Диссертация (1154616), страница 9
Текст из файла (страница 9)
С другой стороны, в пореформенную эпохунарядускрупнымиуниверсальнымииздательствамипоявлялись44предприятия, специализирующиеся на издании «<…> по одной или подвум-трем, в основном, смежным отраслям знаний» 92. Такой подходотличал и деятельность ряда нотоиздательств, среди которых особеннозаметной становилась фирма П.И. Юргенсона.Такимобразом,специализацияиразвитиеиздательскихпредприятий вызывались требованиями рынка, успехами культуры, наукии образования, и, в определенной мере, способностью организаторовпроизводства учитывать рыночную конъюнктуру 93.
Представляется, что вусловиях бурного подъема культуры свое влияние оказывали и их вкусы,личные симпатии и пристрастия. Так, П.И. Юргенсон с его музыкальнымчутьем, связями с представителями музыкального мира и наличиемпредпринимательской жилки, нашел оптимальное направление не толькодля деятельности своего предприятия, но и реализации личностногопотенциала.Тем более, что в России, как отмечалось выше, уже имелась сильнаякомпозиторскаяшкола.Врезультате,создавалисьииздавалисьпроизведения, обессмертившие русскую музыкальную культуру.Музыкальные вкусы большей части публики удовлетворялисьпроизведениями итальянской оперы, не сходившей со сцен российскихмузыкальныхтеатров,чтовызывалонеприятиетакихкрупныхмузыкантов и критиков, как А.Н.
Серов, В.В. Стасов 94, М.А. Балакирев,А.Г. Рубинштейн и др. Преодоление «западнической ориентации» многиеиз них, например, В.В. Стасов и композиторы «Могучей кучки» во главе сМ.А. Балакиревым 95, связывали с развитием национальной музыкальнойшколы, немаловажное место в которой отводилось нотоиздательству.92Белов С.В. Музыкальное издательство П. Юргенсона. – СПб, 2001. – С. 20-21.См.: Белов С.В. Указ. соч. - С.
23.94Стасов Владимир Васильевич (1824 – 1906). Подробнее см.: ВладимирВасильевич Стасов. 1824-1906: К 125-летию со дня рождения: [Сборник статей ивоспоминаний] / Сост. Е. Д. Стасова. – М.-Л.: Искусство, 1949; Лебедев А.К. ВладимирВасильевич Стасов. 1824-1906. – М.-Л.: Искусство, 1948.95Подробнее см.: Гордеева Е. «Могучая кучка». – М., 1966.9345Однако, как свидетельствует наш анализ, наряду с неприятием нелучших образцов западной музыки они отрицали и западную методикумузыкального образования. Поскольку другой методики в русскомпрофессиональном музыкальном образовании не имелось, то М.А.Балакирев с единомышленниками выступали против профессионализациимузыкального образования.
Они опасались, что русские консерваториистанут копией немецких, в которых зачастую абстрактно-универсальнаятехника заглушала живую музыкальную мысль 96.С этим мнением был не согласен Н.Г. Рубинштейн, который,пропагандируяспособствовалдостижениязападнойраспространениюотечественныхивзарубежныхкультуры,Россииодновременнолучшихпроизведенийкомпозиторов,становлениюпрофессионального музыкального образования по западному образцу. Онсправедливо полагал, что уровень культуры, в том числе музыкальной, вЗападной Европе был выше, чем в России. Вместе с тем он выступалпротив музыкальной схоластики, приверженцами которой являлись«кучкисты», которые недооценивали его намерение перенести в Россиюзападныеформымузыкальногообразования,наполнивихиным,национальным содержанием.В этой связи первым шагом, одновременно способствовавшимраспространению в России камерной и симфонической музыки иподготовившим почву для открытия консерватории, как было отмеченовыше,явилосьсозданиеИмператорскогорусскогомузыкальногообщества.
С его помощью братья А. и Н. Рубинштейны, П.И. Юргенсон, атакжеизвестныекомпозиторыимузыкантыначализнакомитьроссийскую публику с лучшими русскими и зарубежными музыкальнымипроизведениями.ЭтомуспособствовалитакжесозданныеприМосковском отделении Русского музыкального общества музыкальныеклассы, в которых изучались теория музыки и хоровое пение, проходили96Баренбойм Л.А. А.Г. Рубинштейн. В 2-х т. Т. 1. - Л., 1957. – С. 224.46занятия по сольному пению и игре на музыкальных инструментах и т.д.Надоотметить,чтомузыкальныеклассыссамогоначаларассматривались в качестве основы будущей Московской консерватории.После ее открытия 1 сентября 1866 г.
по инициативе директора Н.Г.Рубинштейна на должность профессора был приглашен П.И. Чайковский,которого он сумел оценить еще до создания им лучших сочинений. Врезультате, в 1866 г. П.И. Чайковский, как один из первых выпускниковПетербургскойконсерватории,сталпрофессоромМосковскойконсерватории.Говоряопореформенныйразвитиипериод,русскогонеобходимомузыкальногоотметитьискусствадеятельностьвтакназываемых «деловых людей» — фабрикантов, антрепренеров, издателейи др., которые внесли в него существенный вклад.
