Диссертация (1154616), страница 8
Текст из файла (страница 8)
Многие его представители активно посещали концерты,музыкальные вечера, проводимые в клубах и салонах. К ним со временемстали примыкать представители купечества, разночинной интеллигенции,которая все больше начинает определять основные направления развитияроссийской культуры.С середины ХIХ в. расширяется круг композиторов, для которыхсочинение музыки становится не только духовной потребностью, но исредством к существованию.
В результате, к концу столетия русскаяклассическая музыка, ее достижения приобретают международноепризнание. Одновременно на международном музыкальном рынке растет76Путеводитель по Москве и ее окрестностям за 1913 г. – М., 1913. – С. 115.39спрос на русские печатные ноты таких издателей, как М. Беляев 77, А.Гутхейль78, Ф. Стелловский и др.В этой связи необходимо отметить произошедшие изменения,например,воперномжанре,которыйсначалаXIXв.сталтрансформироваться от комической оперы XVIII в. в театральныепредставления на фольклорные или патриотические темы с песнями иплясками в народном стиле – дивертисментами, а также музыкой кводевилям. Так, например, в Москве получил широкую известность авторопер раннеромантического типа А.
Верстовский; сложились школырусского романса А. Алябьева, А. Варламова, А. Гурилева и др.В 1802 г. в Петербурге было создано Филармоническое общество, вкотором проходили большие публичные концерты. Именно здесь впервыевРоссиибылиисполненыораторииикантатыизвестныхзападноевропейских композиторов, таких как Г. Гендель 79, Й. Гайдн80, В.Моцарт81, Л.
Бетховен 82 и др.83С начала ХIХ в. широкое распространение получило домашнеемузицирование. В результате началось создание музыкальных кружков исалонов. Наиболее популярными среди них стали салон братьев77Беляев Митрофан Петрович (1836 – 1904). Подробнее см.: Стасов В.В.Митрофан Петрович Беляев. - М., 1954.; Трайнин. В.Я. М. П. Беляев и его кружок. —Л., 1975.78Гутхейль Александр Богданович (1818–1882) - русский нотоиздатель.79Гендель Георг Фридрих (1685—1759). Подробнее см.: Грубер Р. И. Гендель.Жизнь и творчество.
— Л., 1935; Федосеев И. С. Оперы Генделя и Королевскаяакадемия музыки в Лондоне (1720—1728): Исследование. – 1996 и др.80Гайдн Йозеф (1732 — 1809). Подробнее см.: Альшванг А. А. Иосиф Гайдн. —М.—Л., 1947; Кремлев Ю. А. Йозеф Гайдн. Очерк жизни и творчества. — М., 1972 идр.81Моцарт Вольфганг Амадей (1756 –1791). Подробнее см.: Аберт Г. В. А. Моцарт/ пер. с нем., вступ. статья, коммент.
К. К. Саквы. — 2-е изд. — М.: Музыка, 1990. — Т.1-4; Чёрная Е. С. Моцарт. Жизнь и творчество. — 2-е изд. — М.: Музыка, 1966 и др.82Бетховен Людвиг (1770 —1827). См.: Корганов В.Д. Бетховен. Биографическийэтюд. — М.: Алгоритм, 1997; Кремнев Б. Бетховен. – М., 1961. и др.83См.: Очерки русской культуры XIX века. Т. 6. Культурный потенциалобщества. — М., 2001.
– С. 260-373.40Виельгорских 84, где исполнялась новейшая западноевропейская музыка, атакже салон княгини З. Волконской 85, который посещали многиеизвестные поэты и музыканты.Популяризацияврусскомобществеоперногоискусстваблаготворно влияла на развитие нотоиздательского дела, чему такжеспособствовал вышедший в марте 1801 г. указ императора Александра I,разрешавший ввоз иностранных книг и нот в Россию. В стране сталииздаваться нотные сборники, появление которых во многом было связанос созданием в Петербурге нотного издательства Г.
