Главная » Просмотр файлов » Диссертация

Диссертация (1168752), страница 10

Файл №1168752 Диссертация (Шпионский роман–экшен в американской литературе середины XX – начала XXI веков) 10 страницаДиссертация (1168752) страница 102020-03-25СтудИзба
Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 10)

Тем не менее, за основу нами будет взята жанровая54матрица шпионского романа и «клеточная» модель жанроформирования,разработанная М. В. Норцем [98] в его вышеупомянутом исследовании.Так,врезультатеанализанакопленноголитературоведческогоматериала, исследователь приходит к выводу, что предпосылками квозникновениюнеразрывнаяотдельногосвязьжанраисторического«шпионскийироман»литературногоявляютсяпроцесса,«подвижность» жанра, различные факторы, влияющие на жанровое «ядро»(термин М. В. Норца). В результате обработки полученных после анализаданных автор предлагает следующий тип жанровой матрицы. В качествеметодологической основы М. В. Норец принимает к рассмотрению наборжанровых признаков, предложенных Н.

Д. Тамарченко [3, 117-122]. Однакопризнаки делятся на статичные и динамичные. Герой в представленииМ. В. Норца [94-98] являет собой неизменный компонент жанровойматрицы, реализующийся через его действие в художественном мире,которое (в конечном счете, или в целом) нарушает и восстанавливаетобъективное мировое равновесие. Следовательно, учёный выделяет героя«поступка» и героя «сознания». Но, по мнению Н. Д. Тамарченко [119], вромане в целом возникает несовпадение героя со своей сюжетной ролью(функцией), которое непосредственно выражается в мотивах отказа отпоступка или совершения неадекватного поступка. Наша позиция тяготеетк противоположному варианту героя, где герой является носителемхудожественного поступка, не совпадающим с миром своим сознанием (непризнающий и не понимающий его) [94, с.38].Художественный тип события в трактовке Н.

Д. Тамарченко,В. И. Тюпы,С. Н.Бройтмана,изложеннойвработе«Теорияхудожественного дискурса. Теоретическая поэтика» [122], представляетсобойнеизбежнуювстречупротагонистаиантагонистапротивоположных частей художественного мира [94, с. 39].из55Второй компонент жанровой матрицы, по мнению М. В. Норца, –«структура сюжета – понимается исследователем как «единый источникразвертываниясюжета–основная(иобладающая«родовой»спецификой) сюжетная ситуация»» [94, с. 39].Основнаясюжетнаяситуация«состоитизнесколькихвзаимосвязанных особенностей: удвоение центрального события; законретардации; равноправие и равноправность случая и необходимости;равноправие и взаимосвязь циклической и кумулятивной сюжетных схем;случайность и условность границ сюжета» [94, с.

41].М. В. Норец видит удвоение центрального события следующимобразом: «каждое отдельное событие выявляет сущность мира, котораязаключается в единстве и равноправии противоположных сил или начал,одинаково необходимых для бытия как целого» [94].Закон ретардации. «Представляет собой результат равноправия двухнесовпадающих факторов сюжетного развёртывания: инициативы героя и«инициативы»«инициатива»обстоятельств»обстоятельств[94,с.является38].Впервичнойнашемпопониманииотношениюкинициативе героя, так как рефлективная реакция героя непосредственнозависит от течения художественного мира и обстоятельств, которыедиктуют поведение героя.Равноправие и равноценность случая. «Прямое осмысление ихпротивостоянияпредполагаетихфункционированиекакосновнойсюжетной ситуации» [94].Равноправиеивзаимосвязьциклическойикумулятивнойсюжетных схем.

М. В. Норец вслед за исследователями видит «спецификухудожественного сюжета именно в равноправии и взаимодействии этихпринципов сюжетостроения. Циклическое «обрамление» («начальная иконечнаяситуацииподобны,хотявтораяотличаетсяотпервой56повышением статуса героя или внутренним изменением, «возвышением»его») сочетается с «нанизыванием» событий внутри рамки.

Кумулятивнаячасть сюжета играет при этом ретардирующую роль» [94, с. 42]. По нашемумнению, циклическое обрамление принимает «импульсный» характер (даётрезкий толчок к «эволюции» или «деградации» героя).Случайность и условность границ сюжета. Н. Д. Тамарченко,В. И. Тюпа, С. Н. Бройтман [122] склонны различать два варианта:«возможна полная случайность или неожиданность (немотивированность)начальных и/или заключительных событий, с точки зрения читателя: если косновным событиям его не подвели и не подготовили или логика ихразвертывания в итоге внезапно нарушается, границы сюжета могутпредставиться ему результатом авторского произвола; читатель можетосознаватьусловностьдажеитакихначаликонцов,которыепредставляются ему естественными (авторски непреднамеренными): когдавсе событиякажутсялишь частью безначальногоибесконечногожизненного процесса» [94, с.

