Диссертация (1168738), страница 7
Текст из файла (страница 7)
Исключение составляетхудожественныйстиль,однакоздеськонструкцииснезамещеннымисинтаксическими позициями исторически носят характер стилизации живойразговорной речи в составе художественного диалога, а также делают экспрессивноокрашенной, эмоционально напряженной речь автора.А.П. Сковородников, говоря о стилевой прикрепленности эллиптическихконструкций в современном русском языке (книжно-письменная речь), вчастности, «эллипсиса внутрисинтагматической обусловленности» [125, с.34], илифразеологического эллипсиса, указывает на наиболее частое его употребление «вэкспрессивныхстилях:вхудожественном,вменьшейстепени–публицистическом» [125, с.34].
Употребление подобного рода предложений внаучном и официально-деловом стилях будет скорее нарушением нормлитературногоязыка.Действительно,эллиптическиепредложениявсегдаэкспрессивно окрашены, что делает уместным их употребление в экспрессивныхстилях и неприемлемым в нейтральных.А.П. Сковородников также выделяет функции эллиптических предложений вхудожественном стиле:1)функция речевой экономии, лаконизации;2)характерологическаяфункция(социальнаяипсихологическаяхарактеристика говорящего);3)композиционно-характерологическая функция (участие в созданиикомпозиции, характеризующей образ автора или персонажа);4)изобразительная функция (создание или усиление наглядно-образныхпредставлений, картин);5)функциякомпозиционно-языковогоприемаимпликациипредшествования в предложениях типа: А это, мил человек, мы от пожару.
Вот35идешь ты бором, кинешь спичку или окурок, начнется пожар. А как же, непременноначнется!Необходимо заметить, что все перечисленные функции выполняют вхудожественном тексте неполные предложения. Что касается эллиптическихконструкций в нашем понимании, то они, на наш взгляд, выполняют из всехперечисленных лишь некоторые функции: речевой экономии, изобразительную ихарактерологическую.Е.В. Грудева, объединяя понятия эллипсиса и неполноты, все же весьматочно указывает на основную функцию эллипсиса в языке: функцию пониженияобщей избыточности текста. «Эффект эллипсиса был бы невозможен, если бы текстне обладал должной степенью избыточности, позволяющей редуцироватьопределённые кванты информации без смысловых потерь» [32, с.6]. По отношениюк эллиптическим предложениям эта формулировка, на наш взгляд, болееприемлема,чем«функцияречевойэкономии,лаконизации»(А.П.
Сковородников). В ней отражена сущность эллипсиса: эллиптическиепредложения – это предложения полные, пропуск элемента высказывания в нихносит формальный характер, поэтому восстановление «опущенного» компонентаявляется избыточным и часто искажает семантику эллиптического предложения.Итак, сферой функционирования простых эллиптических предложений сневербализованными глагольными компонентами является живая разговорнаяречь, а также образный и выразительный язык художественной литературы, гдетакие конструкции выполняют следующие функции:1) понижение общей избыточности текста;2) стилизация живой разговорной речи;3) изобразительная функция;4) характерологическая функция.3.2.Психолингвистический аспект возникновения эллипсисаС психолингвистической точки зрения механизм формирования явленияэллипсисаобнаруживаетсядеятельность», «речь», «язык».прирассмотрениипонятий«мыслительная36Вопросу взаимодействия человеческого сознания и речи посвящены трудыпсихолингвистов Р.М.
Фрумкиной [143], И.Н. Горелова, К.Ф. Седова [30],В.П. Белянина [13], А.А. Леонтьева [70], И.Н. Кавинкиной [49]. Говоря об отличиимысли от языка, они указывают на наличие внутренней речи, котораясущественным образом отличается от уже оформленной и выраженной мысли. Это«внутреннее программирование» речевого высказывания, основанное на знаниидействительности:«Вовнутреннейречи…связипредметны,тоестьсодержательны, а не формальны» [143, с.13]. «Система языка не обеспечивает всемногообразие мыслительного процесса, и речь начинает «вводить» свои,необходимые речевому процессу, единицы» [107, с.10].Внутренняя речь основана на знании действительности – «затекстовойситуации» [13, с.51], «апперцепционной базы» [156, с.98].
