Диссертация (1155177), страница 32
Текст из файла (страница 32)
Еевысказывание сродни манифесту, лирическая героина готова взвалить насебя все тяготы мира ради «родного» человека, вопреки сложностям ихотношений. С. Варламову в отличие от А. Ахматовой любовь на расстояниине устраивает.Множество примеров подобных комбинаций можно встретить втворчестве «поэта поколения сорокалетних» 268 И. Волкова. Название егостихотворения: «Наблюдая затмение Солнца над могилой Батюшкова»отсылает нас к современнику А. Пушкина. Само произведение посвященоМ.
Амелину. В последней строке автор «прячет» цитату из стихотворенияБатюшкова «Мой гений» (1815): «О, память сердца! Ты сильней / Рассудкапамяти печальной». В стихах Волкова реминисценция особенно органична,его аллюзии приживаются на почве нового текста так крепко, что их неотличить от слов автора:…Со дна небес до льда рекиследит безумья глаз хрустальный,но мы слепые должникирассудка памяти печальной.(«Наблюдая затмение Солнца над могилой Батюшкова», 2013)Стихотворение И. Волкова глубоко символично.
Автор сознается, что он,М. Амелин и сам А. Пушкин, на которого он тоже ссылается, — должникипечальной памяти К. Батюшкова. Вероятно, в этом произведении скрытаСафронова Е. Космогония «плохого поэта Ивана». / Е. Сафронова. Рец. на кн.:Волков И. Стихи для бедных / И. Волков. - М.: Воймега, 2011 // Знамя. – 2011. – № 8. –С. 231-233.268195аллюзия к «Невыразимой печали» (1909) О.
Мандельштама, в котором«Невыразимая печаль / Открыла два огромных глаза, / Цветочная проснуласьваза / И выплеснула свой хрусталь». Аналогичную комбинацию — точечнуюцитату в заголовке и аллюзию внутри текста — использует А. КлимовЮжин. К примеру, название цикла его стихотворений «Накануне» (2013)отсылает читателя к известному роману И. Тургенева, во второй строфепоявляется автор: «С тросточкой легкой, с тяжёлой копной, / Веришь личуду, / Выйдет Тургенев тенистой тропой / К барскому пруду». В третьемстихотворении цикла появляется герой романа «Накануне» Инсаров и героидревнегреческих и древнеримских мифов:…Значит, до встречи.
Инсаров крадётСердце Елены,Тьмы накануне, какой это год?Чёрные вены,Всполохи, крови невидимый гон,Взгляд на долину,И умыкает безногий ПлутонВ ночь Прозерпину.Сразу нескольких персонажей прозаических произведений вспоминаетГ. Климова. Свое стихотворение автор начинает с популярной межтекстовойпоэтической анафоры: «Я помню…»:Я помню стать сарьяновской собаки,качаловского Джима при луне,Каштанку и Арто — как цирковых — во фраке,Муму — на дне…(По перв.
стр., 2013)О. Иванова в стихотворении «Пиит», использует эпиграф «Иди один иисцеляй слепых…» из стихотворения А. Ахматовой «Нам свежесть слов ичувства простоту…» (1915) и заимствует строку из стихотворения196Б. Пастернака «Гамлет» (1946): «Я один, все тонет в фарисействе. / Жизньпрожить — не поле перейти». Интертекстуальные отсылки (в стихотворенииесть и другие реминисценции) помогают автору актуализировать тему поэтаи его миссии в современном мире.
Иванова смеется над присущим XIX векупафосом поэтов-пророков, над ореолом романтики и трагизма, овевающимпоэзию в веке XX, утверждая: «всяк пиит — как уличная девка, / манька измедвежьго угла». Солидарна с классиками Иванова лишь в том, что путьпоэта одинок:…паства, как положено — в рассействе,за дверями — льет, как из ведра…всяк один, все тонет в фарисействе.на подходе — лысая гора,та чернорабочая суббота,личное сошествие в аид…ибо настоящая свобода —это одиночество, пиит.(«ПИИТ», 2013)Комбинации из нескольких способов межтекстовой рецепции иногдаможно встретить и в стихах консервативных авторов.
