Диссертация (1154616), страница 11
Текст из файла (страница 11)
Они издавались, какправило, максимально большими тиражами и преимущественно надешевой бумаге, реализовывались по сравнительно низкой цене иприносили, как правило, существенную прибыль.54Как показывает проведенное исследование, П.И. Юргенсон такжеиздавал подобные произведения, за счет прибыли с которых печаталноты, относящиеся к высоким жанрам классической музыки. Несмотря нато, что они не приносили высоких доходов и были востребованыограниченным кругом профессиональных музыкантов П.И. Юргенсонсчитал необходимым их производство в интересах развития не толькосвоего предприятия, но и музыкальной культуры в стране107. К такимжанрам относились, например, оперные и балетные партитуры илипроизведения,рассчитанныенавысокохудожественныевкусыобразованной части русского общества. Они издавались небольшимитиражами, на высококачественной бумаге, стоили довольно дорого и т.д.В результате прибыль была минимальной.Такое положение с изданием дешевой и дорогой нотной продукциисказалось на деятельности русских издателей второй половины XIX иначала XX вв.
Они вынуждены были издавать популярные, пусть даженевысокого жанра, произведения, а доход от их продажи использовать нетолько на расширение производства, но и на выпуск изданий, пусть дажесебе в убыток, классических произведений, прежде всего русских, а такжеи западноевропейских композиторов 108. Реализация такой издательскойполитикибылаэкономическиподсилукрупнымфирмам.Нотоиздательство П.И. Юргенсона старалось печатать ноты толькоизвестныхрусскихизарубежныхкомпозиторов,таких,какП.И. Чайковский, М.А. Балакирев, Ц.А. Кюи, А.Г. Рубинштейн, М.И.Глинка и др.Однако в России в исследуемое время не было ни одной нотнойфирмы, которая смогла бы резко выдвинуться при ориентации только на107Музыкальное издательство П. Юргенсона в Москве: 1861 -1911.
— М., 1998. –С.14.108Коллекция редких нотных изданий. Областная библиотека им. Н.К. КрупскойОренбург. Путь доступа. http://orenlib.ru/index.php?dn=article&id=99&to=art. Датаобращения: 21.11.2015.55финансовые показатели, то есть без учета качества публикуемыхсочинений. А это свидетельствует о том, что в конкурентной борьбепобеждалипредприятия,печатавшиеклассическуюрусскую,зарубежную, а также популярную музыку. С учетом этого обстоятельства,по нашему мнению, художественное реноме многих издательств, в томчислеиП.И.Юргенсона,моглослужитьважнейшейгарантиейэкономического успеха.Вэтойсвязинеобходимоотметить,чтокрупныерусскиенотоиздатели были не только умелыми предпринимателями, как П.И.Юргенсон,нопроницательнымииширокообразованнымимузыкантами, а такжелюдьми,чуткими,выдающимися деятелямирусской музыкальной культуры, которые руководствовались не столькокоммерческой выгодой, сколько потребностями развития отечественногоискусства, интересами его творцов.
Исходя из этого можно сделатьвывод, насколько важно для истории русской музыкальной культурыисследовать деятельность нотных фирм, выявить и показать связьпредпринимательскойитворческойсоставляющихуспехасамыхизвестных во второй половине XIX – начале XX вв. нотоиздателей.Благодаря сочетанию предпринимательского и музыкального чутья,личных человеческих качеств и общественной активности, они сумелипонять и обеспечить потребности развития русской культуры, выявитькомпозиторскиедарования,распространитьновыеталантливыесочинения и т.д.
Кроме этого влиятельные русские издательстваисследуемого периода с течением времени все больше начиналивыполнять, как отмечалось выше, функции музыкально-общественных,творческих, научных центров, вокруг которых объединялись не толькокомпозиторы, но и выдающиеся граверы, известные художники. Яркимпримером этому может служить факт привлечения известного живописца56Репина109И.Е.коформлениюобложкивокальногоциклаМ.П.Мусоргского 110 «Детская» в издании фирмы В.В. Бесселя и творческоесодружество издателя и музыканта С.А. Кусевицкого111 с художникомИ.Я.
Билибиным112.И вполне закономерно представляется то, что именно в периодподготовки и осуществления в России «великих реформ» началасьактивнаядеятельностьвсемирноизвестныхкомпозиторов-М.П. Мусоргского, Н.А. Римского-Корсакова, П.И. Чайковского и др.,сложился знаменитый Балакиревский кружок – «Могучая кучка» 113. Приэтом развитие культуры проявилось и в становлении классическогомузыкального образования не только в Москве и Петербурге, но и вомногихрегионахРоссийскойимперии,винтенсивномростемузыкального творчества и интереса к музыке. В целях удовлетворениярастущих культурных потребностей российского населения необходимобыло создание музыкальных издательств. При этом культура, находясь вусловиях развития рыночной экономики, нуждалась в подвижниках,способных увидеть и оценить талант подлинных творцов музыкальногоискусства.
Именно они зачастую обеспечивали материальные условиятворчества многих композиторов и исполнителей пореформенной эпохи.109Репин Илья Ефимович (1844-1930) — русский художник-живописец.Подробнее. см.: Федоров-Давыдов А.А. Илья Ефимович Репин. - М., 1989 и др.110Мусоргский Модест Петрович (1839 – 1881) — русский композитор, член«Могучей кучки». Подробнее см.: Абызова Е. Н.