39].Однако, на наш взгляд, авторским произволом может служить нетолько внезапное нарушение логики их развёртывания, но и изменениясобытийной последовательности художественного времени.По нашему мнению, вслед за Н. Д. Тамарченко, В. И. Тюпой,С. Н. Бройтманом [122, с. 85], М. В. Норец считает, что указанныепризнакипослужилиматрицы,содержащейосновойдляжанровуюформированияматрицуидвухкомпонентнойжанровуюдоминанту.Жанровая доминанта в данном контексте представляется нам «движущейсилой» трансформации жанра.Так, автор вычленяет «жанровое неизменное – «архитектоническиустойчивое» ядро – т.е.

некий код, состоящий из «застывших» признаков,относящих данный роман к тому или иному жанру» [94, с. 41]. По мнениюучёного, – «это жанровая матрица. Матрица представляет собой модель,57которая обладает определенными свойствами и понимается как образец,схема объекта, с которого воспроизводятся другие объекты. В значениислова «матрица» присутствует также «генетический компонент, идеяматеринской формы, как бы передающей свои свойства – по наследству».

Вматрице заложена способность порождать аналогичные себе объекты исвойства, т.е. множить себя. Матрица – это материнский (порождающий)«каркас», предполагающий определенный набор жанровых признаковромана, отличающий данную жанровую форму от любой другой. Такиесвойстваматрицы,устойчивость/изменчивость,какорганизованность,программируютповедениединамичность,компонентовматрицы – жанровых признаков, которые организованы в матрице в видеполя. Деривационно-обусловленное движение жанровых признаков впространстве матрицы способствует появлению модификаций» [94, с.

39].Матрица предстает в понимании автора как инвариант жанровойформы «ядро», «зерно», из которого в последующем в результатепреобразований произрастают варианты.Данноенаблюдениеявляетсяосновополагающимдлянашегоисследования, так как даёт право полагать, что движения, происходящие отцентра матрицы к периферии, а затем в жанровую доминанту, являютсяосновой «жизненного» цикла жанра в целом.

«Движение отдельныхпризнаков от центра к периферии и наоборот, в процессе межтекстовойдеривации сигнализирует о видоизменении матрицы и появлении новоймодификации, но при этом сохраняется сущность матрицы» [94, с. 40].Жанровая доминанта в этом контексте «видится исследователюдинамичной оболочкой, набором «вторичных», вариативных признаков,формирующих жанр. По нашему мнению, деривационно-обусловленноедвижение динамичных жанровых признаков во внешнем пространствематрицы под влиянием различных факторов – политических, моральных58социокультурных и т.д. является основой дивергентности жанровыхмодификаций и форм» [94, с.

38].С учётом вышеизложенных предположений М. В. Норец предлагаетследующийвариантизображенияпроцессажанроформирования.«Исходная жанровая матрица, являясь статичной единицей – «ядром»подвергается воздействию различных факторов: философских (изменения ввосприятии картины мира), нравственных (как следствие изменениявосприятия картины мира – изменения внутреннего мерила внешнихсобытий), моральных (соответственно внешние проявления измененийвнутреннего мерила), социальных (процессы, происходящие в обществе висторическом контексте), политических (географически не маркированныепарадигматическиеисторическихизменения,(фактор-затрагивающиесовокупностьвсехвсеслоивышеобщества),перечисленных,определяющий вектор эволюции человечества)» [98].Указанные факторы, по мнению учёного, «являются катализатором нетолько трансформаций в жанре, а их совокупное влияние даёт основу квозникновению совершенно новых жанров, не имеющих материнскойматрицы и, соответственно, без генетических признаков, предоставляющихвозможность определить их глобальную принадлежность» [98].«Возбуждаясь под воздействием перечисленных факторов, жанроваяматрица даёт посыл в жанровую доминанту, «аморфную» оболочку,генетическипроисходятпредрасположеннуювдинамичнойкизменениям,оболочке,реализуясьи,трансформацииввозникновениивариативных жанровых модификаций – разновидностей отдельного жанра.Данная реализация принимает формы жанровых разновидностей.

В момент,когда «удельный вес» конкретной реализации достигает «удельного веса»материнской жанровой матрицы или превышает её – происходит процесс«отпочкования». Результатом данного процесса становится появлениеновой жанровой матрицы, нового кода, нового набора компонентов,59формирующих статичное «ядро» [94, с.

