, научные тексты, текстыгазетного стиля) на первый план выходит объективная модальность, в то времякак в текстах, целью которых является передача авторских переживаний, еговидениямира(художественныетексты,мемуарнаялитература),будетдоминировать субъективная модальность.
Таким образом, разница междуобъективной и субъективной модальностью может прояснить жанро-стилевуюпринадлежность текста.Если объективная модальность получила достаточно глубокое освещение влингвистике и была определена как категория, выражающая отношениесообщаемого к действительности, то субъективная модальность остаетсяобъектом научных дискуссий, что связано в первую очередь с достаточношироким охватом значений данного термина. Некоторые исследователи впопытках конкретизировать объем понятия вводят иные терминологическиеопределения: «субъективно-оценочная модальность»29, «субъективно-модальный28Солганик Г.Я.
О текстовой модальности как семантической основе текста / Г.Я. Солганик // Структура исемантика художественного текста: доклады VII междунар. Конф. – М., 1999. – С. 365.29Гончарова Е.А. Лингвистические средств асоздания образа персонажа в художественном тексте //Лингвистические исследования художественного текста. – Л., 1983. – С.91.25план текста»30, «образно-оценочный смысл»31.
Наиболее заметный из них –термин «авторская модальность», который рассматривается как синонимсубъективной модальности. Введение данного термина связано с именем Л. А.Новикова, который в работе «Художественный текст и его анализ» (1988)определил его как «отражение определенного мировоззрения и оценкаизображаемого»32. Впоследствии понятие получило широкое развитие у Л.Г.Барласа, В.А. Кухаренко, М.И. Откупщиковой и др., которые заложилитрактовку данного понятия в двух направлениях – узком и широком.
В первомслучае (Стратийчук Е.Ю., Вихрян О.Е., Маркова Н.А., Попова Е.А.) авторскаямодальность рассматривается лишь как «воплощение авторской интенции»33.Таким образом, модальность становится отражением автора и теряет всюполноту оценочных смыслов текста, содержащих не только «модальные(интенциональные эмотивные смыслы в структуре образа автора)», но также«диктальные(эмотивныесмыслывструктуреобразаперсонажа)»и«экстенсиональные (эмотивные смыслы, наведенные в сознание читателясодержанием текста) смыслы»34. В этой связи преодоление ограниченностиданного подхода возможно при рассмотрении авторской модальности каквидового понятия к родовому «субъективная модальность». Так, Н.В. Якимецопределяет модальность как глобальную категорию, проявляющуюся на разныхуровняхязыковойсистемы(лексическом,морфологическом и синтаксическом), асловообразовательном,авторскую модальность какразновидность субъективной модальности35.30Солганик Г.Я.
К проблеме модальности текста // Русский язык. Функционирование грамматическихкатегорий. Текст и контекст. Виноградовские чтения XII-XIII / Отв. Ред. Н.Ю. Шведова. - М.: Наука. 1984. – С.180.31Купина Н.А. Смысл художественного текста и аспекты лингвистического анализа / - Красноярск, 1983. – С.106.32Новиков Л.А. Художественный текст и его анализ / – М.: ЛКИ, 2007. – С. 141.33Стратийчук Е.
Ю. Персональность как текстообразующая категория художественного текста: на материалерусского и английского языков: дис. … канд. филол. н. / Елена Юрьевна Стратийчук // Ростов н/Д, 2006. – С.11.34Бабенко Л.Г. Лексические средства обозначения эмоций в русском языке / — Свердловск: УралГУ, 1989. —С.15.35Якимец Н.В. Категория авторской модальности в функциональном аспекте (на материале «Театральногоромана» М.А. Булгакова): дис. … канд. филол. наук.: 10.02.01 / Нижний Новгород, 1999. – С.
50.26Широкое понимание авторской модальности как многомерной категории,реализующейся не только в координатах образа автора, но и в рамкахструктурирования персонажа36, уравнивает данное понятие с понятием«субъективная модальность», при этом большинство исследователей (ДонсковаЕ.Ю., Кормилицына М.А., Кукса И.Ю., Стратийчук Е.Ю.) предпочитаютиспользовать последний термин. В рамках нашего исследования будемпридерживаться точки зрения, согласно которой субъективная модальностьпонимается как категория, отражающая особенности личности автора, егосистемы ценностей и эмоционально - этической сферы, а также содержит егооценку и транслирует его позицию.Итак, для целей нашего исследования примем следующее определениемодальности в рамках текстоцентрического подхода: модальность этообязательнаятекстообразующаякатегория,представляющаясобойсочетание субъективного и объективного и являющаяся отражениемавторскоговидениямира,атакжевыражающаяценностныеиэмоциональные установки общества.
Объективную модальность трактуемкак отношение сообщаемого к действительности и относим к ней все, чтоявляется обобщенным, дистанцированным от автора. Под субъективноймодальностью понимаем все то, что характеризует авторское восприятие,содержит его оценку и транслирует его позицию.
