Диссертация (1168752), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Канонические компоненты, шаблоны строенияположеныв«основувсехразновидностей«массовой»литературы(шпионский роман, детектив, триллер, боевик, мелодрама, фантастика,фэнтези и т.п.), именно они формируют «жанровые ожидания» читателей и«серийность» издательских проектов» [156, с. 28-29].Отметим особенности, присущие «массовой» литературе вообще:1) распределение «массовой» литературы на разновидности происходит натематической основе; 2) в концепции сюжета доминирует принцип16стереотипа, серийного штампа; 3) предсказуемая поэтика «массовой»литературы[37,с.15],представляющаясобойнаборготовыхповествовательных моделей и стилевых клише; 4) характеры персонажей непроявлены полностью, но произведения захватывают читателей преждевсего остротой сюжета; 5) в «массовой» литературе не поднимаютсяглубокие философские или социальные проблемы; 6) авторское началоминимизировано, оно подчиняется суровому жанровому канону [37, с.
16].Манипулятивная способность «массовой» культуры, ее умениевлиять на предпочтения и настроения большой читательской аудитории вбольшей степения зависят от применения популярных жанров» [157,с. 158].Именноэтопредопределяетнеобходимостьизученияпопулярных жанров, их структуры, эволюции и взаимодействия всовременном литературном процессе.В XX столетии на развитие литературных жанров удивительнобольшоевлияниелитературы,оказалообособлениеориентированнойна«массовой»эстетическиелитературыпоиски.от«Массовая»литература ощутила острый недостаток в четких жанровых предписаниях,которые значительно повышают предсказуемость текста и позволяютчитателям легко в нем ориентироваться.
Бывшие жанры «массовой»литературы отошли на второй план, уступив место новой системе,основу которой составляют динамический и пластический жанрромана. В конце XIX ст. и в первой половине XX ст. сформировались жанрдетектива, шпионский роман и жанр полицейского романа, научнаяфантастика и дамский («розовый») роман [67, 84, 207-208, 86, 211, 146 идр.].Представителямиобозначенногопериодаявляетсяцелыйрядписателей, которые создали «золотой» фонд американской «массовой»литературы ХХ и начала ХХI столетия.Среди них Хелен Маклой [86] (1904 г. р.) – автор большогоколичества психологических детективов, в которых изображен врач-17психиатр Бэзил Уиллинг.
Ее романы «Ускользающее лицо» (“The One ThatGot Away”, 1945), «Известный под именем Бэзил Уиллинг» (“Alias BasilWilling”, 1951), «Лунатик» (“The Sleepwalker”, 1974)» [219] и др.характеризуютсятонкимраскрытиемнюансовхарактеровинепредусмотренными развязками. Маргарет Миллар [211] (1915 г. р.),специалист в области психиатрии, обогатила жанр детектива элементамиромана ужасов и «преследования»: «Загнанный зверь» (“A Beast in View”,1955), «Кто-то в моей могиле» (“A Stranger in My Grave”, 1960), «Дале –чудовища» (“Beyond This Point Are Monsters”, 1970), «Убийство Миранды»(“The Murder of Miranda”, 1980).Мики Спиллейн (Френк Моррисон Спиллейн) (1918 г.р.) – писатель,принадлежащий к школе «крутого» детектива.
Секс, жестокость и слежениясоставляют жизнь частного детектива Майка Хаммера, который появляетсяв первом романе Спиллейна «Суд вершу я» (“I, the Jury”, 1947) и действуетв следующих произведениях, таких как «Смертельный поцелуй» (“Kiss Me,Deadly”, 1952), «Любители тел» (“The Body Lovers”, 1967), «Последний копвыбыл из игры» (“The Last Cop Out”, 1973).Джозеф Уэмбо [132] (1937 г.р.) – мастер уголовно-полицейскихроманов. Бывший сотрудник полиции Лос-Анджелеса, он детальноописывает работу полицейского патруля в условиях большого города –романы «Новые центурионы» (“The New Centurions”, 1971), «Рыцарь всинем» (“The Blue Knight”, 1972), «Черный мрамор» (“The Black Marble”,1978), «Треугольная звезда» (“The Delta Star”, 1983).Патриция Хайсмит [146] (1921 г.р.) – американская писательница,автор романов и повестей, которые объединяют элементы криминальнойпрозы, детектива и «черного» юмора.
Ее первый известнейший роман,«Незнакомцы в поезде» (“Strangers on a Train”, 1950), построенный наоснове сюжета об утонченном двойном убийстве, был экранизированА. Хичкоком. Исследуя влияние на человека чувства вины, П. Хайсмит18нередко сталкивает между собой совсем разных по моральным принципами психологии персонажей – преследователя и преследуемого, преступникаи лицо, которое могло бы совершить, но не совершило преступление,человека действенного и пассивного. В тетралогии, начатой романом«Одаренный мистер Рипли» (“The Talented Mr.
