Диссертация (1168752), страница 7
Текст из файла (страница 7)
Дойла «Рассказы» [44] (1907-1915), С.Моэма «Эшенден, или Британский агент» [90] (1928), К. Маккензи «Трикурьера» [207] (1929), Дж. Хаусхолда «Негодяй» [149] (1939), Х. Маккинес«Вне подозрений» [208] (1939), Г. Грина «Ведомство страха» [43] (1943),Э. Г Ханта «К Востоку от прощания» (1943), А. Маклина «Пушки островаНаварон» [85] (1957), Я. Флеминга «Цикл романов о Джеймсе Бонде» [139](1953-1966), Д. Гамильтона «Смерть гражданина» [194] (1960), Дж. ЛеКарре «Шпион, пришедший с холода» [70] (1961), Л.
Дэвидсона «РозаТибета» (1962), Д. Лена «Дело «Ипкресс» [203] (1962), Э. Эмблера «Яркийсвет» [161] (1963), «Грязная история» (1967), Дж. Хиггинса «Орёлприземлился» [150] (1968), Х. Маккинес, «Связь через Зальцбург» [84](1968), Ф. Форсайта «День Шакала» (1971), Р. Ладлэма «ИдентификацияБорна» [201] (1971), Э. Айронса «Лунная девушка» [1] (1967), К. Фоллетта«Ключ к Ребекке» (1975), «Гибель титанов» [141] (1982), Т. Клэнси «Охотаза Красным Октябрём» [56] (1984), Дж. Файндер «Дьявольская сила» [221](1994), Т. Себастиана «Особые связи» (1994), Г.
Линдс «Максарад» [205](1996) Д. Силвы «Невероятный шпион» [217] (1996), С. Фолкса «Дьявол нелюбит ждать» [140] (2008), Ч. Камминга «Шпион по природе» (2001),«Скрытый человек» (2003), «Испанская игра» (2006), «Тайфун» (2008),«Три из шести» (2010) и др., Б. Тора «Львы Люцерны» (2001), Т. Белла«Между адом и раем» [20] (2003), «Живая мишень» (2004), «Ставка насмерть» (2005), «Spy (Шпион)» (2006), «Tsar (Царь)» (2008), «Warlord(Полководец)» (2010), «Phantom (Фантом)» (2012), «Patriot (Патриот)»(2015).В меньшей степени и менее ярким процесс формирования жанрашпионского романа представляется во французской литературе, однако,38прослеживаются заметные всплески интереса к нему перед Второй мировойвойной и в период «холодной» войны.
Ю. Уваров [127], М. Хоста,А. Верховский, О. Лапчинский [222] в своей работе «Шпионский роман.Попытка краткого обзора», увидевшей свет 9 декабря 2002 года, отмечаюттворчествоследующихавторов,оказавшихзаметноевлияниенастановление и развитие жанра в указанные временные промежутки: ПьерНор «Двойное преступление на линии Мажино» [93] (1936), «Мои друзьяубиты» (1947), Жан Брюс «В нейтральной стране» [29] (1949), Поль Кенни«Нет выхода» [198] (1963), Жерар де Вилье «САС в Стамбуле» [35] (1965),«Пираты!» (2009), Пьер Немур «Ваше здоровье, господин генерал!» [212](1978).С учётом отсутствия комплексных исследований шпионского романана уровне жанра, в общем хронологическом контексте разработкипоставленнойпроблемы,логичнымпредставляетсярассмотрениетеоретико-литературных основ шпионского романа в его динамике. Намибудут выделены следующие этапы эволюции рецепции жанра шпионскогоромана упомянутыми теоретиками: истоки жанра шпионского романа;шпионский роман в период Первой мировой войны; Вторая мировая войнаи жанр шпионского романа; «холодная война» как идеологическая основажанра шпионского романа; современный шпионский роман, шпионскийроман периода «после» 9/11.Попытке вышеупомянутой периодизации также будет подвергнутамериканский шпионский роман.Возникновение жанра шпионского романа.
Первым относящимся кданному жанру романом в мировом литературном пространстве принятосчитать «Шпион» (1821) американского писателя Ф. Купера [69].Катализатором написания шпионского романа послужили историческиесобытия в США, последовавшие за оглашением в 1776 г. Декларациинезависимости – сражения при Бункер-Хилле, под Саратогой, Принстоном39иТрентоном.американскогоНаиболеепринципиальнымшпионскогороманамоментомявляетсявотказзарожденииамериканскогоразведчика от денег, предлагаемых ему Вашингтоном. Ф. Куперу важнымпредставлялся основополагающий принцип – «преданность, а не деньги».По утверждению историков, повстанческая армия США того временипредставляла собой «жалкое зрелище» и постоянно отступала, до тех пор,пока не была предложена хоть и невысокая, но оплата за их риски.
Такимобразом, Ф. Купер изображал патриотично настроенного протагониста сцелью реабилитации «оплаченных» героев войны за независимость.Возникновение шпионского романа как литературного явления вВеликобритании вызвано атмосферой шпиономании периода бурногостроительства Британской империи на рубеже 19-20 вв., когда «небольшая,страдающая клаустрофобией нация ринулась в дальние края» (Дж. ЛеКарре [70-71, 202]).