Дальмаса. В 1802 г. вМоскве другой нотоиздатель А.О. Сихра начал выпускать «Журнал длясемиструнной гитары»; в 1806 г. было основано московское нотноеиздательство Ж. Пейрона и Ф.Л. Вейсгейрбера.ОдновременноД.Н.Кашинорганизовализданиежурнала«Отечественная муза» 86. Позднее в 1814 г. начала свою деятельностьнотная типография И. Гельда в Петербурге, а А.Д. Жилин предпринялпубликацию журнала вокальных сочинений «Эрато» 87.
В результате, скаждым годом увеличивалось число издаваемых нот и музыкальных книг,в частности, по музыкальной теории и педагогике, что имело большоезначение для развития русского музыкального искусства этого времени.84Виельгорский Матвей Юрьевич (1794 – 1866) — камергер русскогоимператорского двора, искусный виолончелист, знаток музыки. Виельгорский МихаилЮрьевич (1788 – 1856) — русский музыкальный деятель и композитор-любитель.Салоны-концерты, организованные братьями Виельгорскими в Москве с 1823 г. и вПетербурге с 1826 г., имели просветительское значение, славились высокимхудожественным уровнем программ и исполнителей. Подробнее см.: Гинзбург Л.История виолончельного искусства.
Кн. 2. - М., 1957. С. 278-330.85Волконская Зинаида Александровна (1789 – 1862) — княгиня, хозяйкалитературного салона, писательница, поэтесса, певица и композитор. Подробнее см.:Гаррис М. А. Зинаида Волконская и её время. - М., 1916; Охотин Н. Г. ВолконскаяЗинаида Александровна. / Русские писатели. 1800—1917. В 5 т.
Т.1. - М., 1989. С.468-469.86Кашин Данила Никитич (1770/71 —1841) — русский композитор и музыкальныйпедагог, автор песен. Подробнее см.: Натансон В.А. Прошлое русского пианизма. - М.,1960. - С. 195-223; Ровенский Г. В. Композитор Данила Кашин (1771-1841). Б-ка ж-ла«Щелково». Наукоград Фрязино. 2006.87Жилин Алексей Дмитриевич (ок.
1766 — не ранее 1848) — русский музыкант,композитор. Подробнее см.: Hатансон B. A. Указ. соч., c. 167-78.41Все вышесказанное свидетельствует о том, что к середине XIX в.музыкальнаяжизньРоссиизаметноизменилась,амузыкальноепросвещение получило широкое распространение в различных слояхрусского общества.
Этому способствовало открытие в 1859 - 1860 гг.соответственно Петербургского и Московское отделений Императорскогорусскогомузыкальногообщества(ИРМО),первымидиректорамикоторых были братья Антон и Николай Рубинштейны, проводившиерегулярныециклыобщедоступныхсимфоническихикамерныхмузыкальных собраний, музыкальные конкурсы и т.д. Именно этоИмператорское русское музыкальное общество явилось учредителемконсерваторий в Петербурге в 1862 г. и в Москве в 1866 г., которыевозглавили те же братья Рубинштейн.В течение 1860-1890-х гг. отделения Императорского русскогомузыкального общества и музыкальные классы при них были открыты вомногих крупных городах России.
К концу XIX в. они были преобразованыв музыкальные училища и консерватории. Их деятельность позитивносказаласьнаразвитиинотоиздательства.Особенноактивнымипопуляризаторами классической и популярной музыки в этот периодстали фирмы В. Бесселя в Петербурге и П. Юргенсона в Москве. Позже сними начали конкурировать некоммерческие издательства, выпускавшиетолько русскую музыку. Такими издательствами, в частности, были«М.П. Беляев в Лейпциге» и «Российское музыкальное издательство» С.Кусевицкого88.Как будет показано ниже, среди издательств России особое местозайметмузыкальноеналаженнойоснащением89.предприятиеорганизациейНаеготрудаП.И.Юргенсона,отличавшеесяисовременнымтехническимдеятельностьвусловияхпореформенноймодернизации наряду с распространением музыкального искусства88См.: История русской музыки.
