Диссертация (1155287), страница 27
Текст из файла (страница 27)
Клинтон),поддерживающими Д. Трампа.Профессор Университета в Элоне (Северная Каролина) ДжонатанОлбрайт даже составил карту «сети фейковых новостей»1 и пришел к выводу,что она похожа на «экосистему», «распределительную сеть». Эта сеть, пословам профессора Лондонской школы экономики и политических наукЧарли Беккета, «берет в кольцо и душит экосистему мейнстрим новостей»,или, как образно выразился профессор Дж.
Олбрайт, захватывает людей и«держит их на эмоциональной привязи, не давая уйти»2.Но, с точки зрения Стивена Бэннона, генерального директора правогоинформационного сайта Breitbart и старшего советника по стратегическомуанализу в администрации Трампа, актуальному миру G – миру «забытой»,«нищающей» традиционной Америки, которую населяют исповедующиехристианствопредставителирабочегокласса,–противостоиткосмополитическая финансовая элита, распространившаяся по всему свету.Ее представителей можно обнаружить в Шанхае, в лондонском Челси, вВерхнем Вест-Сайде и т.д. Космополиты-либералы не понимают и даже незамечают актуальную Америку, «они не представляют себе этого мира»,поэтому поддерживающие Клинтон глобалисты не могут поверить в победуТрампа3.1Jonathan Albright.
The #Election2016 Micro-Propaganda Machine// Medium. 18 November2016/ [Электронный ресурс] – Режим доступа: https://medium.com/@d1gi/the-election2016-micropropaganda-machine-383449cc1fba#.3cg5sekm62Carole Cadwalladr. Google, democracy and the truth about internet search//The Guardian. 4December2016/[Электронныйресурс]–Режимдоступа:https://www.theguardian.com/technology/2016/dec/04/google-democracy-truth-internet-search-facebook3Michael Wolff. Ringside With Steve Bannon at Trump Tower as the President-Elect's StrategistPlots "An Entirely New Political Movement" (Exclusive)// The Hollywood Reporter.
18 November 2016.[Электронный ресурс] – Режим доступа: http://www.hollywoodreporter.com/news/steve-bannontrump-tower-interview-trumps-strategist-plots-new-political-movement-948747126Таким образом, новости конструируют для аудитории не одинактуальный мир G, но множество возможных миров K. Иными словами,новости создают для нас не просто актуальный мир, но Вселенную,наполненную множеством возможных миров. С учетом контента, созданногопользователями, Трансмедийная Вселенная должен выглядеть следующимобразом:CNNRTCNNCNNBBCРасширенная ВселеннаяМир—СМИМир—Пользователя2.3. Соучастие в новостном освещенииПолучив доступ к средствам создания и распространения контента,аудитория выработала новую стратегию взаимодействия с медиаконтентом –культуру соучастия. Говоря о культуре соучастия, следует упомянутьнесколько существенных деталей.127Во-первых, существует три различных типа потребителей новостей1:• приверженцы одной сюжетной линии – пользователи, которыхинтересуют отдельные эпизоды истории (без учета контекста единойистории, например: катастрофа малазийского Боинга, а не война на ВостокеУкраины в целом; гуманитарная катастрофа в восточном Алеппо, а не войнана Ближнем Востоке как таковая; «Пиццагейт», а не вся переписка Подестыи т.д.);• потребители одного медиа – пользователи, которые узнают новостичерез определенный медиаканал и намерены оставаться с этим медиа доконца (например, те, кто смотрит ежедневные политические ток-шоу илиузнает актуальную информацию только из новостной ленты Facebook);• трансмедийные потребители – пользователи, курсирующие междуразличными медиаплатформами, чтобы увидеть различные аспекты истории.Во-вторых, движущей силой новой стратегии являются неформальныесубкультурные сообщества, объединенные одним общим интересом иисповедующиепринципкоммуникационных«сделайтехнологий,всам».Развитиечастностиинформационно-компьютерныхсетей,стимулировало рост и дифференциацию таких сообществ.
Сегодня ониформируются вокруг различных областей культурного досуга: хобби,развлечений, медийных продуктов, идей и в том числе событий,освещающихся в новостях.В-третьих, основываясь «на принципе сделай сам», упомянутыесообщества предлагают свои способы чтения медиатекстов, и эти способызачастую далеки от изначально задуманных производителями. Особенно этозаметно в сфере журналистики. Так, например, в основе любительскогофильма «Разменная монета» (Loose coin) лежат документальные кадры,снятые профессиональными журналистами 11 сентября 2001 г.
и показанные1Scolari C. A. Transmedia storytelling: Implicit consumers, narrative worlds, and branding incontemporary media production //International Journal of Communication. – 2009. – Т. 3. – С. 21.128различными американскими телекомпаниями1. Но интерпретация видеосовсем иная: 18-летние авторы доказывают, что взрывы башен-близнецоворганизовало федеральное правительство.Кроме того, заслуга Интернета состоит в том, что он сломилмонополию профессиональных медиа на освещение и интерпретацию самыхрезонансных событий в мире. Так, если освещение и интерпретация событийПервой войны в Заливе (1990) полностью принадлежала профессионалам, аконкретно – CNN, то уже при освещении Второй войны в Иракепрофессионалампришлосьделитьпальмупервенствасблогерами,участвующими в боевых действиях2.В-четвертых,посколькувосновеактивностинеформальныхсубкультурных сообществ лежит обмен ключевой информацией, то, рано илипоздно, они приходят к созданию альтернативных СМИ.
