Диссертация (1168752), страница 11
Текст из файла (страница 11)
Иными словами, прямая передача генетическихпризнаков от материнской матрицы к новой матрице невозможна, так как,пословамМ. В. Норца,«статическое«ядро»,возбуждаясьподвоздействием внешних факторов, даёт посыл в аморфную оболочку», несоприкасаясь со статичным ядром новой оболочки. Вероятнее всего,передача генетической информации исходной матрицы происходитчерез трансформированные «ядровые» клетки, проникшие в аморфнуюоболочку, изменённые, но не растерявшие генетических признаков.Подытоживаявышесказанное,«клеточная»модельжанроформирования, предложенная М.
В. Норцем представляется моделью,наиболеечётко,детальноипрозрачноотражающейпроцессыжанроформирорвания. Также, по нашему мнению, вышеуказанная модельполным образом репрезентирует процесс образования жанровых вариантовв структуре жанра. Таким образом, предложенная М. В. Норцем [81-85]60«клеточная»модельжанроформированиябудетвзятавнашемисследовании за основу.1.4 Формирование жанровой модификации шпионского романаэкшенаСчитается, что жанр состоит из жанровой матрицы и жанровойдоминанты.
Содержащиеся в жанровой матрице «ядровые» клетки подвоздействием внешних факторов попадают в подвижную, «аморфную»оболочку, принося с собой генетическую информацию, которая вдальнейшем станет основой жанрового варианта. Если совокупностьмутаций в жанровой доминанте достигнет «критической» массы исходнойжанровой матрицы, жанровый вариант отделится от исходной жанровойдоминанты и, возможно, начнёт функционировать как отдельный жанр.По нашему мнению, особого внимания требуют факторы, влияющиена динамические процессы, происходящие в структуре жанровой матрицы,так как движение жанров в литературном пространстве обусловленоименно влиянием различных факторов. Нами были выделены наиболеезначимые факторы, оказывающие максимальное влияние на трансформациижанра: философский, социокультурный, политический, нравственный,моральный, исторический.Философский фактор – глобальный фактор, определяющий подход ввосприятии мира и его отражения в литературе.
Указанный фактор являетсяосновополагающим для трансформации жанров, так как базовые принципыосмысления литературного процесса определяются философской основой.Наименьшие его изменения повлекут за собой масштабные трансформациижанровой структуры.Социокультурный фактор. Не менее значимый в литературном61процессе, так как в движении литературы явственно прослеживаются свои«волны» – «короткие» и «длинные»; циклами, каждый со своим подъемом испадом.Такидетдвижениежанров.законосообразностикоторогопрямымЭто«регулярный»образомпроцесс,воздействуютнаиндивидуальное творчество литератора, подчас даже жестко детерминируяего.
(что, разумеется, отнюдь не упраздняет вопроса о творческой волехудожника):иначеневозможнообъяснить,почемулитературавбольшинстве случаев предстает вполне определенными «кластерамитекстов», консолидирующимися в те или иные годы, почему в ней вообщестоль основательно изменяются жанровые, смысловые и эмоциональныедоминанты (переход от «литературы стиха» к «литературе прозы» нарубеже 1830-1840-х гг. господство «отрицательного направления» всередине века, кризис романа в конце XIX в. и другие явления в той жеплоскости).
Объяснить это логикой чисто литературного процесса, «изсамой литературы», невозможно; здесь требуется взгляд, своего рода«социальной истории литературы». Ближайшим образом такого родазаконосообразности, объясняются фактором коллективного читателя (т.е.,по существу, общим культурным движением общества); в работе обобщеныи исторические свидетельства (в принципе немногочисленные, но в высшейстепени показательные) относительно того, сколь значимую, подчасопределяющую, роль этот фактор играл в реальном литературном процессе[92, с. 15].Политический фактор. Эстетическая природа мировой литературыХХ–XXIвековобусловливаетсяявлениямиполитическогоплана,внешними по отношению к литературе, так как они, всё же являютсяфакторами влияния, во всей полноте проявившимися в течение последнегостолетия.
Давление политического пресса как явления, возможная цензура,формирование некоего усреднённого канона, появление конъюнктурныхавторов,утраталитературойестественныхфункций,являются62результатамивоздействияполитическогофакторанамировойлитературный процесс. Тем не менее, несмотря на это, невозможноигнорировать политический фактор в процессе жанроформирования, также, как невозможно жить и творить вне государственных образований.Нравственныйфакторопределяетвнутреннеевосприятиелитературного процесса, фиксирует некую внутреннюю шкалу определениянравственности поступков литературных героев, присутствующую укаждого человека. Изменение вектора нравственности, как правило,неизбежно влечёт за собой социальный спрос на положительных илиотрицательных героев, предателей или истинных патриотов.Моральный фактор позволяет читателю определять свое положениепо отношению к литературному процессу.
