Диссертация (1154616), страница 10
Текст из файла (страница 10)
Беляевосновывает издательство «М.П. Беляев в Лейпциге», целью которогостала пропаганда творчества русских композиторов за рубежом, а такжерасширениенототорговойбазывПетербургеидр.городах.Примечательно, что гравировка и печать издательства М.П. Беляеваосуществлялась в Лейпцигской нотопечатне Редера.В 1908 г. в Москве Н.К. и С.А. Кусевицкими основываетсяРоссийское музыкальное издательство, которое приобрело в 1914 г.100Глазунов Александр Константинович (1865 – 1936). Подробнее см.: Ганина М.А.К.
Глазунов. Жизнь и творчество. - Л., 1961; Курцман А.С. А.К. Глазунов. - М., 1977;Крюков А.Н. Александр Константинович Глазунов. (1865—1936). - М., 1982; 1984.49фирмуГутхейля.крупнейшимиНазванныемузыкальныерусскимииздательствадореволюционнымиявлялисьмузыкальнымипредприятиями, сыгравшими исключительно важную роль в развитиирусского классического музыкального искусства.В этой связи необходимо отметить, что в первое десятилетие XX в.в Ярославле, Ростове-на-Дону, Екатеринбурге, Саратове, Одессе и другихгородах России появились многочисленные музыкальные магазиныфирмызанимавшиесядеятельностью.музыкально-издательскойПримечательно,чтоимузыкальныенототорговойиздательстваимузыкальные магазины выпускали каталоги изданных ими нот, которыедо сих пор являются ценным источником не только у профессионалов, нои у населения для пополнения музыкальных знаний.
Их основой являютсябессмертные музыкальные произведения XIX в., воплощенные в нотныхизданиях всемирно известных русских издательств и, прежде всего, П.И.Юргенсона.Основной целью этих издательств являлась, как отмечено выше,пропаганда русской классической музыки и содействие начавшемуся впореформенныйпериодраспространениювРоссиимузыкальногопросвещения. Не случайно эти издательства постепенно стали выполнятьфункцию творческих и научных центров, хранилищ уникальных нотныхрукописей. В этих научных центрах расшифровывались наброски,пометки композиторов, которые ежедневно работали надсвоимисочинениями, добиваясь идеальных результатов.Вэтойсвязиможносделать вывод, чтонотопечатание впореформенный период и начале XX в.
было довольно сложным имногофункциональнымпредприятием,впроцессенотопечатанияосновную роль играли гравированные металлические доски. При ихизготовлении нотный гравер исполнял то, что делал наборщик прикнигопечатании, но с той разницей, что его работа была болеетрудоемкой,требовалабольшейответственности,подготовкии50опытности, чем у наборщика-типографа 101. Тем более, что в исследуемыегоды в России было довольно мало профессиональных нотных граверов— преимущественно они имелись в Петербурге и Москве102, где своиуслугичастнымлицампредоставлялинотопечатниизвестныхмузыкальных издателей, таких, как вышеназванные Бессель, Юргенсон идр., а также владельцы литографий и типографий, специализировавшихсяна современном печатании нот 103.Гравированные доски вследствие дороговизны их изготовленияобычно сохранялись в нотопечатнях на случай последующих изданий техжесочинений104.Вбольшинствесвоемэтобылипростейшиемузыкальные произведения для домашнего исполнения, которые охотноиспользовалидляпровинциальные.переизданияВременамимузыкальныеонифирмы,предпринималиособенносамостоятельныеиздания, что требовало изготовления новых гравировальных досок идополнительных финансовых вложений.
Поэтому большинство мелкихиздателей,выпускавшихпредпочиталодорогойнотымодныхгравировкенаромансов,металлевальсов,песен,каллиграфическипереписанные непосредственно на переводную бумагу ноты. В этой связинеобходимо подчеркнуть, что многих нотоиздателей привлекала простотаи быстрота такого способа печати.Как совершенно справедливо писала «Русская музыкальная газета»от 11 апреля 1903 г.: «Шестидесятые года разбудили Русь. Эта славнаявеликая эпоха, чудесная весна русской общественной жизни, весна,заставившая забыть ненавистное царство мрака в прошлом и подавшаянадежды (увы! далеко не сбывшиеся!) на озарённое светом свободыбудущее, это время крупнейшего прогресса русской общественной и101Бессель В.В.
Нотопечатание // Финдейзен Н.Ф. В.В. Бессель. - СПб, 1909. - С.167.102Там же. - С. 168.Кунин М. Нотопечатание. - М., 1966. - С. 14.104Юргенсон Б.П. Очерк истории нотопечатания. - М., 1928. - С. 39.10351научной мысли явилось также и временем могучего расцвета русскогоискусства, русской музыки в частности. В эти годы началась деятельностькрупнейших художников родной музыки: Мусоргского, РимскогоКорсакова, Чайковского <…>, тогда же было положено начало серьёзнойпостановке музыкального образования в России. Во время этого сильногои быстрого роста музыкального творчества и образования неотложнымделом явилось учреждение солидного и серьёзного музыкальногоиздательства.Потребовалисьлюдидела,людипрактическойдеятельности.