Речь идет онекоммерческихнепрофессиональныхизданиях,находящихсявнегосударственного и иного контроля, выходящих малым тиражом инерегулярно, использующих дешевые и наиболее доступные технологии.Они развивают идеи и художественные течения, не получившие адекватногоотражения в официальной печати или расходящиеся с принятымиидеологическими или эстетическими нормами.Такимобразомстановитсяпонятно,чтокультурасоучастиясуществовала задолго до цифровой эпохи, достаточно вспомнить ироссийский самиздат, и западную андеграундную прессу 60-70-х гг.
ХХ века,и фанзины (в том числе и панкзины и комиксзины), выходящие до сих пор,если не в бумажном виде, то в электронном.Итак, члены аудитории, участвуя в формальных и неформальныхсообществах, общими усилиями создают, распространяют и совместноРазменнаямонета.[Электронныйресурс]–Режимдоступа:http://www.youtube.com/watch?v=4lQzYg-RDDk2Wiltse, Ed. Fans, Geeks and Nerds, and the Politics of Online Communities/ Proceedings of theMedia Ecology Association, Volume 5, 2004.
[Электронный ресурс] – Режим доступа:http://www.media-ecology.org/publications/MEA_proceedings/v5/Wiltse05.pdf. p.5.1129используют контент. В массовой культуре такой контент пополняет лор тойили иной выдуманной Вселенной («Вселенная Звездных войн», «Магическиймир Гарри Поттера», «Мир Игры престолов»). Можно вполне утверждать,чтовновостнойжурналистикепроисходятидентичныепроцессы:журналисты с помощью аудитории создают лор «реального» актуальногомира.Как это происходит, наиболее ярко видно в запущенном в феврале 2012г. газетой The Guardian рекламном ролике «Три поросенка»1, снятом дляпродвижения проекта Open Journalism.
По версии The Guardian, всовременном медиапространстве последствия конфликта между Волком иПоросятами вызвали бы огромную шумиху, к которой непременноподключились бы печать, радио, телевидение и, конечно же, социальныемедиа. И привычная история, где Волк – плохой, Поросята – жертвы,спасшиеся от агрессии хищника исключительно благодаря трудолюбию исмекалке, уже не выглядела бы простой и однозначной. Прежде всего,журналисты и блогеры принялись бы обсуждать каждую деталь этойистории, поставив под сомнения мотивы и возможности каждого издействующих лиц.Таким образом, рекламный ролик выявляет некоторые характерныечертыпартиципативнойновостнойкультуры,которыемыможемобнаружить в освещении резонансных событий, случившихся в последниенесколько лет, будь то террористические акты в Париже 13 ноября 2015 годаили Президентские выборы в США 2016 и т.д.В создании новостной истории одновременно и независимо друг отдругаучаствуетмножестволюдей–какпрофессионалов,такинепрофессионалов.
Это современная базовая модель информационного1The Guardian: a world of news at your fingertips. Editor-in-chief Alan Rusbridger explains thethinking behind the Guardian's 'open' approach to journalism// Inside the Guardian Blog. [Электронныйресурс] – Режим доступа: http://www.guardian.co.uk/help/insideguardian/2012/feb/29/open-journalismat-the-guardian130процесса: традиционные СМИ делятся информацией с аудиторий, инаоборот.Можно выделить четыре формы участия аудитории в новостномпроцессе: информирование, соучастие, общение и метакоммуникация.Первая форма – самая распространенная и традиционная в новостнойжурналистике: аудитория отзывается на призыв СМИ поделиться своимиисториями (например, столкновениями с чиновниками-взяточниками). Вэтомслучаеаудиториярассматриваетсякак«люди,снабжающиежурналистов идеями и общими сведениями (а также часто и цитатами)» 1.Редакции новостных СМИ часто получают эксклюзивные фотографии,видеоматериалы с места событий, на которых их журналистов не было.Из традиционных СМИ пионером по привлечению пользователей ксотрудничествувнаполненииновостногосайтасталабританскаявещательная компания BBC.
В феврале 2003 г. она обратилась к своейаудитории с просьбой присылать фотографии, видео и сведения об Иракскойкампании США2. Уже в апреле 2005 г. в BBC было принято решение осозданииспециальногоотдела,занимающегосяпользовательскимиинформационными материалами. Во время серии террористических актов,произведенных приверженцами исламского фундаментализма в Лондоне 7июля 2005, свидетели с помощью мобильных телефонов сделали огромноеколичество фотографий и видеозаписей, которые распространяли черезИнтернет. В течение суток редакция компании получила от зрителей поэлектронной почте около 1000 фотографий и 20 видеоматериалов3. Во времявзрыва и пожара на нефтехранилище под Лондоном 12 декабря 2005 г. BBCпопросила свою аудиторию размещать фото и видеоматериалы у себя наFranklin B. (ed.). Key concepts in journalism studies.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
