Диссертация (1154616), страница 7
Текст из файла (страница 7)
Юргенсона на новыевысоты в его профессиональной деятельности.61Серов Александр Николаевич (1820 – 1871). Подробнее см.: Баскин В.С.Русские композиторы. А.Н. Серов. Биографический очерк. – М., 1890; Черкашина М.Р.Александр Николаевич Серов. – М.: Музыка, 1985; Абрамовский Г.К. Оперноетворчество А.Н. Серова. — СПб, 1998.62Музыкальная энциклопедия. URL: http://www.music-dic.ru/html-musicenc/i/3208.html. Дата обращения 05.11 2015.63Рубинштейн Николай Григорьевич (1835—1881).
Подробнее см.: Соловцов А.Николай Рубинштейн. — М., Л.: Музгиз, 1946; Баренбойм Л.А. Николай ГригорьевичРубинштейн. История жизни и деятельности. - М., 1982.34Тот факт, что П.И. Юргенсона на первых порах поддержалпризнанный среди музыкальной общественности Москвы композитор иисполнитель, каким являлся Н.Г. Рубинштейн, впоследствии первыйдиректор Московской консерватории, явилось, по мнению многихсовременников, подарком судьбы 64. Вместе с тем, представляется, чтоэтот«подарок»небылслучайным.Онсвидетельствовалопрофессионализме П.И.
Юргенсона, его порядочности, надежности, и,вместе с тем, предприимчивости, что и позволило опытному музыкантуподдержать творческие замыслы молодого человека.В этой связи необходимо отметить, что, оказав неоценимую помощьП.И. Юргенсону в открытии музыкальной фирмы, Н.Г. Рубинштейнкурировал его деятельность в течении 20 лет, практически до последнегодня своей жизни, покровительствуя практически всем музыкальноиздательским начинаниям талантливого нотоиздателя. В частности,первым изданием П.И. Юргенсона в новой фирме был «Гавот» И.С. Баха,опубликованный по совету и настоянию Н.Г.
Рубинштейна 65. Годомпозднее, в 1862 г., также по его совету и непосредственном участии, былоиздано первое и в то время единственное, полное собрание фортепианныхсочинений Ф. Мендельсона-Бартольди66, а в 1863 г. – сборник романсовФ. Шуберта67 и Р. Шумана68 с русскими переводами, уже под редакциейН.Г. Рубинштейна. Это издание имело закономерный успех и явилось64Ларош Г.А. Собрание музыкально-критических статей. Т. 1. М., 1913.
– С.XXIX.65Документы по истории издательства Юргенсона П.И. и С 0 с 1861-1904 гг.ВМОМК им. М.И. Глинки. Ф. 94. Юргенсоны. Д. 3571. Л. 17.66Мендельсон-Бартольди Феликс (1809 – 1847). Подробнее см.: Ворбс Г.Ф.Феликс Мендельсон-Бартольди. – М., 1966; Мейлих Е. Феликс Мендельсон-Бартольди.– М., 1973.67Шуберт Франц (1797 – 1828). Подробнее см.: Жизнь Франца Шуберта вдокументах. Сост.
Ю.Н. Хохлов. - М., 1963; Вульфиус П. Франц Шуберт: Очеркижизни и творчества. - М., 1983; Хохлов Ю.Н. Шуберт. Некоторые проблемытворческой биографии. - М., 1972.68Шуман Роберт (1810 – 1856). Подробнее см.: Житомирский Д.В. РобертШуман: Очерк жизни и творчества. - М., 1964, 2-е изд.
- М., 2000; Грохотов С.В.Шуман и окрестности: Романтические прогулки по «Альбому для юношества». - М.,2006.35основой дальнейшего творческого и финансового процветания нотнойфирмы П.И. Юргенсона.Однако, как свидетельствует проведенное исследование, первыепять лет самостоятельной нотоиздательской и торговой деятельностимолодого предпринимателя были, несмотря на поддержку и помощь Н.Г.Рубинштейна,довольносложнымиитрудными.Преждевсего,сказывалась острая нехватка финансовых средств, профессиональныхкадров, наличие слабой материально-технической базы и т.д.
Ноисключительно активная деятельность П.И. Юргенсона и его творческийталант позволили в 1866 г. выйти из финансового кризиса и начать игратьвидную роль в музыкальной жизни Москвы. Решительный, смелый,предприимчивый он по праву был признан крупными музыкантами,несмотрянасвоймолодойвозраст,талантливымиуспешнымнотоиздателем.Позднее, став одним из директоров Московского отделенияРусского музыкального общества, П.И. Юргенсон начнет оказыватьбольшую финансовую и организационную помощь отделению. Каксостоявшийся коммерсант и известный общественный деятель, П.И.ЮргенсонпринялактивноеучастиевоткрытииМосковскойконсерватории, директором которой стал его наставник и покровительН.Г. Рубинштейн.Таким образом, можно сделать вывод, что талантливый и известныйрусский нотоиздатель П.И.
