Диссертация (1154616), страница 5
Текст из файла (страница 5)
Юргенсона, его выбору профессиональной деятельностисопутствовали многие факторы, среди которых не последнее место занималоего довольно тяжелое детство и юность. Нужда заставляла сыновеймногодетной бедной семьи Юргенсонов выезжать на заработки в СанктПетербург, где волею судьбы П.И. Юргенсон оказался посыльным в нотныхмагазинах и в гравировальной мастерской. Именно здесь он начал свой путьнотоиздателя,ставсовременем,благодаряличнымкачествами22самоотверженному труду, известным и успешным профессионалом своегодела.2.Послемногихлет,проведенныхП.И.Юргенсономвтипографских издательствах Санкт-Петербурга и Москвы, он создал посовету и с участием Н.Г.
Рубинштейна, известного исполнителя, композитораиорганизаторарусскогомузыкальногоискусства,собственнуюнотоиздательскую фирму. Именно она впоследствии была преобразована вкрупнейшее в России нотное издательство, явилась одной из важных основразвития русской музыкальной культуры в исследуемые и последующиегоды.3.В условиях пореформенной эпохи сложились благоприятныеусловия для развития русской культуры вообще и музыкального искусства вчастности, для приобщения к культурным ценностям все большего кругалюдей.
Одним из средств демократизации музыкальной культуры сталосовершенствование нотопечатания. Именно в этой сфере начинающийпредприниматель П.И. Юргенсон сделал свои первые профессиональныешаги, пройдя сложный путь от ученика до крупнейшего нотоиздателя смировым именем.
Со временем он начал создавать филиалы своегонотоиздательства во многих крупных городах России и зарубежья, получивширокую известность в европейских странах, особенно в Германии. Темсамым он не только вел успешную предпринимательскую деятельность, но ипрославлял Россию как яркую музыкальную державу. В работе подчеркнуто,что значительную часть полученной прибыли он использовал как дляразвития своей фирмы, так и для оказания материальной помощинуждающимся русским композиторам и исполнителям.4.Развитиерусскойкультуры,музыкальныхтрадиций,ихобогащение новыми произведениями мирового уровня в определеннойстепени зависело от установления личных связей и тесного сотрудничестваП.И.
Юргенсона со многими крупнейшими русскими композиторами иисполнителями.235.ВоП.И. ЮргенсонамногомблагодаряиРубинштейнаН.Г.творческомубылисотрудничествусозданыМосковскаяконсерватория и Московское отделение Русского музыкального общества,сыгравшие важную роль в развитии и укреплении лучших традиций русскогомузыкального искусства, подготовке музыкальных кадров, придавшиероссийской культуре мировое значение.6.П.И.
Юргенсон вел разностороннюю благотворительную имеценатскуюдеятельность,котораяпозитивновоспринималасьгосударственными и общественными организациями, деятелями культуры иобразования, простыми гражданами России. Основными стимулами егоподвижническойдеятельностибылалюбовьмузыкальномуискусству,русскойкРоссии,культуре,русскомубескорыстное,доброжелательное отношение как к всемирно известным композиторам иисполнителям,такикмолодым,начинающиммузыкантам,чтопрослеживалось на всем протяжении его творческого пути.7.Исторический анализ показал, что на всех этапах своейтворческой деятельности П.И.
Юргенсон вносил заметный вклад в развитиерусскогомузыкальногоискусствапореформеннойэпохи.Особенноплодотворной была его роль нотоиздателя, организатора музыкальнойкультуры, а также мецената. Об этом свидетельствуют результатыпроведенного комплексного исследования.Достоверностьрезультатовдиссертацииобеспечиваетсяпривлечением диссертантом практически всех источников и литературы,посвященнойотечественныхисследуемойпроблеме,исследователей,всестороннимотражающиханализомисторическийработвкладизвестнейшего нотоиздателя в распространение русского и зарубежногомузыкального искусства, а также комплексным использованием имеющихсянаучных принципов и методов исследования.Апробация результатов исследования.
Основные положения ивыводы диссертационного исследования изложены в восьми научных24публикациях, общим объемом 4,9 п.л., в том числе в трех статьях,опубликованных в научных журналах, включенных в перечень ВысшейАттестационной Комиссии при Министерстве образования и науки РФ.Структура. Работа состоит из введения, трех глав, включающих шестьпараграфов, заключения, списка источников и литературы, приложения.Материал диссертации изложен согласно проблемно-хронологическомупринципу.25ГЛАВА I. ВЫБОР ЖИЗНЕННОГО ПУТИВ данной главе предполагается выявить и рассмотреть факторы,влиявшие на становление личности П.И.
Юргенсона и определившиеосновные направления его профессиональной деятельности. Особоевниманиебудетуделеноразвитиюмузыкальнойкультурыпореформенной эпохи, наложившему свой отпечаток на жизнь и судьбунотоиздателя.1.1 Становление личности П.И. Юргенсона и начало егопрофессиональной деятельностиВсемирноизвестныйпропагандиструсскогомузыкальногоискусства П.И. Юргенсон является одним из выдающихся деятелеймузыкальной культуры человечества. С его именем связано становление иразвитие лучших традиций музыкального искусства как в России, так и взападноевропейских странах.Становление личностиП.И.
