Диссертация (1154616), страница 15
Текст из файла (страница 15)
В результате к 1878 г. все 15граверов, работавших в его фирме, были русскими. В дальнейшем, прирасширении производства, к работе в фирме привлекались и женщины,что имело для того времени прогрессивное значение 159.В этой связи надо отметить, что, постепенно совершенствуясь ирасширяясь, нотопечатная фирма П.И. Юргенсона достигла высокоготехнического уровня, соответствующего мировым стандартам тоговремени. По техническому оснащению ей не было равных в Российскойимперии: «Паровая скоропечатня нот П.И. Юргенсона в настоящее времясамая большая в России, работает с наибольшим количеством машин идругих приспособлений, а также с наибольшим числом рабочих. Ноты поправильности и отчетливости гравировки и печати не только не уступают,но и превосходят нотные издания многих известных заграничных фирм,доказательством чего служат поступаемые из-за границы заказы напечать»160.О высоком гравировальном мастерстве фирмы писал, например,композитор Ц.А.
Кюи. В записке к нотоиздателю от 28 мая 1899 г. онотмечал, что «<…> вся опера («Сарацин» – Н.Л.) награвирована втечении 3 недель. Это факт, а я все еще не верю. Вы просто «Маг и158Музыкальное издательство П. Юргенсона в Москве: 1861 -1911. — М., 1998. –С.11.159Там же.
- С.11.ВМОМК им. М.И. Глинки. Ф. 94. Юргенсон. Документы по историииздательства Юргенсона П.И. и С о с 1861-1904 гг. Л. 26.16074волшебник»161. Позднее, 13 июня того же года в «Новостях», появиласьнаписанная им же заметка: «На днях известная издательская фирма П.И.Юргенсона в Москве совершила истинный tour de force (переворот. фр. Н.Л.). В три недели она награвировала весь клавираусцуг оперы г. Кюи«Сарацин», - 245 страниц.
Едва ли самые знаменитые заграничныефирмы, как напр[имер], Редера в Лейпциге, могли бы скорее справиться сподобной, далеко не легкой задачей» 162.Высокое качество и эффективность работы нотоиздательстваП.И. Юргенсона способствовали получению ею постоянных заказов,многие из которых были из западноевропейских стран, в том числе изтаких центров музыкальной культуры как Англия, Германия и Франция.20 граверов изготовляли в год около 8000 досок, отпечатывалилитографским способом 10 миллионов оттисков, типографским – 4миллиона.
Всего в новой фирме работало 96 человек, из которыхнасчитывалось 65 мужчин и 31 женщина 163.Следует учесть и то, что П.И. Юргенсон внимательно следил завсеми новинками, которые могли бы повысить качество выпускаемойпродукции: он ездил сам и посылал заграницу бывших «мальчиков»осваивать новейшую технику. Полиграфическое оборудование в Россиипочти не производилось и П.И. Юргенсон следил за всеми зарубежныминовинками в этой области, внимательно изучая и внедряя у себяпоследние достижения технической мысли.НотоиздательскаяфирмаП.И.Юргенсонапостоянноусовершенствовала свою материально-техническую базу. Так, в 1873 г.была приобретена первая скоропечатная машина; в 1878 г.
был впервыеприменен уменьшительный аппарат Климша для печатания полногособрания сочинений Ф. Шопена. С 1879 г. начала использоваться пароваямашина. Именно с тех пор все машины, занятые в производстве,161РГАЛИ. Ф. 931. Оп. 1. Ед. хр. 65.Там же.163Русская музыкальная газета, № 15, 1904. – Стб. 389.16275приводились в движение паром.
В этом же году было поставленооборудование для шлифовки камней и строгания металлических досок,открыто типографское отделение со скоропечатной машиной и т.д. 164Позднее, в 1881 г. был приобретен сложнейший современныйстанок для брошюрования нот проволокой и тройной голландер длясатинирования бумаги; в 1885 г. началось печатание нот набором длякниг и учебников; в 1890 г. было приобретено устройство для отливкикнижных и нотных стереотипов. Годом позже П.И.
Юргенсон получилисключительное право для России по использованию изобретенного г.Миллером в Лейпциге способа приготовления досок, заменяющийгравировку. В целях обучения этому способу за границу был посланстарший гравер нотоиздательства; в 1895 г. были приобретены машиныдля строгания и стачивания стереотипов, растирания красок; в 1899 г.поставлена машина для строгания камней; в 1900 г. поставлены машиныдля механического фальцевания и брошюрования нот и т.д. 165Особое значение имело приобретение в 1901 г.
большой двойнойтипографской машины для ускоренного печатания каталогов и книгмузыкального содержания. С 1902 г. все машины в нотопечатне П.И.Юргенсона приводились в движение электричеством от собственнойэлектрической станции, находящейся в специально построенном для этойцели здании, одной из первых в Москве 166. Уже после кончинынотоиздателя, в 1910 г. была смонтирована вторая фальцевальная машинас самонакладчиком Rotary, складывающая 3000 листов в час. В 1911 г.былиприобретеныбуквенный)американскийЛинотип,набирающийнаборныйсразудвухмагазинныйчетырьмяшрифтами(4иротационная литографская машина фабрики. Г.
