Диссертация (1155338), страница 21
Текст из файла (страница 21)
Младший Ник Стратов предстаёт перед читателемне по годам развитым подростком, блестящим учеником, он любит море иувлекает джослингом, а в конце произведения уплывает вместе с дельфинамив океанскую даль.Главные герои романа устраивают театральные представления нетолько в Габоне, но и в Биаррице. По случаю выхода главного героя изтюрьмы, в Биаррице устраивается грандиозный бал с приглашённымимировыми знаменитостями. Но всё это похоже не на вечеринку богатыхлюдей, а на срежиссированный спектакль. «Вечер, задуманный как строгий,изящный, высокохудожественный феномен возрождения Серебряного века, скаждым получасом превращался в сущий балаган.
Бритни Спирс подарилабанкиру Контексу одну из своих чудовищно красивых клипс, а тот одарился234Там же, с. 87.Топоров В. Н. О мифопоэтическом пространстве. Москва: Наука, 1994. – С. 127.236Аксёнов В.П. Редкие земли. С. 107.235106своей популярной в финансовых кругах трубкой».237 Грандиозный спектакль,в который главные герои превращают свою жизнь, продолжается. В какой-томомент уже сами герои вместе с читателями перестают понимать, гдезаканчивается реальность и начинается «театр».«Редкие земли» - это не только спектакль на страницах романа, но икино в романе.
Обыгрывание признаков массового искусства и смешениежанров можно назвать «кинематографичностью». Чёткая фабула романаможет при необходимости выразиться на языке кино. В романе переплелисьвоедино кинематографические жанры — это и любовная мелодрама, ифантастическая драма, и исторический фильм, и биографическая лента, илихо закрученный боевик. Театральные постановки Аксёнова в «Редкихземлях» можно не только поставить на сцене, но и экранизировать. Естьглавный герой, полностью соответствующий всем законам любых жанров: онбогат, соответствует духу времени, но он романтик; хороший друг,вызывающий уважение коллега, «правильный» во всех смыслах, ноизменяющий своей жене; успешный и богатый, но влюблённый. Он живой —он умеет любить и стрелять одновременно.Аксёнов выступает в своём романе не только как режиссёр, ставящийсвой спектакль с актёрами, он и сам язык текста превращает в театральноепредставление: он пританцовывает, шутит, играет с именами и фамилиями,утрирует, гиперболизирует и просто фантазирует, оттачивая при этом свойзнаменитый «сладостный стиль».
Аксёнов сам признаётся, что не знает, каксотворитьизэтогопроизведенияпоследовательное,выверенноеизаконченное повествование. Как и редкие металлы, описываемые в романе,сам роман разваливается на множество частей, отчего из-под пера писателявыходит сказка со спектаклями, вставными новеллами, языковой игрой иполным непониманием самого автора, как ему закончить собственноетворение. Ответ прост: снова вернуться к главному герою, который пытается237Там же, с. 302.107найти себя на протяжении всего романа. Идеальный аксеновский герой —практичный человек, не переставший размышлять и любить.
Мотив«романтического поражения», отличающий художественный образ ГенаСтратова, призван еще больше сблизить героя с читателем. Можно говорить иоб эволюции героя Аксёнова. Ген Стратов - безусловный лидер в рядуаксёновских персонажей. Смысл движения — в усилении трагизма; на сменуоптимистической фарсовости, отличающей, например, Славу Горелика в«Кесаревом свечении», приходит определённая неразрешимость внутреннегоконфликта, очевидная в образе главного героя «Редких земель».
Геройосознаёт себя, но лишь отчасти, так как полностью познать себя в светефилософии постмодернизма невозможно. В финале Ген Стратов отказываетсяот всего, что он любил и ценил всю жизнь: свою кампанию, друзей, жену,родину. Как и классический участник бахтинского карнавала, Ген отрекаетсяот своего прошлого и начинает жизнь с чистого листа. Но Аксёнов даже здесьпереворачивает бинарные оппозиции: в финале, когда Ген Стратов разводитсяс женой, теряет свою кампанию «Таблица-М» и когда убит его лучший друг, асам герой ощущает бессмысленность собственного существования, он невпадает в отчаяние, а умиротворённо уходит в океан вместе со своим сыном.Открытый финал романа, обусловленный сюрреалистической образностью,олицетворяет зыбкость и неопределённость судьбы Гена Стратова и егостраны.1083.5 Интертекстуальный дискурс как способ жанровой организацииобоих романовАллюзии на произведения мировой литературы многочисленны ихарактерны для интертекстуального дискурса Фаулза и Аксёнова.