Разница соотношенияобъективнойисубъективноймодальностиявляетсяосновнымжанродифференцирующим признаком и позволяет прояснить жанровыепризнаки явления.36Маркова Н. А. Прагматические особенности художественного текста / Принципы изучения художественноготекста: сб. науч. тр. – Саратов: СГПИ, 1992. – С. 24.271.3. Соотношение «модальности» со смежными понятиямиОдним из «нерешенных» вопросов вокруг «модальности» является еесоотношениесосмежнымипонятиями,такимикак«оценка»,«экспрессивность», «эмоциональность».В общем виде экспрессивность трактуется как «совокупность семантикостилистическихпризнаковединицыязыка,которыеобеспечиваютееспособность выступать в коммуникативном акте как средство субъективноговыражения отношения говорящего к содержанию или к адресату речи»37. Вобщем виде можно выделить два направления в трактовке «экспрессивности»,существующих в лингвистике.Согласно первой точке зрения, «экспрессивность» сводится к эффектуколичественных интенсификаций и рассматривается как семантическаякатегория, придающая речивыразительность.
«Под экспрессией<…>понимаются выразительно-изобразительные качества речи, которые отличаютее от обычной, стилистически нейтральной, делают речевые средства яркими,образными, эмоционально окрашенными»38. Происходит это за счет того, что«сигнал, передаваемый языковым выражением, усилен и тем самым выделен изобщего потока либо за счет необычного стилистического использованияязыковых средств, либо посредством интенсификации количественного иликачественного аспекта обозначаемого, либо же в результате восприятияассоциативно-образного представления, возбуждаемого данным выражением ислужащего стимулом для положительной или отрицательной эмоциональнойреакции реципиента»39.
На основе данной позиции выработалось отдельноенаправление37влингвистике–экспрессивнаястилистика,изучающаяЛЭС, С. 151.Ефимов А.И. Стилистика художественной речи / - М.: Изд-во Московского ун-та, 1961. – С. 104.39Телия В.Н. Механизмы экспрессивной окраски языковых единиц // Человеческий фактор в языке. - М.: Наука,1991. - С. 7.3828экспрессивные средства языковой системы и закономерности их использованияносителями языка.
При этом категория «экспрессивность» соотносится не сденотатом или говорящим, а с референтом, со свойствами лексическойединицы выражать представление говорящего о предмете, его эмоциональноеотношение к нему, выделить особенность данного референта на фонеодноименных с ним референтов40 .В рамках второй точки зрения рассматриваются не просто языковыесредства экспрессивности, а то, как субъект их выбирает для оказаниявоздействиянаадресата.Подэкспрессивностьюпонимаетсяявление,возникающее в результате прагматического употребления языка, основная целькоторого – выражение эмоционального воздействующего отношения субъектаречи к обозначаемому и «заражения» этим отношением адресата41. ДаннаямысльполучаетразвитиеуВ.И.Шаховского,которыйопределяетэкспрессивность как «важнейший компонент языка как средства воздействия,т.е.
компонент усиления языковой коммуникации42. Поскольку цельюполитического дискурса является манипуляция сознанием читателя, в томчисле за счет выбора «правильных» слов, то применительно к данномуматериалу этот подход видится более приемлемым. Тем не менее, было быпреувеличением говорить, что присутствие в политических текстах любойэкспрессии прагматично, а тем более окказионально. В семантическойструктуре некоторых слов изначально заложена экспрессия, которая выделяетописываемое этим словом явление / предмет из ряда аналогичных по размеру /объему / качеству. Например, в термине “super powers” акцентируется сема«превосходства» независимо от контекста и целей его использования.
Поэтомув рамках данной работы будем придерживаться точки зрения Г.А. Орлова,согласно которой экспрессивность может быть как ингерентной, т.е. внутренне40Лукьянова Н.А. Экспрессивная лексика разговорного употребления. Проблемы семантики / - Новосибирск:«Наука», 1968. - С. 80.41Телия В.Н. Механизмы экспрессивной окраски языковых единиц // Человеческий фактор в языке. - М.: Наука,1991. - С. 35.42Шаховский В.И.
Категоризация эмоций в лексико-семантической системе языка / - Воронеж: Изд-воворонежского университета, 1987. - С. 127.29присущей той или иной языковой единице, так и адгерентной, т.е.приобретаемой данной языковой единицей в конкретном контексте43.Наиболееблизкойккатегории«экспрессивность»является«эмоциональность»; они нередко используются как синонимы (Матвеева Т.В.,Харченко В.К). «Эти категории настолько пересекаются, пронизывают другдруга и совпадают, что трудно найти четкие дифференциальные признаки»44.Нередкоавторыобъединяют«эмоциональнойэкспрессии»,экспрессивный»илиданныеипонятия,используютговорятермины«экспрессивно-эмоциональный»окатегории«эмоционально-(МаслечкинаС.В.,Романова Т.В., Чернявская В.Е.). Тем не менее, традиционно эмоциональностьв лингвистике рассматривается как отдельная категория в широком и узкомсмыслах(ЕфремоваД.А.,ЗотоваА.Б.).Вширокомсмыслеподэмоциональностью понимается совокупность областей выражения чувств иэмоций субъекта (Биренбаум Я.Г., Вежбицкая А., Лукьянова Н.А., ШведоваН.Ю.).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