Такие люди не замедлили явиться, и одним из первыхсреди них, по времени и значению, был <…> Пётр Иванович Юргенсон,московский музыкальный издатель, широко известный и популярный какв России, так и за границей» 105. И с этим мнением популярной газетынельзя не согласиться, она хорошо дополняет наш вывод о реальномположении дел в развитии музыкального искусства в пореформенныйпериод Российской империи, где нотные издательства, в частности П.И.Юргенсона, играли важную просветительскую роль.Таким образом, можно сделать вывод, что особенно активномузыкальное искусство России развивалось в пореформенные годы ибылонепосредственносвязаноснотоиздательскойдеятельностьюП.И. Юргенсона и других известных российских нотопечатников.
Именноих активное участие в развитии музыкального искусства позитивносказалось на формировании профессионализма будущего всемирноизвестного нотоиздателя, распространявшего музыкальное искусство какв России, так и за рубежом.105Русская музыкальная газета, 11 апреля, 1903. - Стб. 386.52ГЛАВА II. ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬП.И. ЮРГЕНСОНАВданнойглавепрофессиональнойбудутрассмотреныдеятельностиП.А.основныеЮргенсона.направленияПреждевсего,предполагается выявить и проанализировать содержание, этапы изначение работы его нотоиздательского предприятия.
Особое вниманиебудетуделеноотношениямП.А.Юргенсонасвыдающимисякомпозиторами и исполнителями пореформенной эпохи, что позволитустановить личностный контекст в профессиональной деятельности.2.1 П.И. Юргенсон и развитие нотоиздательствав пореформенную эпохуИсследуяпреждевсего,многограннуюотметитьтотжизньфакт,П.И. Юргенсона,чтосвоюнеобходимо,нотоиздательскуюдеятельность он начал в шестидесятые годы XIX в., т.е. во время«великих реформ», определивших вектор и характер развития рыночноймодернизации страны. Обновление, затронувшее все сферы жизнирусского общества, вызывало активизацию его общественной жизни,демократизациюизаметныйподъемкультуры,втомчислеимузыкального искусства, что сказалось в этих условиях на развитии ифункционированиицентровнаукиикультуры,активизациииндивидуального творчества русских ученых, писателей, музыкантов идругих деятелей культуры 106.В этом отношении творческая связь двух русских столиц с106Подробнее см.: Дергачева Л.Д.
и др. Очерки русской культуры XIX века. В 2-хт. - М.: МГУ, 1998; История русской музыки. В 10 т. Т. 7: 70-80-е годы XIX века. Ч. 1 /[Ю.В. Келдыш, JI.3. Корабельникова, Т.В. Корженьянц и др.]. - М.: Музыка, 1994;Никитина Л.Д./История русской музыки-М.: «Академия», 1999.; Рапацкая Л.А./История русской музыки: От Древней Руси до «серебряного века» - М.: «ВЛАДОС»,2001; Розанова Ю.А./ История русской музыки.
Вторая половина XIX века. П.И.Чайковский-М.: «Музыка», 1981.53провинцией дополнялась и укреплялась воздействием просветительскойработы столичных фирм на деятельность многих музыкальных салонов имагазинов в провинциальных городах. В результате, в Санкт-Петербургеи Москве владельцы некоторых крупных издательств стремились к тому,чтобы превратить свои нотные магазины в известные и престижныемузыкальные салоны, в которых можно было бы проводить бесплатныеконцертные вечера и разного рода конкурсы.
А на периферии хозяевааналогичныхторговыхзаведенийобязанностиорганизатороводновременностоличныхбраликонцертовинасебягастрольныхвыступлений приезжих артистов. В результате, многие нотные магазиныРоссии превращались в центры по активизации музыкального искусства,что вело к росту спроса на нотную продукцию, в том числе ивыпускаемую издательством П.И. Юргенсона.РазмахнотоиздательскойдеятельностипредприятияП.И.Юргенсона может служить своеобразным индикатором культурногоуровняроссийскогообщества,распространениявнемтрадицийдомашнего музицирования, увеличения числа музыкальных учебныхзаведений, оркестров, театров и т.д.
В этой связи необходимо отметитьтот факт, что потребность в духовном развитии человека тесно связана сматериальным, поскольку все формымузыкальной,стимулироваликультуры, вэкономику,чтовтом числе исвоюочередьпроецировалось на деятельность нотных издательств, в том числеподотчетных П.И. Юргенсону.В частности, некоторые нотоиздательства выпускали наиболеедешевые, но востребованные большей частью населения произведения, ккоторымотносилисьпопулярныеромансыицыганскиепесни,развлекательная и танцевальная музыка и т.д.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