Ripley”, 1955), автор вывелапреступный тип персонажа, который вызывает восхищение и отвращениеодновременно.В детективах Тони Хиллермена (1925 г.р.) действуют лейтенант ДжоЛипхорн и сержант Джим Чи из полиции резервации племени наваха.Стиль Т. Хиллермена отмечается ярким воспроизведением местногоколорита (юго-запад США), проникновением в специфику культурыамериканских индейцев, мастерством интриги. Ему принадлежат романы«Благой путь» (“The Blesing Way”, 1970), «Слушательница» (“ListeningWoman”, 1978), «Люди тьмы» (“People of Darkness”, 1980), «Темный ветер»(“The Dark Wind”, 1982), «Похититель времени» (“A Thief of Time”, 1988)«Говорящее Божество» (“Talking God”, 1989), «Священные шуты» (“SacredClowns”, 1993).Лесли Чартерис (Лесли Чарзл Ройер Лин) (1907 – 1993) – авторкриминальных и приключенческих романов.
Л. Чартерис получил широкуюпопулярность благодаря своему литературному герою – Саймону Темплару,по прозвищу Святой. Предтеча Джеймса Бонда, Святой неизменнооказывается умнее и сильнее своих противников, как, например, в романах«Встреча с Тигром» (“Meet the Tiger”, 1928), «Святой в Европе» (“The Saintin Europe”, 1953), «Святой идет за следом» (“The Saint in Pursuit”, 1970).Стенли Эллин (1917 – 1986) – американский романист и новеллист.Его книга «Фирменное блюдо» (“The Speciality of the House and OtherStories: The Complete Mystery Tales 1948 – 1978”, 1979) представляет собойнепревзойденное объединение детективной интриги с жутким сюжетом.Этому автору принадлежат и романы «Восьмой круг» (“The Eight Circle”,191959), «Карточный домик» (“House of Cards”, 1967), «Оплот» (“Stronghold”,1974), «Поездка в Люксембург» (“The Luxembourgh Run”, 1977), «Фантазияв пасмурных тонах» (“The Dark Fantastic”, 1983).Писательница Аманда Кросс (Керолин Хейлбрен) (1925 г.р.) создалаобраз Кейт Фанслер – профессора английской словесности и одновременноследователя-любителя.
В числе произведений А. Кросс, которые опираютсяна литературные традиции детективов, – «Последний анализ» (“In the LastAnalysis”, 1964), «Убийство по Джеймсу Джойсу» (“The James JoyceMurder”, 1967), «Поэтическая справедливость» (“Poetic Justice”, 1970),«Смерть преподавателя» (“Death in a Tenured Position”, 1981), «Ловушкадля дураков» (“A Trap for Fools”, 1989), «Игроки появляются снова» (“ThePlayers Come Again”, 1990).Современные учёные – литературоведы указывают на генетическуюсвязь детектива и шпионского романа.
Подобная мысль получила научноеобоснование в исследовании М. В. Норца «Генезис жанра шпионскогоромана в английской литературе» [95]. Согласно мнению исследователя,детективный роман послужил генетическим прародителем шпионскогоромана.В период Второй мировой войны, исторический фон противостоянияфашизмунапланете,противостоянияВеликихгосударствиихразведорганов не могли не отразиться в литературе. Таким образом,наряду с детективом, в американской литературе данного периодапоявляются шпионские романы.
Однако отдалённость от евразийскогоматерика и социальные проблемы в самих США не позволили в полноймере «выплеснуться» идеям антифашизма на страницах романов в периодВторой мировой войны. Роман «Вне подозрений» (1939), написанныйХелен Маккинес [84, 208] в начале Второй мировой войны, посвящёнборьбе семьи разведчиков против нацизма. Из-под пера Хелен Маккинесвышли и другие шпионские романы: «Задание в Бретани» (1942),20«Решение в Дельфи» (1961), «Скачи на пегой лошади» (1984).Также во время Второй мировой войны американский писательЭверетт Говард Хант написал свой первый шпионский роман «К Востоку отпрощания» (1943).
В 1949 г. он поступил на службу в недавно созданноеЦРУ и продолжал писать шпионские романы в течение многих лет.«Если комиксы, фотороманы и «психотерапевтические» любовные(дамские,сентиментальные,«розовые»)романы,бесспорно,можнорассматривать как проявления литературного «низа», «паралитературы», тонекоторые другие разновидности «массовой» литературы, в данном случаеречьидётошпионском«псевдоискусством,романе,неоригинальной,невсегдаможнохудожественноназватьнеполноценнойлитературой, потребители которой – малообразованные люди с низкимкультурным уровнем и неразвитым эстетичным вкусом» [209].
Например,шпионские романы Хелен Маккинес [84, 208], Роберта Ладлэма [201],Джозефа Файндера [133, 220-221], Дональда Гамильтона [194], МайклаАваллона[188]идр.,понашемумнению,можноназвать«интеллектуальной» массовой литературой. С одной стороны, они имеютчёткую жанровую структуру, что свидетельствует об их принадлежности к«массовой» литературе, с другой, – сложность и «запутанность» сюжета,исторический фон, политические отношения стран указанного временногопериода.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
