Диссертация (1168752), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Аникин [8], Т. Амирян [2], Г. Анджапаридзе [4-7], О. Анцыферова [9],М. Бахтин[15-17],Н. Бернадская,Н. БерковскийА. Вулис[36],[22-23],Л. ГинзбургТ. Бовсуновская[39],[25-26],М. Гиршман[40],Ж. Женетт [45], Г. Жиличева [46], Н. Копыстянская [60], Г.
Косиков [6465], И. Кузьмичёв [68], Б. Корман [61], Д. Лихачев [75-76], Н. Лейдерман[72], Ю. Лотман [77], М. Норец [98-97], X. Ортега-и-Гассет [99], О. Панова[74], Г. Поспелов [103-106], А. Сальская, А. Саруханян [163], И. Смирнов[112], Е. Староверова [114], Ю. Тынянов [124], Ю. Уваров [127], Н. Фрай[144],О. Фрейденберг[145],Х. Яусса[168],В. Хализев[147-148],Л. Чернец [155], Ж-М. Шеффер [159], У. Эко [160], А.
Эсалнек [164-167] ит. д.).Положения, выносимые на защиту:1) шпионский роман занимает промежуточное положение междумассовой и элитарной литературой и определяется как «интеллектуальная»массовая литература;2) принципы формирования жанровых модификаций коррелируют спринципами формирования жанра в целом, под воздействием внешнихфакторов;3) жанровая модификация не имеет статичного ядра, а толькодинамичную оболочку и несет в себе генетические признаки материнскойжанровой матрицы;104) протагонисты американских шпионских романов-экшенов сочетают всебе черты романного и эпического героя;5) сохранение эпической ситуации поддержания баланса междупротивоборствующими силами выполняет жанрообразующую функцию вжанровой структуре шпионского романа-экшена;6)признак«экшенности»реализуетсячерез«динамизациюсобытийности» повествования;7)разрешениеэпическойситуацииосуществляетсянауровневыполнения разовой «романной» функции героя.Степень достоверности и апробация результатов диссертационногоисследования.Апробация результатов исследования в полной мере отражена в 9научных публикациях, в том числе в форме участия и выступления сдокладами на 4 научно-практических конференциях, а также публикации 5научных статей (из них 4 – в изданиях из списка ВАК России).Структура работы: Работа состоит из введения, трех разделов,заключения и содержит 207 страниц, список литературы содержит 222наименования.Во введении обоснована актуальность, сформулированы цель изадачи работы, раскрыта научная новизна, теоретическая значимость ипрактическаяценность,обозначеныметодыисследованияиметодологическая база.В первом разделе «Историко – литературные и методологическиеосновы формирования жанра американского шпионского романа-экшена»рассматривается шпионский роман в массовой литературе постмодернизмасередины ХХ – начала ХХI веков.
Представлена историко-литературнаярецепция американского шпионского романа в контексте литературногопроцесса. Жанровая модификация шпионского романа–экшена дана в11современномтеоретико-литературномпространстве.Прослеживаетсяэволюция теоретического понятия «жанровая матрица шпионского романа»и его соотнесённость с жанровой модификацией шпионского романа–экшена в литературоведении.Второйраздел«Жанроваяидентификацияамериканскогошпионского романа-экшена середины ХХ века» посвящён исследованиюфункционирования жанра американского шпионского романа–экшена вамериканском литературном процессе. В данном разделе особое вниманиеуделяется становлению и развитию жанра шпионского романа–экшена вамериканской литературе середины ХХ в диахронии. Особое вниманиеуделяется протагонисту (его типу) и сюжету.В третьем разделе «Жанровые девиации в американском шпионскомромане–экшенеХХIвека»анализуподвергаютсяамериканскиешпионские романы-экшены XXI века.
Внимание сфокусировано наотклонениях от жанровой нормы и жанровых мутациях.Заключение обобщает основные результаты, представляет полученныев ходе работы выводы и очерчивает возможные перспективы дальнейшегоисследования.12РАЗДЕЛ 1ИСТОРИКО – ЛИТЕРАТУРНЫЕ ОСНОВЫ ФОРМИРОВАНИЯЖАНРА ШПИОНСКОГО РОМАНА – ЭКШЕНА В МАССОВОЙЛИТЕРАТУРЕХХ столетие вошло в историю человечества, прежде всего, как эпохараспада старого мироздания, которое было ознаменовано, как считаютисследователи, «упадком культуры» (Ф. Ливис [204], Э.
Левинас). Разрыв скультурной традицией, с прошлым стал одним из факторов общего кризисакультуры.Вэтомконтекстевозрастаетзначениелитературыкакаккумулятора традиций, эстетичных ценностей и моральных средств,которые способны влиять на мировоззрение человека.1.1. Шпионскийроманвконтекстемассовойлитературыпостмодернизма.Граница ХХ – XXI столетий – особый этап литературного процесса,которыйобозначеннеуклоннымдвижениемлитературыкпоискууниверсального языка, синтезирующего разные средства, произведенныесовременным искусством. При этом, как подчеркивает Г.