39]. Автор утверждает, чтопоявиласьноваяполноценнаяжанроваяединица,однакочертыгенетического сходства с материнской матрицей можно проследить.Процессы, происходящие с жанровой матрицей и жанровой доминантой,обусловлены самим течением времени, ходом истории. Подобное делениеМ. В. Норец сравнивает с делением клетки в организме человека.Однако, на наш взгляд, вопрос о генетическом проникновениипризнаков исходной матрицы в новую матрицу остаётся не раскрытым. Водном случае автор утверждает, что появляются совершенно «новые»жанры, не имеющие материнских матриц и без генетических признаков, вдругом случае автор указывает на возможность проследить чертыгенетического сходства с материнской матрицей. Нам представляется, чтопроцесс генетической связи исходной матрицы и новой матрицы сходен посвоему смыслу с процессом трансформации стволовых клеток организма влюбой орган тела под воздействием определённых факторов и вопределённых условиях.

Характеристики

Тип файла
PDF-файл
Размер
1,54 Mb
Предмет
Высшее учебное заведение

Список файлов диссертации

Шпионский роман–экшен в американской литературе середины XX – начала XXI веков
Свежие статьи
Популярно сейчас
Зачем заказывать выполнение своего задания, если оно уже было выполнено много много раз? Его можно просто купить или даже скачать бесплатно на СтудИзбе. Найдите нужный учебный материал у нас!
Ответы на популярные вопросы
Да! Наши авторы собирают и выкладывают те работы, которые сдаются в Вашем учебном заведении ежегодно и уже проверены преподавателями.
Да! У нас любой человек может выложить любую учебную работу и зарабатывать на её продажах! Но каждый учебный материал публикуется только после тщательной проверки администрацией.
Вернём деньги! А если быть более точными, то автору даётся немного времени на исправление, а если не исправит или выйдет время, то вернём деньги в полном объёме!
Да! На равне с готовыми студенческими работами у нас продаются услуги. Цены на услуги видны сразу, то есть Вам нужно только указать параметры и сразу можно оплачивать.
Отзывы студентов
Ставлю 10/10
Все нравится, очень удобный сайт, помогает в учебе. Кроме этого, можно заработать самому, выставляя готовые учебные материалы на продажу здесь. Рейтинги и отзывы на преподавателей очень помогают сориентироваться в начале нового семестра. Спасибо за такую функцию. Ставлю максимальную оценку.
Лучшая платформа для успешной сдачи сессии
Познакомился со СтудИзбой благодаря своему другу, очень нравится интерфейс, количество доступных файлов, цена, в общем, все прекрасно. Даже сам продаю какие-то свои работы.
Студизба ван лав ❤
Очень офигенный сайт для студентов. Много полезных учебных материалов. Пользуюсь студизбой с октября 2021 года. Серьёзных нареканий нет. Хотелось бы, что бы ввели подписочную модель и сделали материалы дешевле 300 рублей в рамках подписки бесплатными.
Отличный сайт
Лично меня всё устраивает - и покупка, и продажа; и цены, и возможность предпросмотра куска файла, и обилие бесплатных файлов (в подборках по авторам, читай, ВУЗам и факультетам). Есть определённые баги, но всё решаемо, да и администраторы реагируют в течение суток.
Маленький отзыв о большом помощнике!
Студизба спасает в те моменты, когда сроки горят, а работ накопилось достаточно. Довольно удобный сайт с простой навигацией и огромным количеством материалов.
Студ. Изба как крупнейший сборник работ для студентов
Тут дофига бывает всего полезного. Печально, что бывают предметы по которым даже одного бесплатного решения нет, но это скорее вопрос к студентам. В остальном всё здорово.
Спасательный островок
Если уже не успеваешь разобраться или застрял на каком-то задание поможет тебе быстро и недорого решить твою проблему.
Всё и так отлично
Всё очень удобно. Особенно круто, что есть система бонусов и можно выводить остатки денег. Очень много качественных бесплатных файлов.
Отзыв о системе "Студизба"
Отличная платформа для распространения работ, востребованных студентами. Хорошо налаженная и качественная работа сайта, огромная база заданий и аудитория.
Отличный помощник
Отличный сайт с кучей полезных файлов, позволяющий найти много методичек / учебников / отзывов о вузах и преподователях.
Отлично помогает студентам в любой момент для решения трудных и незамедлительных задач
Хотелось бы больше конкретной информации о преподавателях. А так в принципе хороший сайт, всегда им пользуюсь и ни разу не было желания прекратить. Хороший сайт для помощи студентам, удобный и приятный интерфейс. Из недостатков можно выделить только отсутствия небольшого количества файлов.
Спасибо за шикарный сайт
Великолепный сайт на котором студент за не большие деньги может найти помощь с дз, проектами курсовыми, лабораторными, а также узнать отзывы на преподавателей и бесплатно скачать пособия.
Популярные преподаватели
Добавляйте материалы
и зарабатывайте!
Продажи идут автоматически
6390
Авторов
на СтудИзбе
307
Средний доход
с одного платного файла
Обучение Подробнее