Юргенсон, родившийся в крайне бедноймногодетной рыбацкой семье, прошел трудный и извилистый путьпрофессионального становления, чтобы в результате достичь высокогоположения, авторитета и признания в музыкальном мире. Благодаря егоактивнойдеятельности,музыкальныесообществамногихстранпознакомилось с гениальными произведениями величайших русских36композиторов, таких как М.И. Глинка, П.И. Чайковский 69, М.А.Балакирев70, Н.А. Римский-Корсаков71, Ц.А. Кюи72 и многих др. В своюочередьроссийскиймузыкальныймирначалактивноосваиватьуникальное русское и западноевропейское музыкальное наследие.Известно, что в начальный период своей творческой деятельности,молодой, нуждающийся в финансах предприниматель, издавал легкую, нофинансово прибыльную, музыку с целью на вырученные средствапубликоватьпроизведениясовременников,классикой мировой музыкальной культуры73ставшиевпоследствии.
В более позднее время,когда производство было налажено, П.И. Юргенсон вспоминал: «<…>Покуда я голодал, разнообразные фазисы нужды занимали менянастолько, что с меня все слезало, как с гуся вода. Долги мои угнеталименя ужасно и не давали мне покоя ни днем, ни ночью. <…> деньги дляменя перестали быть чем-то особенным, желанным <…>. Впрочем,сохрани Бог, чтобы они (деньги-то) исчезли, а думать о них я перестал» 74.Несмотря на убыточность, он начал издание произведений молодых,начинающих русских композиторов, в числе которых со временемведущее место занял П.И. Чайковский. В этой связи необходимоподчеркнуть тот факт, что П.И.
Юргенсон являлся единственнымсобственником сочинений композитора. В частности, из двухсот тысяч69Подробнее о нем см.: Орлова Е.М. Пётр Ильич Чайковский. - М., 1990;Познанский А.Н. Петр Чайковский. Биография. (В 2-х тт.). - СПб., 2009 и др.70Балакирев Милий Алексеевич (1837—1910). Подробнее см.: Балакирев.Летопись жизни и творчества / Сост.
А.С. Ляпунова и Э.Э. Язовицкая. - Л., 1967; ГордееваЕ. М., Могучая кучка. - М., 1960, 1966.71См.: Рацкая Ц.С. Н.А. Римский-Корсаков. Изд. 2-е, перераб. - М., 1977; КунинН.Ф. Николай Андреевич Римский-Корсаков. (1844—1908). Изд. 3-е. - М., 1988.72Кюи Цезарь Антонович (1835—1918). Подробнее см.: Назаров А.Ф.
ЦезарьАнтонович Кюи – М., 1989.73П.И. Чайковский П. И. Юргенсон. Переписка. Т. 1: 1877-1885. – М., 2011. – С.67.74Там же. – С. 137.37гравировальныхдосок,хранящихсявегонесгораемойкладовой,семьдесят тысяч составляли произведения П.И. Чайковского 75.И в том, что во второй половине XIX в. окончательно оформиласьрусская национальная музыкальная школа, есть и непосредственнаязаслуга П.И. Юргенсона, который с первых дней своей издательскойдеятельности стремился к распространению её достижений. Он как никтодругой осознавал острую необходимость пропаганды и освоения русскогомузыкального наследия.Таким образом,становлениеличностиП.И.Юргенсонакакактивного пропагандиста русского музыкального искусства проходило спервых дней его приезда в Петербург, а позднее - в Москву, где он современемсформировалсякаквсемирноизвестныйпрофессионалнотоиздательского дела.1.2 Развитие музыкального искусства в пореформенной Россиии его влияние на жизнь П.И.
ЮргенсонаПоложение русских профессиональных музыкантов середины ХIХв. было крайне сложным как с материальной, так и правовой точкизрения. Так, значительная их часть находилась еще в крепостномсостоянии. Кроме того, музыкальная деятельность как профессияявлялась нелегализованной, и закон признавал лишь тех музыкантов,которыесостоялипридворныхнатеатрах,службевинститутахгосударственныхблагородныхучрежденияхдевици–другихофициальных заведениях.
Одновременно дворянскому сословию закон,хотя и косвенно, запрещал заниматься профессиональной музыкальносценической деятельностью. В противном случае они были обязаныотказаться от дворянского звания. Однако, несмотря на существующиеограничения, дворяне активно участвовали в культурной жизни страны,75Чайковский М.И. Указ.
соч. - С. 198.38особенно в столице Российской империи – Санкт-Петербурге, а также вдругих крупных российских городах.Второй по значимости и численности населения город страны –Москва не уступала столице в развитии музыкальной и других видовкультуры. Лучшие театры и музеи, самые большие и богатые по своемусоставу оркестры были в Москве. Так, современники отмечали, что«Художественный вкус москвичей развит значительно и лишь что-нибудьвысокоталантливое в этом отношении и в настоящее время можетудовлетворить москвича» 76. Москва XIX в. являлась общепризнаннойкультурной столицей России, она пополнялась талантами не меньше, чемСанкт-Петербург.Но,есливимператорскойстолицекультурнаяактивность поддерживалась близостью двора и правительства, которыеодновременно имели больше возможностей ее контролировать, то вМоскве она стимулировалась главным образом культурной средой,формировавшей более свободную атмосферу творчества.Существенным фактором для развития музыкального искусства вэтотпериодбылонахождениевМосквевесьмазначительногосостоятельного слоя столичного дворянства, которое в обустройствесвоихдомовипоместийстремилосьпревзойтипетербургскихсановников.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