Фондом определенныхзнаний обладают оба партнера коммуникации, что позволяет реципиенту понятьсодержание, так как для воспринимающего важна не форма, а смысл. Сознаниереципиента всегда активно, и «понимание человеком происходит путём как быперевода с «языка слов» на «язык образов» и «язык мысли» [13, с.53].М.А. Кормилицына отмечает, что основная причина появления в разговорнойречи конструкций с незамещенными синтаксическими позициями – это знаниепартнерами коммуникации невербальной информации или отсутствие интереса кэтой информации со стороны говорящего.Что касается языка художественной литературы, то механизм возникновенияневербальных компонентов здесь подобен механизму его возникновения вразговорной речи.
«Мы понимаем не текст, а мир, стоящий за текстом» [70, с.143].Наличие формальных пропусков, «скважин», возможно благодаря затекстовойинформации,которуючитательполучает,анализируяязыковойстройпроизведения.Говоря о процессе возникновения в языке эллиптических конструкций,следует учесть условия, при которых этот процесс возможен. В.Я. Булохов [17],опираясь на исследование Н.И. Жинкина [38], назвал сказуемое «сильным»компонентом при высказывании, продолжающим «действовать при отсутствии»37[17, с.150]. Следовательно, эллиптирование без возмещения в контексте возможнотолько для единиц «сильной» позиции, тогда как эллипсис второстепенных членовневозможен ввиду их несамостоятельности, привязанности к другим единицам.Возникновению периферийных образов действительности, занимающих в языкепозиции второстепенных членов, способствует контекст или ситуация, что иобусловливает структуру неполных конструкций.
Эллипсис же возможен толькопри наличии в сознании «опускаемого» компонента.Итак,возникновениюсинтаксическимипозициямивречиконструкцийспособствуетспотокнезамещеннымивнутреннейречи,характеризующейся не формальными, а содержательными связями и отношениямии основанной на общем и частном фонде знаний партнеров коммуникации. Такимобразом, коммуниканты производят смысловой, а не формальный языковой анализполучаемой информации, что способствует формированию в языке вербально невыраженных единиц.Эллипсискакразновидностьконструкцийснезамещеннымисинтаксическими позициями возможен только при наличии в сознании формальноне выраженного звена.Раздел 4. Место эллиптических конструкций в языке романаМ.А.
Шолохова «Тихий Дон»Исследованию языка романа М.А. Шолохова «Тихий Дон» посвященыработы ученых Е.И. Дибровой [36], Ю.С. Лычкиной [72], А.А. Охалиной [90],Е.С. Ольховской [87], Е.А. Рыбальченко [114], М.Г. Акперовой [1], Е.В. Каменской[51], И.И. Усковой [139] и др. Они затрагивают различные аспекты языка и стиляромана. Например, Е.И. Дибровой создан словарь языка М.А. Шолохова.Диссертация Ю.С. Лычкиной посвящена изучению фразеосемантического поля«Характерчеловека»вромане.А.А.Охалинаисследовалалексико-фразеологический аспект номинации времени в шолоховском произведении.Диссертация Е.С. Ольховской посвящена сложным словам романа, диссертация38Е.А. Рыбальченко – колоративной лексике. Исследования синтаксическихособенностей языка «Тихого Дона» немногочисленны.
Среди них можно назватьработу Е.И. Дибровой, посвященную фольклорным основам построения текста вромане; диссертацию Е.В. Каменской, котораяпосвящена композитнымструктурам в языке романа. М.Г. Акперова в диссертационном исследованиианализирует одно из важнейших текстообразующих и стилистических средств вромане – сочиненные и бессоюзные ряды глаголов-сказуемых. И.И.
Усковапосвятила свое исследование детерминантам в неглагольных предложениях наматериале произведений М.А. Шолохова, в частности, романа «Тихий Дон»,подчеркнув, что безглагольность является одним из любимых стилистическихприемов Шолохова.Язык Шолохова – уникальное явление в русской культуре. Разнообразиелексических единиц, участвующих в изображении жизни донского казачества,фразеологизированных моделей, диалектизмов, просторечий, эмоциональныхморфологических производных является характерной чертой языка романа, и впервую очередь исследователей привлекает лексико-фразеологический аспектязыка «Тихого Дона».Такое языковое содержание произведения связано, безусловно, с попыткойсоздать колорит местности и эпохи; наличие просторечий, диалектизмов,экспрессивно окрашенных слов имитирует неповторимую речь Донского края.Стилизация живой разговорной речи посредством использования характерных длянее признаков – важная и, пожалуй, главная черта языка шолоховского романа.Выше отмечалось, что «родиной» эллиптических предложений являетсяразговорная речь: явление эллипсиса в языке – результат стремления живойразговорной речи к экономии речевых усилий, эмоциональной насыщенностиповествования.В художественном тексте автор часто имитирует разговорную речь вдиалогах и монологах персонажей, чтобы придать повествованию определенногорода колорит, экспрессивно окрасить речь героев.