Аникин, «важноне разорвать живую непрерывную связь с прошлым, «упорядочитьбеспорядок», ответить на вызов времени, а хотя бы нащупать путь кИстине» [8, с. 25]. Характеризуя литературное движение современности,исследователь М. К. Мамардашвили отметил: «Литература – никакая несвященная корова, а лишь один из духовных инструментов движения ктому, чтобы самому обнаружить себя в действительном испытании жизни,13уникальном, которому только ты подвергся, и кроме тебя, и за тебя, никтовытянуть истину из этого испытания не сможет» [209, с. 162].
Размышляяоб актуальном вопросе, настанет ли конец Книги как такой, В. О. Пелевин«предупреждает об опасности перерождения «человека читающего» (Homolegens) в «человека кликающего», или «человека переключающего»(В. О. Пелевин). Как свидетельствует статистика, все больше людей читаюткниги (и газеты) так же, как смотрят телевизор, «щелкая» тексты, кактелепрограммы на пульте» [219].Безусловно, что картина истории литературы ХХ столетия будетнеполной без учета широкого потока «массовой» литературы.В современном литературоведении «распространена идея синтезадвух типов литератур.
В произведениях «массовой» литературы элементылитературы «высокой» проявляются в использовании цитат, обращении кизвестнымлитературнымгероям,образамписателей-классиков.«Массовая» литература апеллирует к устойчивой традиции литературыпрошлого. Тем временем классическими (каноническими) стали тедостижения, которые когда-то воспринимались как что-то совсем новое,непохожее на предыдущее» [209]. «Ценность теории или произведенияискусства<…>возникаетисключительноот операциипереоценкиценностей, которую они делают, и какая встраивает их в культурнуютрадицию. Только потому, что такая интеграция в культурную памятьсостоялась,вэтихкультурныхпроизведенияхнаходятглубину,утонченность или вечную правду, которые, однако, отнюдь не реже можновстретить в разговорах с людьми, совсем не имеющими отношения ккультуре» [209].Кроме того, в «определении «массовой» литературы необходиморазличать современную литературу, ставшую популярной, но при этомявляющейся высокохудожественной, и литературу, функция которойсостоит в обслуживании «сегодняшних» читательских запросов («массовая14беллетристика») [209].Феномен «массовой беллетристики» порожден изменением функцийлитературы в обществе и культуре ХХ ст.
и желанием сделать литературуприбыльным бизнесом ради «удовлетворения публики». Литература началапревращаться в один из каналов массовой коммуникации.Разнообразие «массовой» культуры отображает разнообразие типовсоциальности. Проблема «массовой» литературы входит в широкийконтекст социологии культуры, в частности, социологии литературы.Социологическиеопросыотносительноизученияспецификичтенияпоследних лет свидетельствуют о том, что картина мира, которую создает«массовая» литература, отвечает потребностям представителей новыхсубкультур. Изменение статуса литературы в обществе неизбежно служитпричиной изменений авторских и читательских стратегий.
Художественныепоиски на границе ХХ – ХХІ столетий осуществляются в широкомтекстовом диапазоне: от «элитарной» к «массовой» литературе. В нихвоплощаются разные художественные интенции, они сориентированы наразныхпотенциальныхчитателей.Вразнообразиисоздаваемыхсовременными авторами текстов своеобразно преломляются удивительноактивные социокультурные процессы, в которых нашли отражениекардинальные изменения конца ХХ – начала XXI столетий. «Массовая»культуразанимаетпромежуточноеположениемеждуповседневнойкультурой, представляющей собой изучение человека в процессе еесоциализации, и «элитарной» культурой, исследование которой требуетопределенного эстетичного вкуса и образовательного уровня, посколькуона выполняет функцию ретранслятора культурных символов к обычномусознанию.Опытностью, «компетентностью, вкусами и ожиданиями читателей вомногом определяется судьба литературных произведений и степеньпопулярности их авторов» [156, с.
33 – 35].15В литературоведении общепринята неизменность разделения всейхудожественной литературы на два типа: на «элитарную», к которойпринадлежит наследие классиков, и на «массовую», которая создаетсяпрежде всего для «развлечения» читателей без особых качественныхкритериевксозданиюхудожественныхпроизведений.«Массовая»литература – многозначный термин, который имеет несколько синонимов:популярная, тривиальная, паралитература, бульварная литература; пообыкновению, этим термином обозначают ценностный «низ» литературнойиерархии–произведения,общепризнаннойотносящиесялитературы,ккмаргинальнойсферекоторойпринадлежаткитч,псевдолитература [156, с. 160]. «Согласно другому определению, этопроизведения, которые входят в «официальную литературную иерархию»своего времени и остаются чужими «господствующий литературной теорииэпохи» [209].
Таким образом, «массовая» литература выступает в ролиуниверсальной, трансисторической категории, которая возникла вследствиеразмежевания художественной литературы по ее эстетическим качествам.В «массовой» литературе существуют определенныежанровыеканоны, которые представляют собой формально-содержательные моделипроизведений – жанровые структуры (жанровую матрицу и жанровуюдоминанту),общностьпостроенныевтематике,согласноструктурнымсхемам,исюжетнойорганизации,образнойимеютсистеме,выразительных средствах.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
