Диссертация (1168752), страница 4
Текст из файла (страница 4)
Для полноценного восприятия литературного мира шпионскогоромана необходимо иметь большой объём фоновых знаний. Таким образом,шпионскийроманможноназвать«массовойинтеллектуальной»литературой.Сегодня«популярныежанрысталипредметомпристальногоизучения на Западе, и не только со стороны теоретиков «массовой»культуры, но и со стороны академической науки, которая отказалась оттрадиционного нигилистического отношения к популярным жанрам истала внимательно исследовать их историю, структуру и влияние на21общественные вкусы» [157, с. 56].Результатомакадемическихэтихисследованийпубликаций,сталаосуществляемыхвпостояннаяСШАподсерияэгидой«Ассоциации популярной культуры».
Одна из таких публикаций – книгаДжонаКовелти«Приключение,тайна,романтика»,вкоторойпроанализированы такие жанры, как детектив, вестерн, мелодрама. Авторисходит из того, что эти жанры основаны на устойчивой схеме, котораяпостоянно варьируется в отдельных деталях и подробностях. Этобогатство вариантов при едином жанровом каноне [157, с. 158] иобъясняет, по мнению Дж. Ковелти, большую популярность.История литературы США после окончания Второй мировой войныохватывает несколько десятилетий.
В этот период созданы многиепроизведения с разным художественным содержанием. В послевоенныегоды возникли новые явления и тенденции в американской литературе, вчастности, группировки поэтов-битников и школа прозаиков «черногоюмора». «В творчестве ряда писателей продолжала жить традициянатурализма,сниженного,обоснования,вариантантихудожественнойлишенногокоторой«массовой»глубокогобеспощаднобеллетристикой.философскогоэксплуатировалсяВидным,наиболееплодотворным началом в американской прозе периода после Второймировой войны был реализм– правдивое, глубоко аналитическоеотображение действительности в ее сущностных проявлениях и внутреннихзакономерностях» [2].Писатели–реалисты, которые тяготели к социальной критике истремились постигнуть актуальные проблемы современности, вместе с тем,подвергались испытанию влиянием со стороны разных направленийфилософии, модных эстетических течений и идеологических тенденций.История послевоенного романа в США – это, прежде всего, история борьбыреализма с разного рода нереалистическими течениями, история эволюции22иобогащенияреалистическойвлияниемреалистическоголитературыконформизма,творческогоусложнялосьвлияниемметода.исключительнофрейдизма,«Развитиесильныммодернистскимитенденциями.
Резкие перепады в экономической жизни страны, острыеклассовые конфликты, периодические возникновения внутриполитическихкризисов, специфика послевоенных международных отношений – все этоне могло не отразиться на духовном взносе американской творческойинтеллигенции в казну мировой культуры, не обозначиться на звучаниихудожественных произведений» [135, с. 21].При этом в политической жизни США назревает «холодная война»против СССР, что не могло не отразиться в американской литературеуказанного периода. Период «холодной войны» длился без малого полвекаи был ознаменован массовым появлением шпионской литературы.
Вмассовой литературе американского постмодернизма шпионский романпериода «холодной войны» принято подразделять на два подпериода:ранний период «холодной войны» и поздний период «холодной войны».Подобное делениеобусловлено«напряженностью»отношенийдвухсверхдержав соответственно и формированием «массового» мнения вобществе, реализуемого с помощью шпионской массовой литературы.Рассмотрим ранний период «холодной войны».1940-й год, когда вышел шпионский роман Э.
Хемингуэя «По комзвонитколокол»,подводититогопределенногоэтапаисторииамериканского общества. В 1940-х годах роман Э. Хемингуэя с большойточностью отражает атмосферу тогдашней действительности и именно этонаходило отклик в эмоциях читателей. После войны жизнь теряла своиобычные очертания, поэтому герои большого писателя умирают уже не вборьбе с фашизмом, а потому, что устали жить и бороться без осознаннойцели (например, Томас Хадсон в романе «Остров в океане»).
ТворчествоЭ. Хемингуэя стало ориентиром для нового поколения писателей –23К. Маккалерс, Ю. Уэтли, Т. Капоте [197], Р. Морриса. «Субъективность инеясность в определении моральной позиции – главная особенностьэстетических идеалов этой школы. Крайне редко создавались теперьширокие эпические полотна: художественное самосознание дробилось подвлияниемлитературумногихвсубкультур,сторонукоторыемассовой».«перетягивалиОднакосерьезнуюморальныепоиски,паломничество к правде, к своему внутреннему «я» всегда находились вфокусе творчества писателей послевоенного периода – Дж.