Эллиптические предложения вречи автора призваны придать описанию форму доверительного рассказа, усилить39или, наоборот, ослабить напряженность момента с целью вызвать у читателяопределенные эмоции.В шолоховском произведении исследуемые единицы выполняют названныевыше функции и являются устойчивым регулярным элементом индивидуальногостиля романа М.А. Шолохова «Тихий Дон».Раздел 5. Из опыта изучении эллиптических конструкций и сходных сними в составе простых предложений в художественной речиИсследование структуры, семантики и функций эллиптических конструкцийв рамках художественного текста представляет собой особый аспект синтаксиса,недостаточно изученный, хотя факты изучения в контексте произведениясоответствующих синтаксических единиц имеют место в работах ученых.Исследованию неполных предложений в романе А.Н.
Толстого «Хождениепо мукам» посвящена работа Н.П. Колесникова [57]. Ученый систематизируетязыковые единицы романа по структурному признаку. Основанием дляклассификации служит вербальное отсутствие определенного члена предложениягосподствующего или зависимого состава. В соответствии с данным признакомавтор работы рассматривает бессказуемные предложения – «предложения сотсутствующими членами зависимого состава» (Мужики [схватились] за топоры).Классификация Н.П. Колесникова дает представление о структуре неполныхпредложений, употребленных в романе «Хождение по мукам», однако какособенности, присущие идиостилю А.Н.
Толстого, данные конструкции в работене рассматриваются.Анализу структуры, семантики и функций номинативных предложений впоэтическом языке М.И. Цветаевой посвящена работа Е.Н. Кочановой [60].Исследуя структурные особенности номинативных предложений в лирикепоэтессы, ученый выделяет нерасчлененные номинативные предложения,представленные только номинативом без детерминантов (Утро.
Ледяной костер,огневой фонтан! Вот гирлянда. Вот ангел), и расчлененные номинативные40предложениясдетерминантами.Авторпредставляетследующиевидыдетерминантов, свойственные лирике М.И. Цветаевой.1) Обстоятельственные детерминанты со значениями:a) фоновой характеристики (локативные, темпоральные): На обояхпрежние узоры, / Сумрак льется из окна синей...; На заре – наимедленнейшаякровь, / На заре – наиявственнейшая тишь,b) обусловленности: Вот вам старинная история, / А мне за песню – двеслезы;c) с собственно характеризующим значением: И вдруг–совсемнежданно! – сразу! – / Тот самый дом;2) Детерминанты с субъектно-объектным значением:a) субъектные детерминанты: У тяжелейшей из всех преступниц – /Сколько заступников и заступниц!;b) объектные детерминанты: Вместо глазниц–/ Черные рвы.Ненависть, ниц: / Сын – раз в крови!В главе «Семантика номинативных предложений» лингвист выделяетследующие семантические модели номинативных расчлененных конструкций,исходя из семантики главного члена.1) Нелично-субъектные семантические модели:a) модель с семантикой «состояние окружающей среды» – В лесу тишина;b) модель с семантикой «бытие предмета» – В лесу ягоды.2) Лично-субъектные семантические модели:a) модели с семантикой «локализованное действие субъекта» – За стенойшепот;b) модели с семантикой «локализованное состояние субъекта» – В лицегрусть;c) модели с семантикой «субъекта обладания» – У него дом.Третья глава исследования посвящена выявлению функционального аспектаноминативныхпредложенийвпоэтическомязыкеМ.И.Цветаевойв41репродуктивном, информативном и генеритивном регистрах (дейктическая,характеризующая, аксиологическая функции номинативных конструкций).Классификация, представленная в работе Е.Н.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