К примеру, А. Кушнерв стихотворении «В тот час, когда убьют Меркуцио» (2013) закономерноссылаетсянанесколькихперсонажей«Гамлета»,нозаканчиваетстихотворение цитатой из «Уроков английского» (1917) Б. Пастернака, кслову посвященного Дездемоне. Как это свойственно, классическим авторам,А. Кушнер взял заимствованную фразу в кавычки: «А жить так малооставалось...».И новаторы, и архаисты обращаются с одинаковой частотой кцитациям через имена классиков, названия их произведений, именаперсонажей.Консервативнымавторамсвойственнооставлятьобъектзаимствований без изменений, не коверкать имена, названия, не использовать197в уменьшительно-ласкательной манере. Новаторы, наоборот, позволяют себеразличные эксперименты с «точечными» цитатами из прецедентных текстов.К примеру, А.
Чемоданов не видит необходимости в написании фамилиипоэта Б. Рыжего с прописной буквы (как и первых слов предложения и т.д.).При этом из контекста стихотворения очевидно, что он причисляетсвердловского поэта к великим. В этом стихотворении он обращается квыходцу из золотой молодежи, неопределенному бесталанному автору в«дешевых кедах дорогом плаще с айфончиком своих стихотворений»:добро тебе столицу покорятьмой городок доступный и продажныйно ты не рыжий и не мог им статьстреляй конечно только не промажь нознай с кем бы ни был ты накороткев каком бы ты ни выступил подвалеи даже прописавшись в городкев поэзии — другие трали-вали(«в дешевых кедах дорогом плаще…», 2014)Интертекстуальность, будучи не новым, а уже отрефлексированныминструментом межтекстовой рецепции, еще не исчерпала всех своихвозможностей.
Ее разновидностей множество, оригинальные способыкультурного диалога продолжают появляться. Интерес к феномену, переживколоссальное распространение на рубеже XX–XXI веков, нормализовался,однако, думается, не пропадет никогда. История литературы неизбывнообращена вовне, в реальность и вымысел, в прошлое и будущее, к классиками современникам.
Повторения неизбежны, сама жизнь дает для них почву.Интертекстуальная задача глубока и сложна, помимо культурного диалога —это очередная попытка постичь человеческую душу, мотивы людскихпоступков, смысл жизни. Сравнивая лирического героя с персонажами книгпрошлых веков, поэты помогают читателям понять себя настоящего.198199ЗаключениеТщательное исследование российской поэзии рубежа XX–XXI веков всвете ее интертекстуальных граней показало ведущую роль межтекстовыхрецепций в арсенале художественных приемов современных авторов.Указанный период — с конца 1990-х до середины десятых годов текущегостолетия — недостаточно изучен, при этом представляет научный интерес.Литература рубежа столетий далека от стагнации, характеризуется рядом втойилиинойстепенизначимыхдвиженийвобластипоэтики:дезактуализацией старых течений и зарождением новых, модификациейтематических пластов.
Произошли существенные обновления в выбореавторами звуковых аранжировок текстов, лексических и семантическихрядов, жанровых систем.В настоящей работе на художественном материале более стасемидесяти современных поэтов, на научном фундаменте критических илитературоведческих работ, вышедших за последнюю четверть века, сделанывыводы о специфике поэзии рубежа столетий, о ее конкретных чертах.
Входе филологического анализа нашла подтверждение тенденция к распадукорпоративных связей между авторами-современниками. Стало очевидно,что в исследуемом периоде изящной словесности невозможно выделитьявные доминирующие направления. Практически все течения, имевшиепредставителей в 1970–1990 годы, утратили последователей и читателей.Современная поэзия представляет собой широкую мозаичную картину, накоторой сосуществуют модификации многих известных ранее направлений,групп, школ, а также множество своеобразных «сплавов».Пройдя за три века путь от хвалебно-пафосной риторики доисповедальной трансляции, от «громкой» лирики шестидесятников до«тихой», российская поэзия за последние двадцать лет сделала существенныйшаг в сторону, образно говоря, «молчания», диалога мыслей, нечетковыраженного вербально.
Из рваных ритмов поэзии постмодерна без точек,200запятых и прочих знаков препинания, родилась лирика «внутреннегоголоса», иначе говоря, — зарифмованный (хотя и не всегда) поток сознания.Неотрефлексированные, но искренние обрывки мыслей творца в головесоавтора-читателя превращаются в его собственный, как бы прожитый опыт.В данном исследовании доказано, что современные поэты чаще, чем когдалибо, возвращаются к теме собственной немоты, отрешенности от внешнегомира, зацикленности на себе, на своей боли.«Невыразимая», неразговорная поэзия нового века обращена не кчитателю, до которого она как бы не может докричаться, а к классикам.Выбирая себе «собеседника сквозь века», современные авторы показывают,чьи мнения, оценки для них истинно ценны, чьи мудрые книги они советуютпомнить читателю.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