Коха в Лейпциге дляпечати164нотсцинка166использованиемспециальногобольшогоМузыкальное издательство П. Юргенсона в Москве: 1861-1911. – М., 1998. - С.13-18.165сТам же. - С. 11-13.Там же.76литографского станка новейшей конструкции с механической передачейсилы. Особое значение для эффективной работы нотоиздательстваП.И. Юргенсона было приобретение у Фр. Тучке права на его патенты,позволявшие осуществлять печать с цинка вместо камней, что имело потем временам большое прогрессивное значение 167.Таким образом, нотоиздатель, а позднее и его сыновья использовалиновейшие применявшиеся в мировой практике технологии печатания.
Этоспособствовало увеличению числа издаваемой продукции, улучшениюкачества и, как следствие, росту дохода, который в свою очередьнаправлялся на развитие нотоиздательства и благотворительные цели.Уже будучи маститым и признанным нотоиздателем П.И. Юргенсонписал в 1900 г. М.А. Балакиреву: «<…> я не могу допустить, чтобы вмоем собственном деле кто-нибудь мог знать больше, нежели я сам» 168.Начиная с 1879 г. на изданных им нотах значился вензель: «Пароваяскоропечатня П.
Юргенсона», что свидетельствовало о высоком качествепродукции, во многом полученному благодаря усовершенствованиюматериально-технической базы нотоиздательства, оснащенного самыминовейшими машинами.Достигнутые результаты определялись и разнонаправленностьюдеятельности фирмы П.И. Юргенсона. Она занималась музыкальнымиздательством и нотной торговлей, обладала «самым обширным в Россиискладом нот для всех инструментов и из всех стран», производила«единственные в России дешевые издания в томах», а также «духовную ишкольнуюмузыку,книгимузыкальногосодержания»,занималась«оптовой и розничной продажей нотной бумаги», а также «музыкальныхинструментов» и т.д. 169167Музыкальное издательство П. Юргенсона в Москве: 1861-1911.
– М., 1998. -С. 11-13.168М.А. Балакирев Переписка с нотоиздательством П.И. Юргенсона. – С. 154.См.: Русская музыкальная газета 1861 – 1904 гг.; Музыкальное издательство П.Юргенсона в Москве: 1861 -1911. — М., 1998.16977НотопечатняП.И.Юргенсонависследуемыенамигодыудостоилась многих наград на всероссийских и всемирных выставках.Так, например, 3 июля 1897 г. на Всероссийской Промышленной ихудожественной выставке 1896 г. в Нижнем Новгороде ей было присужденоправо изображения Государственного герба за обширность и разнообразиеизданий и хорошее исполнение работ по нотопечатному делу, придолголетнем существовании фирмы170.
(см. Приложение 6.3)ИсследуяотметитьитворческоеегонаследиепросветительскуюП.И.Юргенсонадеятельность,необходимокотораясыгралабольшую роль в развитии русского музыкального искусства.В частности, как свидетельствует проведенный нами анализ, в 1895г. в свет вышли три старинные оперы Екатерининского времени,длительное время находившиеся в российском театральном архиве. Это«Мельник, колдун, обманщик и сват» Е. Фомина, текст А. Аблесимова,комическая опера «Февей», сочиненная В.
Паскевичем, переложенная М.Прачем171.По этому поводу «Русская музыкальная газета» писала, что «музыкаопубликованных опер не может интересовать современного слушателя,если не представить ее в виде какой-либо музыкальной курьезнойраритеты. Ряд самых плоских, безжизненных и скудоумных арий, дуэтовихоров,подражающихцеломурядустаромодных,глупыхиневыносимых немецких опер Singspiel 172, французских опер с quasi (с ит.– почти) – исторической, фальшивой подкладкой.
Со стороны интересанепосредственного впечатления, наслаждения эти архивные папки с170ВМОМК имени М.И. Глинки Ф. 94 Юргенсоны. Документы по историииздательства Юргенсона П.И. и С о с 1861-1904 гг. Л. 11.171Музыкально-исторические издания П. Юргенсона в Москве / Русскаямузыкальная газета, № 8, 1895. – Стб. 501 - 503.172Зингшпиль (нем. Singspiel, буквально — «пьеса с пением», от singen «петь» иSpiel — «пьеса, игра») — музыкально-драматический жанр, распространённыйв Германии и Австрии во второй половине XVIII – начале XIX вв.; пьеса смузыкальными номерами или опера с разговорными диалогами (вместо речитативов),преимущественно комического содержания.78музыкальными отношениями, донесениями и жалобами нескольких лиц всовокупности и в одиночку – потеряли всякий смысл. Но в данном случаеможет явиться лишь исторический интерес к этим смехотворнымдиковинкам и тогда издания г.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