Юргенсона пришлось на вторуюполовину XIX столетия, когда в России формировалась и развиваласьсвоянациональнаямузыкальнаяшкола,учреждалисьразличныемузыкальные учебные заведения, что благотворно влияло на расширениенотоиздательского дела. Именно в условиях пореформенного обновленияв стране стали появляться не только выдающиеся музыканты, но иорганизаторы русской музыкальной культуры. В их ряду особое местозанимал великий нотоиздатель и пропагандист русского и зарубежногомузыкального искусства – Петр Иванович Юргенсон.Среди факторов, влиявших на становление его личности, особоследует отметить особенности исторической эпохи, в которой проходилидетствоиюностьбудущегонотоиздателя.Этобыловремякрепостничества и самодержавия, достигшего своего апогея во времяправления Николая I (1825-1855).
Личность императора оценивалась26современниками неоднозначно. Одни восхищались его необыкновеннойработоспособностью,скромностью,доброжелательностью,другиеназывали его тираном и деспотом 43.Само правление Николая I отличалось, с одной стороны, началомпромышленного переворота, например, строительством первых железныхдорог, а с другой, - укреплением репрессивного аппарата, проведениемтакой цензурной политики, которая своими мерами стесняла деятельностьиздателей и авторов.Однако эпоха политической реакции при Николае I не была, каксвидетельствуют многие источники, временем духовного застоя длярусского общества.
Именно на годы его правления приходится бурноеразвитие русской литературы и публицистики 44. Литературные критикистановятся «властителями дум» дворянской молодежи. Появляются новыеиздательства и журналы, среди которых особую известность приобрели«Московский телеграф», «Телескоп», «Москвитянин», «Отечественныезаписки», «Современник» и др. 45. В 1830-1840-х гг. заметную роль вжизни русского общества начинают играть литературные салоны икружки, в которых в условиях «внешнего рабства» представителиобразованного общества обсуждаливопросы философии, истории,культуры, обретая в их рамках «внутреннюю свободу» 46.В этот период особое место в культурной жизни России занималомузыкальное и балетное искусство. При этом уходили в прошлое балеты43Подробнее о нём и его правлении см.: Выскочков Л. Николай I. - М., 2003.;Олейников Д.И.
Николай I. – М., 2012. (ЖЗЛ. Малая серия).44Противоречивый характер духовной жизни николаевского времени отметил А.И.Герцен, назвавший его «эпохой наружного рабства и внутреннего освобождения». См.:Герцен А.И. Собр. соч.: В 30 т. - М., 1954 -1966. - Т. ХIV. - С.157.45Подробнее о развитии культуры см.: Познанский В.В. Очерки русскойкультуры первой половины ХIХ в.- М., 1970.; Очерки русской культуры ХIХ века. Т. 16. – М.: Изд-во Моск. ун-та. Т.
1. 1998.; Т.2. 2000.; Т.3. 2001; Т.4. 2003.; Т.5. 2005.; т.6.2002.46Аронсон М., Рейсер С. Литературные кружки и салоны. – СПб, АП, 2001 (1-оеиздание. – Л., 1929); Левандовский А.А. Время Грановского: У истоков формированиярусской интеллигенции. - М., 1990 и др.27«чистейшегоклассицизма».мелодрамыиИмромантическиенасменушлипостановки.сентиментальныеКромебалетныхдивертисментов, сопровождавших оперы или имевших самостоятельныйхарактер, в репертуаре появились оперы и балеты, сюжет которых былподсказан русской литературой.
Например, «Руслан и Людмила»,«Русалка»,«Бахчисарайскийфонтан»,«Кавказскийпленник»А.С.Пушкина и т.д.47.Именно в первой половине XIX в. открылась новая страница висторииотечественноймузыкальнойкультуры,связаннаясинструментальным и оперным искусством. Особенность этого периодазаключалась в том, что русские композиторы уже не стремились кзаимствованиям у немецкой, итальянской и французской школ. В своемтворчестве они все активнее использовали национальные музыкальныетрадиции, основой которых являлось многовековое творчество русскогонарода. В результате, сочетание народных мотивов с романтизмомобусловило появление особого музыкального жанра – русского романса,первыми авторами которого явились А.А. Алябьев, А.Е.
Варламов,А.Л. Гурилев48 и др.Особое место в истории русского оперного искусства занималкомпозитор М.И. Глинка 49. Даже краткий анализ его творческойдеятельности свидетельствует, что опера может взаимодействовать склассическими канонами музыкального искусства зарубежных стран. Врезультате, оперы «Жизнь за царя», либретто Н.В. Кукольника 50 и47См. Очерки русской культуры ХIХ века Т. 6. Художественная культура.Подробнее см.: Доброхотов Б. В. Александр Алябьев: Творческий путь.
- М.,1966; Листова Н. Александр Варламов. - М.: Музыка, 1968; А.Л. Гурилев / Историярусской музыки. Т.1. - М.,1957. С.199-203; Васина-Гроссман В. А. Русский классическийроманс XIX века. - М., 1956.49Подробнее см.: Асафьев Б.В. Глинка. - М., 1947; 1950; Л., 1978; ВасинаГроссман В. Жизнь Глинки. - М., 1957; Вызго-Иванова И. М. Опера Глинки «Руслан иЛюдмила» - СПб., 2005 и др.50Кукольник Нестор Васильевич (1809 – 1868) — русский прозаик, поэт,переводчик и драматург первой половины XIX века, автор текстов популярныхромансов.4828«Руслан и Людмила» по мотивам поэмы А.С. Пушкина заложили основырусского оперного искусства. Кроме опер М.И. Глинка сочинял в этотпериод вокальную и инструментальную музыку. Все это дает основаниеутверждать,чтоонбылродоначальникомосновныхжанровнациональной классической музыки.Кроме него в середине XIX в. яркой фигурой среди русскихкомпозиторов становится реалист и новатор А.С.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