Модест Петрович Мусоргский. - М.,1985.Мусоргский.Жизньитворчестворусскогокомпозитора.URL:http://www.mussorgsky.ru/album39.html. Дата обращения: 02.02.2016.111Кусевицкий Сергей Александрович (1874-1951) — русский и американскийконтрабасист, дирижёр и композитор. Подробнее см.: Юзефович В. Сергей Кусевицкий.Русские годы. - М., 2004; Его же. Сергей Кусевицкий. Годы в Париже. Между Россией иАмерикой. - М., СПб., 2014.112Билибин Иван Яковлевич (1876—1942) — русский художник, книжныйиллюстратор и театральный оформитель, участник объединения «Мир искусства».Подробнее см.: Голынец Г.В.
Иван Билибин. - Л., 1988. Путь доступа: URL:http://ruskline.ru/monitoring_smi/2001/08/01/ sergej_aleksandrovich _kusevickij. Датаобращения: 02.02.2016.113См.: Крюков, А.Н. Могучая кучка. Страницы истории петербургского кружкамузыкантов. – Л., 1977; Цетлин М.О. Пятеро и другие: Мусоргский и «Могучая кучка»— М.: Композитор, 2000.57Одной из таких личностей, гармонично сочетавшей чувство прекрасногои коммерческий расчет, являлся Петр Иванович Юргенсон, московскиймузыкальный издатель, широко известный и популярный как в России,так и за рубежом 114.Как отмечалось выше, в Российской империи второй половины XIX— начала XX вв. нотоиздательство и торговля нотами получили широкоераспространение, став заметной частью культурной жизни общества.
Ростспроса на нотную продукцию позитивно сказался на повышении качестваполиграфического производства. Особенно это проявилось в лучшихнотоиздательствах Москвы и Петербурга. В этом отношении своюпозитивную роль сыграло укрепление творческого сотрудничестваиздателей и композиторов.В реализации поставленных задач большая заслуга принадлежала,кроме П.И. Юргенсона, и другим крупным русским нотоиздателям этогопериода - А.Б.
Гутхейлю, В.В. Бесселю, М.П. Беляеву, С.А. Кусевицкомуидр.,которыеталантливымикультуры115.проявилисебяпредставителямиВрезультате,умелымисовременнойруководимыепредпринимателямирусскойимиимузыкальнойиздательствасталипостепенно выполнять функции музыкально-творческих общественныхобъединений, уникальность которых состояла в том, что они объединялинаряду с композиторами и исполнителями, граверов, живописцев,литераторов и др. творческих личностей.В этих условиях российские издатели нотной продукции, вчастности П.И. Юргенсон, принимали активное участие в обсуждении114См.: П.И. Юргенсон (биографич. набросок) // Русская музыкальная газета, 1904,№15.
Стб.385 – 391.115Иванов Г.К. Нотоиздательское дело в России: Историческая справка. - М.,1970. - С. 4.58актуальных вопросов музыкального искусства, выступали с глубокимистатьями на страницах периодической печати и т.д. 116.Средизнаменитойплеядырусскихмузыкальныхдеятелейисследуемого периода выделялся П.И. Юргенсон, глава самого крупногои динамично развивавшегося нотоиздательства второй половины XIX —начала XX в. Впоследствии оно явилось одним из лучших средианалогичных издательств такого рода 117. И это было неслучайно.ПрофессионалвысокогосовершенствовалклассадеятельностьП.И.своегоЮргенсониздательствапостоянносучетомпотребностей и интересов русского музыкального сообщества.Среди многих предпринимателей нотоиздательского дела, П.И.Юргенсонавыделялостремлениеквысокомукачествуизданиймузыкальной литературы, что привлекло к нему внимание известногокомпозитораиоснователяМосковскогоотделенияРусскогомузыкального общества Н.Г.
Рубинштейна, который высоко оценилтворческую и патриотическую деятельность талантливого нотоиздателя.Советы по открытию магазина, изданию репертуарного списка и реальнаяматериальная помощь способствовали развитию и совершенствованиюнотного дела. По мнению самого композитора, П.И. Юргенсон обладалвсеми достоинствами для освоения довольно нового для России тех летбизнеса - завидной энергией, коммерческой жилкой, любовью к музыке, идоброжелательным отношением к авторам музыкальных произведений 118.ВышеназванныекачествапозволилиП.И.Юргенсонустатьавторитетным и эффективным основателем крупнейшей в Россиинотоиздательской фирмы. Наш анализ свидетельствует, что процветаниюфирмы116способствоваливыдающиесязадаткипредпринимателя.ВИванов Г.К.
Нотоиздательское дело в России: Историческая справка. - М.,1970. - С. 4.117Музыкальное издательство П. Юргенсона в Москве: 1861 -1911. — М., 1998. С. 12.118См.: П.И. Чайковский П. И. Юргенсон. Переписка. Т. 1: 1877-1885. – М., 2011.– С. 97.59результате, чтобы иметь возможность качественно издавать произведениярусских композиторов - классиков, в том числе и П.И. Чайковского, онпереиздавал многочисленные отрывки из оперетт, популярные песни,романсы, пьесы, чем зарабатывал средства на издание дорогостоящихклассических сочинений 119.Примечательно, что, не имея даже начального музыкальногообразования, П.И.
Юргенсон сумел войти в столичные музыкальныекруги, завести полезные знакомства и деловые связи. В одном из писем кП.И. Чайковскому он говорит о себе: «<…> я достаточно неглуп, чтобыне знать, что такое критика, и понимаю, что мне в разговор «куда впадаетбольшая терция» вмешиваться не след, - но достаточно долго жил междумузыкантами, чтобы иметь понятие о музыке» 120. Знание музыкальногомира, личные отношения с композиторами позволили ему вести активнуюмузыкально-просветительскую деятельность и стать одним из директоровМосковского отделения Русского музыкального общества 121.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
