Диссертация (1154616), страница 16
Текст из файла (страница 16)
Юргенсона приобретают несомненнуюважность и бесспорную пользу» 173.В пореформенный период русская музыкальная общественностьстремилась к знакомству с аналогичнымизападнымиизданиями,выходившими за границей. Подобное явление объясняется тем, что вевропейскихстранахбылохорошоналаженоизданиеразличныхраритетных журналов по вопросам истории музыки.
В России в даннойсфере имелись большие пробелы, что вело к замалчиванию многихзамечательныхмузыкальныхсобытийипроизведенийрусскихкомпозиторов прошлого.В Российской империи практически не обращали внимание наисторию музыкальных и, в частности, оперных произведений. И, какследствие, отсутствовали серьезные исторические исследования по этойважнейшей для отечественной культуры теме, за исключением неудачныхкомпиляций более или менее известных музыкальных источников, какправило, не подтвержденных историческими документами. Так, в«Русской музыкальной газете» отмечалось отсутствие работ о «…началеистории оперы в России». По словам автора статьи, «передавались лишьотрывки преданий, исторические анекдоты и справки из некоторыхстарых изданий.
Но личного (и обязательного) знакомства, исследованиясамих опер старинных - не было и не могло быть. Доступных изданий ихне существовало, а старопечатные нотные издания такая редкость, какуюи в лучших книгохранилищах трудно найти, доступ же в театральныйархивдирекциислишкомзатруднителен.Практическогоизученияистории музыки не могло быть, а оно то и есть самое лучшее, самое173Русская музыкальная газета, № 8, 1895.
– С. 501.79необходимое.Ивотвэтомотношенииизданиег.Юргенсонавышеупомянутых опер – заслуга фактическая» 174.Следует подчеркнуть, что музыкально-исторические издания П.И.Юргенсона,восстанавливаяпамятникикультурыпрошлого,способствовало развитию не только музыкального искусства, но инационального самосознания русского общества.Бесспорно, они укрепляли и авторитет фирмы, тем более, еслиучесть тот факт, что подобные издания себя не окупали. Видимо, сучетом этого обстоятельства «Русская музыкальная газета» советовалаП.И. Юргенсону: «Пусть он на этом не останавливается и пусть онпродолжает подобные издания – они составляют серьезную заслугу ипоказывают, что нашим музыкально-издательским делом начинаютдвигать мотивы серьезные и почтенные».
Также «Русская музыкальнаягазета» отмечала, что «Три клавираусцуга изданы тщательно, снабженытекстами (отдельно) данных опер и сведениями о композиторах;напечатаны очень изящно и стоят недорого» 175.П.И. Юргенсон обладал практическим умом, необыкновеннойтрудоспособностью,свидетельствуютумениеммногиевидетьпримеры,перспективу.отражающиеОбразмахэтомегонотоиздательской деятельности. В частности, если в первый год своегосуществования фирма выпустила всего 15 сочинений, то через 10 лет уже650, а в 1911 г. - 35 000176.
Среди авторов было более 500 имен однихтолько русских композиторов. Он любил повторять: Теперь никто несомневается - у Юргенсона можно достать все. И стремился к тому,чтобы ни один покупатель не ушел из его магазина неудовлетворенным.Необходимо отметить, что период наиболее активной творческойдеятельности П.И. Юргенсона пришелся на последнюю четверть XIX в.,174Русская музыкальная газета, № 8, 1895. – С. 502.Там же.176Музыкальное издательство П. Юргенсона в Москве: 1861-1911. – М., 1998. - С.17513.80когда нотоиздательское дело и торговля нотами были востребованы, ареализация нотной продукции осуществлялась не только в лучшихфирмах Москвы и Петербурга, но и во многих городах Российскойимперии.
Поэтому не случайно нотные издательства в это времяприобрелибольшуюмузыкально-творческуюзначимость,сталисвоеобразными хранилищами уникальных нотных рукописей. При этомосновное внимание уделялось отечественным композиторам, изданиямизвестных опер западноевропейских композиторов с переводом их нарусский язык, а также популярным фортепианным сочинениям.ОдновременноП.И.Юргенсониздавалитеоретическиеимузыковедческие работы, учебники, методические пособия и т.д. Егоиздательство благодаря такому разнообразию, превратилось в самыйкрупный и динамично развивающийся нотоиздательский центр страны,признанный одним из лучших среди мировых аналогичных издательств.В результате, П.И.