Оформление этого жанра (его генеалогию возводят кмотиву «троянского коня») А. П. Саруханян [163] связывает с созданиемсекретных правительственных организаций и приданием государственногостатуса разведывательным операциям. До этого времени шпион какпрофессиональный лжец и шантажист, использующий слабости другихлюдей, не годился на роль протагониста. Важным в контексте нашегоисследованияпредставляетсяфакт,чтонаразвитиеанглийскогошпионского романа решающее влияние, по мнению А. П.
Саруханян,оказал Р. Киплинг. «Ким» [52] был написан в период расцветаВеликобритании как мировой империи. Он определил метафору шпионажакак «Большой игры», рядовые участники которой беззащитны: «Умрём такумрём, и тогда наши имена вычёркиваются из книги» [52, с. 155].Отличительные черты английского шпионского романа имеют в своейоснове национальную составляющую. Так как процесс зарожденияшпионского романа совпал с политическим процессом деколонизации вБританскойимпериииизменениемстатусаВеликобританиикак40сверхдержавы, можно предположить, что компенсация данных процессовотразилась в подъеме национальной идеи и проявлении «британскости» вовсех сферах жизни, а особенно в духовных, например, в литературе.Свысокойдолейдостоверностиможноутверждать,что«прародителем» шпионского романа во Франции стал Роман Пьера Нора«Двойное преступление на линии Мажино» [93] (1936).
Ю. Уваров впредисловии к данному роману, изданному в Москве в 1992 г.,констатирует: «Во Франции книги этого жанра раньше не появлялись.Детектив как жанр удовлетворял все потребности литературного общества»[127].Национальнаяспецификафранцузскогошпионскогороманаопределяется собственно типичными, характерными чертами французов какнации в целом: чувственностью, в некоторых случаях возможно излишней,юношеской порывистостью и невзвешенностью в суждениях.Первая мировая война. Следующий этап формирования жанра период Первой мировой войны.
И преддверие, и окончание Первоймировой войны стимулировали выход шпионских романов в Англии иФранции. В первом случае сыграла свою роль шпиономания (по принципуединства литературы и жизни), во втором после наступления мирапоявилась возможность рассказать о многочисленных реальных эпизодах«тайной войны», которые обильно дала «открытая» война, пусть и вбеллетризованной форме. США вступила в Первую мировую войну тольков 1917 году, поэтому явление шпиономании не наблюдалось в столь яркомпроявлении в обществе и, соответственно, транспонировалось в литературегораздо позже и в меньшей степени.
Рядовые граждане были озабоченыгораздо больше экономическими последствиями, нежели идеологическойборьбой и не считали Германию «глобальным мировым идеологическимзлом», следовательно, потребность общества в идеологической «подпитке»в литературе и героизации нации отсутствовала.41Только лишь в начале 30-х низкопробные шпионские триллеры сталипечататься с продолжением в дешевых сериях бульварных романов.Американская литература дала англоязычному читателю ныне совсемзабытую серию «Оператор 5 из Секретной службы» (или «Оператор Z7»).В указанный период А.
К. Дойл [44] издаёт цикл рассказов со всемизвестным героем – Шерлоком Холмсом. В данный сборник вошлирассказы и повести, написанные автором с 1908 по 1917 годы. Рассказ «Егопоследний поклон», давший название всему сборнику, стал одним из двухпроизведений о Шерлоке Холмсе, в котором повествование ведется оттретьего лица. Сыщик предстает перед нами в несколько не привычномвиде, однако как всегда отлично справляется с ответственной миссией.Пафоснуюшпионскуюгероикукконцу20-хгг.потеснилоизображение будничной работы секретного агента.
Первой реалистическойшпионской историей А. П. Саруханян [136], М. Хоста, А. Верховский иО. Лапчинский [222] считают «Эшенден, или Британский агент» [90]("Asheden, or The British Agent", 1928) С. Моэма. Основываясь насобственном опыте, автор показал рутинную работу шпиона-чиновника. Вповестях К. Маккензи [207], примерно в то же время, что и Моэм,состоявшегонасекретнойслужбе,изображениеразведывательныхопераций демонстрирует абсурдность происходящего («Три курьера» –“The Three Couriers”, 1929).Реалистичные шпионские романы выпустил перед войной, по мнениюМ.
Хосты, А. Верховского, О. Лапчинского [222], британский автор ЭрикЭмблер [161-162]. Среди них “The Dark Frontier” [161] («Темная граница»,1936), ”The Uncommon Danger” [161] («Необычная опасность», 1937),”Epitaph for a Spy” [162] («Эпитафия шпиону», 1938), ”Cause for Alarm»[162] («Причина тревоги», 1938), ”The Mask of Dimitrios” [161] («МаскаДимитриоса», 1939).42Процесс формирования жанра шпионского романа во французскойлитературе, как отмечал Ю. Уваров [127], обозначился перед началомВторой мировой войны, когда исторический фон актуализировал проблемыизображения ведения «тайной» войны.Втораямироваявойна.Вразвитиижанраамериканскогошпионского романа в период Второй мировой войны можно обозначитьвынужденнуюлакуну.Понашемумнению,причинойподобнойлитературной «паузы» являются экономические «заботы» по обеспечениюамериканской армии и населения продуктами питания и вывода страны из«великой депрессии».
Социального заказа на подобную литературу покаеще не было - многие люди решали социальные проблемы, и литературноепространство заполняется романами на социальную тематику. Кроме того,«театр» военных действий Второй мировой войны, в силу географическогорасположения США, разворачивался на Евразийском континенте инапрямую не касался американских граждан, создавая иллюзию «мирного»времени и добавляя дополнительных экономических трудностей.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