Во многом их участиевызывалось не столько высокими идеалами, сколько соображениямивыгоды, наживы. Однако здесь были и исключения. В числе «деловыхлюдей» были и те, кто понимал значение духовных ценностей в жизниобщества и искренне способствовал развитию культуры как одного изфакторов процветания страны. Патриотически настроенные и движимыесознанием долга перед русским обществом, они жертвовали часть своихсредств в целях его совершенствования.Такими подвижниками искусства были, как известно, братьяТретьяковы, Савва Морозов, Савва Мамонтов, Иван Сытин, АлексейБахрушин97 и др.
К ним по праву относится и П. И. Юргенсон, который97Третьяковы Сергей Михайлович (1834 - 1892), Павел Михайлович (1832 – 1898)– предприниматели, меценаты, коллекционеры, создатели Третьяковской галереи.Подробнее см.: Боткина А. П. Павел Михайлович Третьяков в жизни и искусстве. - М.,1993; Милюгина Е.Г. Павел и Сергей Третьяковы.
Собрание русской живописи. – М.,2012; Юденкова Т.В. Братья Павел Михайлович и Сергей Михайлович Третьяковы:мировоззренческие аспекты коллекционирования во второй половине XIX века. — М.:2015.; Морозов Савва Тимофеевич (1862 – 1905) — русский предприниматель, меценати благотворитель. Подробнее см.: Морозова Т. П., Поткина И. В.
Савва Морозов. – М.,1998; Мамонтов Савва Иванович (1841 – 1918) — русский предприниматель и меценат.Подробнее см.: Арензон Е. Мамонтов. Искусство и железные дороги. - М., 2011; СытинИван Дмитриевич (1851 – 1934) — русский предприниматель, книгоиздатель,47своеймногограннойдеятельностьюпропагандировалрусскоемузыкальное искусство как в России, так и за ее пределами.Особое место в истории России занимала классическая музыка,ставшая неотъемлемой частью общества, значимой для повседневнойжизни как в пореформенный период, так и в более позднее время.
И здесьособаярольталантливымпринадлежала,музыкантам,безусловно,которыерусскимсвоимкомпозиторам,творчествомоткрылироссийскому народу замечательный мир музыки, а также нотоиздателям,благодарякоторыммиллионылюдейпостигалимузыкальныепроизведения всех жанров, в том числе и классической музыки.В этой связи нельзя не отметить тот факт, что во второй половинеXIX в.
в России насчитывалось около 30 нотоиздательств, среди которыхбылитакиекрупныекакП. Юргенсона,А. Гутхеля,В. Бесселя,Ю. Циммермана98, М. Беляева и др. В частности, большая заслуга вразвитии и совершенствовании русского музыкального искусства впореформенный период наряду с П.И. Юргенсоном принадлежала М.П.Беляеву–владельцубольшогосостояния,известномулюбителюклассической музыки.
Его деятельность началась еще в начале 1880-х г.Позднее, в 1895 г. В.В. Стасов писал: «Когда будет писаться историярусской музыки, имя М.П. Беляева займет однажды видную и почетнуюстраницу»99. Он сравнивал музыкальную деятельность М.П. Беляева створчеством П.М.
Третьякова. Одним из мотивов для открытия импросветитель. Подробнее см.: Динерштейн Е. А. Иван Дмитриевич Сытин и его дело. М., 2003.; Бахрушин Алексей Александрович (1865 – 1929) — русский купец,мануфактур-советник, меценат, собиратель театральной старины, создатель частноголитературно-театрального музея. Подробнее см.: Бахрушин Ю.А. Воспоминания. - М.,1994.Подробнее о меценатстве в России см.: Аронов А.А.
Золотой век русскогомеценатства. – М., 1995; Думова Н.Н. Московские меценаты. – М., 1992; РоссохинаВ.П. Оперный театр С. Мамонтова. – М., 1985; Ульянова Г.Н. Благотворительностьмосковских предпринимателей, 1860–1914. - М., 1999. и др.98Циммерман Юлий Генрихович (1851 – 1923) — фабрикант музыкальныхинструментов и музыкальный издатель немецкого происхождения, долгое времяработавший в Российской империи.99Стасов В.В.
Митрофан Петрович Беляев. - М., 1954. - С. 7.48издательства, явилось блестящее начало композиторской деятельностиА.К. Глазунова100. Услышав его Первую симфонию Беляев М.П. решил ееиздать. В результате, началась яркая творческая деятельность одного изсамых крупных нотоиздательств в истории Российской империи. В итогеза первые 10 лет своей деятельности М.П. Беляев издал ряд талантливыхпроизведений, созданных представителями новой русской музыкальнойшколы.Таким образом, именно в пореформенный период появились иначалисвоюмузыкальныеактивнуюдеятельностьиздательства.Вмногиечастности,известныенеобходиморусскиеотметитьиздательство А.К.
Гутхейля, которое было основано еще в 1859 г., черезчетверть века оно приобрело все нотные издания P.P. Стелловского и,таким образом, расширило выпускаемый репертуар.Как отмечалось выше, в 1861 г. начинает свою эффективнуюдеятельность издательство П.И. Юргенсона, а в 1869 г. в Петербургеоткрылось крупное музыкальное издательство «В.В. Бессель и К о»,издававшее не только ноты, но и журналы «Музыкальный листок» и«Музыкальное обозрение». С 1874 г. фирма Бесселя начала издаватьмузыкально-педагогическуюлитературудляфортепианныхклассовПетербургской консерватории, что имело большое значение для развитиямузыкальной культуры в стране. Позднее, в 1885 г. М.П.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