Юргенсон прославил свое имя не только вРоссии, но и далеко за ее пределами. Следует подчеркнуть, что русскиеиздатели того времени глубоко верили в нужность и полезность своегодела. Учитывая, что Россия была малограмотной страной, они понимали,что книги не принесут большой выгоды, но верили, что они нужныстране, доказывая тем самым, что смыслом их жизни является неполучение прибыли, а служение народу 177.По нашему мнению, это суждение в полной мере относится и кдеятельности музыкальных издателей, прежде всего, П.И.
Юргенсона.Большинство крупных симфонических произведений, отпечатанных впартитуре и голосах, себя не окупали. Поэтому издатели не преследоваликоммерческих выгод, сознательно вносили посильную лепту в развитиерусского музыкального искусства, что по праву является гражданскимподвигом. Такое отношение к смыслу своей деятельности вполне можно177Подробнее см. История книги / под. ред. А. А. Говорова, Т.Г. Куприяновой;авт. кол.: О.В. Андреева [и др.]. – М.: Светотон, 2001.81оценить как служение русской культуре, а, следовательно, и народу.Принимая во внимание незначительное количество оперных сцен исимфонических оркестров, находившихся в Российской империи висследуемые годы, ограниченный экспорт русских музыкальных изданийза границу, музыкальный издатель В.В.
Бессель отмечал, что «тольколюбовь к делу, уважение к творчеству отечественных композиторов ивера в будущее их значение и популярность могли создать стольвыдающуюся деятельность в музыкально-издательском деле. Поэтомунельзя не согласиться с тем, что музыкально-издательская деятельностьне может считаться исключительно коммерческой, она — в лучшем своемпроявлении — несомненно должна считаться общеполезной, ибо онавсегда содействует возбуждению творчества сочинителей, а в этом нельзяне видеть пользы для искусства, а следовательно, и для общества» 178.ПопуляризаторскаядеятельностьП.И.Юргенсонасыгралаогромную роль в деле демократизации русской культуры.
Вместе с темизданные им произведения великих композиторов, как русских, так изарубежных, отвечали потребностям профессионального сообщества и досих пор пользуются спросом во многих странах мира 179.П.И.Юргенсон«осуществилто,чтодонегосчиталосьневозможным в России: во-первых, он начал выпускать дешевые изданияклассиков и, во-вторых, открыл новые перспективы для изданияпроизведений отечественных авторов. Началась новая эпоха в ихтворчестве. Одновременно он распространял произведения русскихавторов за границей. Другие предприниматели и издательства считали этузадачу неразрешимой и утопичной» 180.Вцелом,исследуярольП.И.Юргенсонавразвитииисовершенствовании нотоиздательской деятельности во второй половине178Бессель В.В. Материалы нотоиздательского дела в России. – СПб., 1895. – С.7.Музыкальное издательство П.
Юргенсона в Москве: 1861 -1911. — С.14.180Ojaio Ilmar. “Peeter Iurgenson" // Theater. Musika. Kino. Tallinn. 1986, №. 9. - C.17980.82XIX в. можно сделать вывод, что его предприятие, образовавшееся изнебольшойнотопечатни,померепоявленияновыхтехнологий,использования самого передового на то время оборудование, подготовкисобственных обученных граверов, к концу века достигло значительныхпроизводственных результатов в свой отрасли, став к тому же крупнымпросветительским центром страны.2.2 Сотрудничество П.И. Юргенсонас русскими композиторами и исполнителямиАнализируя деятельность П.И. Юргенсона, необходимо рассмотретьего многостороннее сотрудничество с рядом выдающихся русскихкомпозиторов и исполнителей, которые внесли огромный вклад вразвитие российской музыкальной культуре.
Многие из них получилипризнание благодаря П.И. Юргенсону, который не только издавалпроизведения талантливых русских композиторов, но и распространял ихв Российской империи и за рубежом. Благодаря его подвижничествуименаП.И.Чайковского,Даргомыжского,Ц.АМ.А. Балакирева,Кюи,А.К.М.И.Глазунова,Глинки,А.С.А.С. Ляпунова,Н.А. Римского-Корсакова, К.П. Вильбоа181 и многих других сталидостоянием российской и мировой музыкальной общественности.Проведенное исследование свидетельствует, что наиболее тесныетворческие и личные связи установились между П.И. Юргенсоном и П.И.Чайковским. В этой связи необходимо отметить, что имя П.И.Чайковского как композитора впервые появилось в каталоге фирмывеликого нотоиздателя еще в 1868 г. С тех пор почти все произведениявеликого русского композитора с мировым именем были опубликованы внотном издательстве П.И. Юргенсона.181Вильбоа Константин Петрович (1817 – 1881 гг.) — русский композитор.83В основе уникальной дружбы композитора и издателя лежали нетолько «производственные связи», но и теплые личные отношения.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