Апдайка [189],Э.С. Айронса [1], Н. Мейлера [210], Д. Гамильтона [194], С. Беллоу [190],М. Аваллона [188], Дж. Д. Селинджера, У. Стайрона [113]» [2].Представителямиамериканской«массовойинтеллектуальной»литературы являются Эдвард Сидни Айронс [1] и Майкл Аваллон [188].Эдвард Сидни Айронс родился 11 сентября 1916 года в Филадельфии. Втечении жизни работал журналистом, рыбаком, рабочим на заводе. Бросилучебу в Колумбийском университете ради литературного творчества ипродолжил ее после мировой войны, во время которой служил офицером вморскихпограничныхвойсках.РоманыАйронсдостаточнозахватывающие, несмотря на излишний романтизм в описании главныхгероев.
Самая знаменитая серия работ писателя объединена главным героем– сотрудником ЦРУ Сэмом Дареллом. Названия романов этой серииначинаются словом "Задание", затем следует географическая цель этогозадания. Дарелл принадлежит к категории суперагентов (12 языков, несчитая диалектов и т.д.).Майкл Аваллон [188] – американский писатель, автор несметногоколичества книг в мягкой обложке. Он писал одинаково много в самыхразличных жанрах: детективы, шпионские романы, фантастические иготические романы, детскую и эротическую литературу. Перу МайклаАваллона принадлежит порядка 150 романов, огромное количестворассказов и немало сценариев. Самая знаменитая серия Аваллона –24шпионские истории об Эде Нуне.
Основной целью американского писателябыло стремление сделать сложные политические шпионские романыдоступными даже для юношества, захватывающими и простыми по форме.Серия шпионских романов с главным героем Ником Картером, написаннаяМайклом Авалоном с 1964 по 1990 гг., насчитывала более 260 отдельныхкниг. Он мастерски сталкивал между собой американских, китайскихшпионов и разведчиков из СССР.Родиной постмодернистской литературы исследователи признаютСША – именно отсюда постмодернизм распространился в Европе и во всеммире.
Теория постмодернизма начинает формироваться в «США на волнеинтересакинтеллектуально-философским,литературоведческимконцепциямпостфрейдистскимфранцузскихипостструктуралистов.Американская «почва» оказалась наиболее благоприятной для восприятияновых веяний вследствие ряда причин» [53, с. 156]. «Ощущаласьпотребность в осмыслении тех тенденций в развитии искусства илитературы, которые заявили о себе с середины 1950-х годов (появление«поп-арта», который сделал центонность руководящим художественнымпринципом) и все больше набирали силу, что привело в середине 1970-хгодов ХХ века» [138, с.
122] к изменению культурной парадигмы вообще:модернизм уступил местом постмодернизму.Исходнойточкойэтогопроцессаявляетсястатьяизвестноголитературоведа Л. Фидлера [136] «Пересекайте границы, засыпайте рвы»,опубликованная 1969 г. Само название демонстрировало пафос сближенияи «взаимодействия языка модернизма с языком «массовой» литературы.Подобное сближение крайних полюсов имело целью преодолеть какэлитарностьмодернистскойлитературы,такипримитивизм,ишаблонность массовой беллетристики» [18, с. 12].Большое влияние на американскую литературу 1970-х лет оказалафилософия экзистенциализма.
Проблема отчуждения человека положена в25основу идеологии и эстетики поколения так называемых «битников». В1950-хгодахинтеллигентов,вСан-Францискокоторыеназывалиобразоваласьсебя«разбитымгруппамолодыхпоколением»–битниками. Битники удивительно эмоционально восприняли такие явления,какпослевоеннаядепрессия,«холоднаявойна»,угрозаатомнойкатастрофы. Они фиксировали состояние отчужденности личности отсовременного общества, которое естественно выливалось в формахпротеста. Представители этого молодежного движения утверждали, что ихсовременники американцы живут на руинах цивилизации.
Бунт противистеблишмента стал для них своеобразной формой межличностногообщения, которое роднило их идеологию с экзистенциализмом А. Камю[196] и Ж. П. Сартра [215].Наряду с «битниками», в США того периода массово появляютсяшпионские романы, освещающие повышающийся градус в международныхотношениях, в частности, градус накала в «холодной войне» между США иСССР. Наступает, так называемый, «поздний период холодной» войны.В 1979 году вышел посмертный сборник очерков Т. Уайлдера«Американские характеристики и другие эссе». В них писатель хочетотыскать источник разобщенности и индивидуализма как национальныхкачествамериканцев.Вкнигезатронутыглобальныефилософскиепроблемы, главные из которых связанны с анализом экзистенциальногомировосприятия современников.Т. Уайлдер воссоздает в романе тип личности XX ст., воплощенный вобразе доктора Гиллиза.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