Ониорганично вплетаются в сюжет. Недоверие к интерпретации обуславливаетинтертекстуальный метод в обоих романах.В романе «Редкие земли» много имплицитных аллюзий на знаменитыйроман Александра Дюма «Граф Монте-Кристо». «Имени мы его не знаем,поэтому будем называть просто Узником». 238 Именно современным МонтеКристо считает Аксёнов своего главного героя. Конечно, это пародия —вместо благородного, честного и невинно осужденного Эдмона Дантеса,Аксёнов «сажает» в тюрьму современного Узника - олигарха, воплощающегоРоссию 90-х годов.В романе «Маг» встречаютсямногочисленные аллюзии на романмаркиза де Сада «Несчастная судьба добродетели»: «Подобное душевноебезразличие,вневсякогосомнения,отличаеттолькозакоренелыхразвратников» Де Сад. Несчастная судьба добродетели239 - эпиграф к первойчасти романа.Отождествляются главные герои обоих романов.
ДобродетельнаяЖюстина попадает к обманщикам, которые нещадно пользуются ею длясвоих корыстных целей. Главная мысль романа – попытка «перевоспитать»добродетельную девушку и заставить отказаться от своей идеологии. Грустени финал романа – воссоединившись с сестрой и обретя, наконец, счастье,девушка погибает от удара молнии, так и не «перевоспитавшись». Николастоже попадает в водоворот испытаний на острове, но не просто проходитчерез них, а осознаёт свои грехи, иначе видит и себя, и всю ту пустоту бытия,в которой жил до сих пор.238239Там же, с. 99.Фаулз Дж.
Волхв. С. 26.109Доминирующим лейтмотивом в обоих произведениях являютсяшекспировскиеаллюзии.Шекспирключевая-фигураанглийскойнациональной культуры, без внутренней соотнесённости с которой частооказываетсяневозможнойсамореализацияхудожника,осуществлениезаложенного в нём творческого потенциала.В «Редких землях» часто упоминается трагедия Шекспира «Ромео иДжульетта», но на другом смысловом уровне. Именно двум романтичнымвлюблённым эпохи раннего Возрождения, Аксёнов противопоставляет двухсовсем неромантичных влюблённых конца XX века.
«В первую очередь онижаждали избавиться напускной романтики «Ромео и Джульетты».240 Автортравестирует шекспировскую любовь, иронически снижая её пафос: женаглавного героя Ашка, современная Джульетта, изменяет мужу со всеми, дажес его лучшим другом. Главный герой Ген в конце романа тоже изменяет своейсупруге. Интертекстуальная игра расширяет семантическое поле романа.Однако совершенно иную трактовку бессмертной трагедии авториспользует, описывая первую любовь сына главных героев. «Они решилипоставить сценку из Ромео и Джульетты. Только всё наоборот: Ник сталДжульеттой, а Дельфина — Ромео. Всё смешалось, но исправилось послепоцелуя».241Подобнымаллюзивнымдиалогомписательпародируетзнаменитую трагедию, но уже со счастливым финалом.Шекспировские аллюзии в «Маге» выстраиваются в виде кругов,принимаяформулабиринта,играющегоглавнуюрольвпроцессе«воспитания» главного героя.
Вхождение в интертекстуальное пространствопроизведения происходит на «островной» территории романа и соотносится спопыткой самоубийства Николаса, осознающего, что стихи его безнадежноплохи, а жизнь пуста. Несостоявшийся суицидальный акт ироническиобыгрывается образом Меркуцио из трагедии «Ромео и Джульетта»: «…вменя всё глубже проникала мысль, что движим я вовсе не сердцем, а вкусом,240241Аксёнов В.П. Редкие земли. С.
78.Там же, с. 80.110что превращаю свою собственную смерть в сенсацию, символ, в теорему. Яхотел не просто погибнуть, но погибнуть как Меркуцио. Умереть, чтобыпомнили; а истинную смерть, истинное самоубийство необходимо постигаетзабвение». 242 Позёрство Николаса очевидно: поняв, что после смерти егозабудут и не станут вспоминать о нём, герой отказывается от первоначальныхпланов.В «Маге» прямые аллюзии с шекспировской сказкой «Буря».Закладывая в основу своего произведения образы и модели ситуацийшекспировской пьесы «Буря», Фаулз вступает в диалог с английскойкультурой начала XVII века в роли интерпретатора и деконструктора.Шекспировские аллюзии выполняют формо- и смыслообразующую функциюотражения действительности.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