Подобное самоопределениекорректируетвекторвнешнеговосприятиялитературногопроцесса,возникновение или исчезновение жанров, жанровых форм.Историческийфакторявляетсякомплекснымэлементом,включающим в себя ряд факторов, определяющих историческую эпоху.Исторические сдвиги выступают вехами в периодизации литературы и, какследствие,этапамивозникновенияновыхжанров,канонизациипредыдущих.Таким образом, существует прямая зависимость структуры жанра ифакторов, воздействующих на неё. Философский фактор определяетвосприятиечитателямитогоилииноголитературногофеномена,переосмысление литературных иерархий, смену литературных акцентов.Если шпионский роман воспринимался читателями в середине ХХ векаисключительно как борьба двух противостоящих сил, сражение разведчикаи контрразведки или просто патриотов, то в ХХI век шпионский романпопадает на волне научно-технической революции.
Философский подход ввосприятии шпионского романа меняется в сторону «событийного»шпионского романа, как, собственно, и сама жизнь. Социокультурный63фактор обусловливает симметричный ответ авторов шпионских романовразвивающемуся обществу, динамичному движению культурных пластов.Вследствие воздействия данного фактора шпионский роман приобретаетболее «современный» вид, методы и принципы работы спецслужбдополняютсяДинамикатехническимиразвитияновинками,сюжетанестандартнымиувеличиваетсярешениями.многократновравнойпропорции с увеличением скорости течения жизни. По нашему мнению,указанный фактор является основным в процессе жанровой трансформациишпионского романа в шпионский роман–экшен.
Политический фактор, снашей точки зрения, оказывает непосредственное влияние на тематикушпионских романов–экшенов, так как геополитическая ситуация находитсявстадииперманентнойшпионскихромановпротивоборствующих«лакмусовойварьируетсялагерей.бумажкой»определяетпротиввсоответственно,зависимостиНравственныйактуальногомаксимальнопреступленийтрансформации,состояниявозможнуюгосударства,отфакторобщества,степеньчеловечестватематикасменывыступаеттаккак«отвратительности»ичеловечности,являющихся единицей компонентного состава образа протагониста, илисобытия встречи протагониста и антагониста. Следовательно, моральныйфактор даёт возможность найти читателю своё место и определить своёотношение к изображаемому, тем самым оказывая посредственное влияниена формирование жанра шпионского романа–экшена.
Исторический фактороцениваетлитературную«популярность»жанра.Однакоявляяськомплексным фактором, совместно с политическим, исторический факторобнаруживает тематические лакуны в литературном процессе на фонеобщеисторического фона и заполняет их.Воздействие вышеперечисленных факторов на жанровую матрицушпионского романа обусловило появление относительно устойчивойединицы в рамках «аморфной» оболочки с относительно устойчивым64набором признаков жанровой разновидности – шпионского романа –экшена.
Наиболее наглядным, на наш взгляд, будет сравнительный анализжанровой матрицы шпионского романа и жанровой доминанты шпионскогоромана – экшена, предложенный в Таблице 2.1. Обязательным являетсядальнейшее «опредмечивание» жанровой доминанты шпионского романа ввиде жанровой модификации шпионского романа – экшена. Жирнымшрифтом нами выделены изменения, присущие жанровой модификациишпионского романа-экшена.Таблица 2.1.Жанровая матрица и жанровая доминанта шпионского романа.КомпонентыГерой:Внутрииндивидуальная психологичностьПротагонистЖанровая матрицашпионского романаПротагонист облекается вразличныесоциальные«маски»:домохозяйка,отставнойофицер,государственныйслужащий, патриот своегогосударстваизлюбойсоциальной прослойки какпредставитель системы.
Онобладаетпризнакамифизическоймощииотваги,хитрости,выдающегося ума и т.д.Имеетнестандартноеоружие как фетиш. ГеройодиноквборьбезаПорядоксХаосом.(«эпосные признаки»). Егодеятельность должна бытьмотивированагосударством–исполнение приказаЖанровая доминанташпионского романа - экшенаПротагонист облекается вразличныесоциальные«маски»:домохозяйка,отставнойофицер,государственный служащий,патриот своего государстваизлюбойсоциальнойпрослойки как представительсистемы.
Он может бытьдействующимофицеромспецслужбы.Протагонистобладаетпризнакамифизической мощи и отваги,хитрости, выдающегося ума,молниеносной реакции и т.д.Экипирован различнымитехническими новинкамисвоеговремени.Егодеятельность может бытьмотивированакакисполнениемприказагосударства, так и личнойместью, ненавистью и т.д.
в65СоциальныйстатуспротагонистаКакправило,высокийсоциальныйстатус,выступающий в качествеприкрытия для шпионскойдеятельности.АнтагонистАнтагонист облекается вразличныесоциальные«маски»:домохозяйка,отставнойофицер,государственныйслужащий, патриот своегогосударстваизлюбойсоциальной прослойки какпредставительсистемыразведорганов государства,«злодей»,стремящийсянарушить мировой балансАнтагонист должен бытьпрофессионалом,приблизительноравнымпротагонисту и не должениметь личные мотивы. Егодеятельность должна бытьмотивированагосударством–исполнение приказа.Противоборствующаясторона должна быть неслабее главного героя.Какправило,высокийсоциальный статус:высшийэшелонСоциальныйстатусантагонистарамкахгосударственныхинтересов.Как правило, протагонистобладаетвысокимсоциальнымстатусом,выступающим в качествеприкрытия для шпионскойдеятельности.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