Учебник. Т. 10 Б. - М., 2004. – С. 709.ВМОМК им. М.И. Глинки Ф. 94 Документы по истории издательстваЮргенсона П.И. и Со с 1861-1904 г. Л. 24, (об).8942благотворновлиялоутверждениерыночныхотношений.Следуетподчеркнуть, что рост спроса на нотную продукцию приводил и кувеличению числа издательств: если в 1861 г. в России их насчитывалосьвсего 164, то в 1868 г. стало уже 506. Среди них в Москве, например,было 58 типографий и 83 литографии, в Петербурге соответственно 86 и96, а всего в Российской империи действовало 323 полиграфическихпредприятий. 75% из них принадлежали частным предпринимателям90.Отмена крепостного права вызвала общественно - культурныйподъем, который охватил все слои русского общества, привел кдальнейшему расцвету русской культуры и искусства.
И действительно,как отмечалось выше, русская музыка и музыкальная жизнь в 1860- 1870гг. достигли небывалого расцвета. В результате, в это время былисозданытакиекультурыкак«Псковитянка»,классические«БориспроизведенияГодунов»,«ЕвгенийОнегин»,мировоймузыкальной«Хованщина»,«Князь«Лебединоеозеро»Игорь»,идр.Одновременно активизировалась концертная музыкальная деятельность,связанная с именами таких блистательных исполнителей как братьяАнтон и Николай Рубинштейны, Г.
Венявский, Л.С. Ауэр, К.Ю. Давыдов,Е.А. Лавровская, Ф.И. Стравинский и др. Их деятельность проходила вусловиях демократизации русской музыкальной жизни, увеличенияслушательской аудитории, роста числа театров и концертных залов,которыесталинаполнятьсяразночинно-студенческоймолодежью,создания специальных обществ и организаций, пропагандирующихмузыкальное искусство 91.Так, созданное в Петербурге Русское музыкальное обществопоставило своей задачей развитие музыкального образования и привитиевкуса к музыке, поощрение отечественных талантов и профессиональная90История книги: Учебник для вузов / Под ред. А.А. Говорова и Т.Г.Куприяновой.
- М., 1998. - С. 155.91Лотош Е.С. Московское отделение Русского музыкального общества. Первыегоды деятельности (1860 – 1866) – М., 2012. – С. 40.43помощь им в освоении русского музыкального искусства. В реализацииэтих задач Н.Г Рубинштейну, как будет подробно рассмотрено ниже,большую помощь оказывал П.И. Юргенсон. В течении более 30 лет онсостоял членом дирекции этого уникального музыкального Общества,внося большую лепту в развитие русского музыкального образования ивоспитания.В этой связи необходимо особо отметить, что новые российскиеиздательства музыкального профиля, образованные в основном впореформенные годы, имели в большинстве своем универсальныйхарактер. Их деятельность развивалась в нескольких направлениях,которые играли важную роль при определении политики того или иногонотоиздательства.
Это было в немалой степени связано также и с тем, чторынок сбыта в исследуемый период был поделен между крупнейшимипроизводителями печатной продукции, в том числе и нотной, чтопорождало конкуренцию между издателями, которая, на наш взгляд,стимулировалапроизводства,музыкальнойлитературы,влиялакоторомунакачествоП.И.выпускаемойЮргенсонпридавалисключительно важное значение.При этом следует отметить, что развитие издательского дела вРоссии не замыкалось в узко национальные рамки. В стране появлялисьиздательства,созданныевынужденными,однако,влияния»,аглавное,иностраннымиучитыватьизучатьпредпринимателями,разделение«лакуны»врынканаиздательском«сферыделеиодновременно учитывать запросы своих покупателей.Требованиями рынка руководствовались и русские издатели,осуществлявшиеспециализациюпроизводстваивыпускавшиепродукцию, в том числе и музыкальную, определенной тематики.Издательское дело совершенствовалось также благодаря научнотехническому прогрессу.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
