Диссертация (1148479), страница 24
Текст из файла (страница 24)
ЮнаяАна становится принцессой Эболи (статус принца дарован ее супругуФилиппом Вторым).Заголовок «Детский страх» также создан с использованием языковойигры («детские страхи» – известный термин в психологии): «Ана былаединственным ребенком у своей матери,и с детства боялась оказатьсябесплодной, но страхи были напрасными, у супругов родилось 10 детей, 6 изкоторых выжили»247.
Таким образом, и заголовок «Детский страх» такжеимеет отношение к комическому: у Аны в детском возрасте был «недетский»244245246247Cosmopolitan. Февраль. 2013. С. 304.Там же.Там же.Там же.131страх оказаться бездетной. Но и в семейной сфере (материнств) героиня такжеоказывается вполне успешной, как и в сфере общественной: жизнь при дворе,должность фрейлины королевы Изабеллы.
«Но вскоре 23-летняя королеваумерла в родах, а с новой правительницей, набожной австрийкой Анной, упринцессы Эболи не нашлось ничего общего»248.Текст интригует читателя соединением стиля исторической хроники (засчет звучных испанских имен, названий титулов, указания точных дат) исвободного, непринужденного авторского повествования, в котором большуюроль играет комическое (соотнесенность заголовков с текстом, а также тотфакт, что у героини «не нашлось ничего общего» с «набожной Анной»).Следующийтекстимеетзаголовок«Монашескийобед».Повзрослевшая Анна начинает проявлять себя как «фам-фаталь» поотношению к будущей святой Терезе Авильской.
«Пока просвещеннаямонахиня гостила у Эболи, Ана, увлекавшаяся мистикой, выпросила у неепочитать рукопись автобиографии “Жизнь”, разумеется, пообещав сохранить втайне ее содержание. И тут же поделилась текстом со слугами»249. Далеепоследовал скандал, в результате которого «хотя ереси в “Жизни” необнаружили, ее издание задержали на 10 лет»250. Следующая встреча Аны сТерезой состоялась в монастыре, в который отправилась Ана после смертимужа: «Тишину монастыря постоянно нарушали посетители Аны ее слуги,шумные обеды»251. Комический эффект удваивается за счет того, чтозаголовок«Монашескийобед»,представляющийсобойпостроенный с помощью омофонов обед и обет, ставитсякаламбур,в отношениеязыковой игры с самим текстом, поскольку в жизни героини, давшей«монашеский обет», имели место и шумные «монашеские обеды».248249250251Cosmopolitan.
Февраль. 2013. С. 304.Там же.Там же.Там же. С. 305.132В части «В чем интрига» принцесса Эболи в полной мере проявляет себякак «роковая женщина». Она появляется на политической сцене Европы XVIвека в качестве интриганки и авантюристки в паре с секретарем короляАнтониоПересом.ПосколькуФилиппВторойнедоверялнезаконнорожденному брату Хуану, «… Ана и Антонио стали успешно игратьна подозрительности Филиппа. Перес стравливал братьев, давая им читатьписьма, составленные им самим; за спиной у обоих продавал государственныесекреты Папе Римскому и врагам испанской короны – фламандскимпротестантам, добывая пустые бланки за подписью братьев, Ана и Антониозаполняли их и получали деньги…»252.
Политические интриги Аны и Антониоприводят к гибели Хуана, который «… якобы застал Ану и Антонио в постелии донес королю, с которым у принцессы тоже была связь» 253. Историки неподтверждают точность этих фактов, но один факт никто не оспаривает: «…заговорщики убедили короля, что сохранить трон возможно, лишь устранивХуана. И он был убит»254.Информациянегативногохарактеранесоответствуетжанровыможиданиям аудитории глянцевого журнала, поэтому в анализируемом текстеможно проследить тенденцию к смягчению негативных смыслов: гибельХуана была предопределена тем, что он был незаконнорожденным братомкороля, а для заговорщиков, к тому же любивших друг друга, он былпрепятствием на пути к обогащению, но убили его все-таки не они, а самкороль.В последнем части под заголовком «Громкое открытие» происходит«развязка» жизненного сюжета: король узнает об интригах своих подданных ипринимает меры, но «роковая» Ана продолжала интриговать несмотря ни на252253254Cosmopolitan.
Февраль. 2013. С. 305.Там же.Там же.133что ... и Филипп отправил Антонио в тюрьму, а Ану запер в одной из комнат еесобственного дворца. Там она и провела оставшиеся 10 лет жизни»255.Заголовок«Громкоеоткрытие»попрочтенииданнойчастивоспринимается как каламбур, поскольку ему приписывается значение«громкое разоблачение», «громкий скандал». Автор активно используетфразеологизмы разговорного характера («обвели вокруг пальца», «терпениеФилиппа лопнуло»256), переводящие адресата из сферы исторической в сферуповседневности.
Заточение принцессы Эболи в собственном дворце также невоспринимается как суровое наказание и может быть расценено как«заслуженныйотдых»героинипослемноголетнейнеутомимой«деятельности».Таким образом, принцесса Эболи, воплощающая классический типфеминности – «фам-фаталь», представлена в материале как успешнаяженщина, состоявшаяся как в семейной (мать десятерых детей), так и всексуальной (наличие любовников) и в общественной сфере (высокоеположениевобществе,материальнаяобеспеченность,заточениевсобственном замке вместо казни или тюрьмы), благодаря своему своенравию(для чего требуется высокая самооценка; особенно в случае наличияфизического недостатка) и привлекательности (гламурности), которые и внаши дни, как и в былые времена, могут стать инструментом достиженияжизненного успеха.Биография одного из самых популярных актеров, Джейми Фокса,помещена под общим заголовком «Джейми разносторонний» (авторы текста –Том Брейхан и Антон Иванов).
Под заголовком особым шрифтом выделентекст, в котором авторы представляют читателю своего героя, помещенного нафотографии на этой же странице: «Сколько музыкантов мечтают о первой255256Cosmopolitan. Февраль. 2013. С. 305.Там же.134строчке хит-парада, премии “Грэмми” и платиновом альбоме? Наверное,столько же, сколько актеров во сне слышат о себе: “И «Оскар» достается…”.
Атеперь посмотри на этого парня. Его зовут Джейми Фокс, и для него все этимечты – реальность не менее осязаемая, чем звезда с его именем на АллееСлавы в Голливуде. Давай разбираться, откуда столько счастья на однуголову»257.В заголовке прослеживается языковая игра: он построен по моделиназвание последнего фильма режиссера Квентина Тарантино «Джангоосвобожденный» (авторы используют созвучие имен и инверсированныйсловопорядок).
В информации, данной под заголовком, создается эффектприсутствия и очевидности («посмотри на этого парня»); один из самыхуспешных голливудских актеров максимально приближен к адресату нетолько за счет иконических средств (фотографии), но и дружескифамильярным обозначением «парень». Этому также способствует выделеннаянад заголовком рубрика «Наши люди». Прямой контакт с читателем,использование в тексте комического («откуда столько счастья на однуголову») еще больше приближает героя к читателю.
Установка на прямое,интимное общение с читателем заявлено еще до начала знакомства сосновным текстом. Биография разбивается на отдельные тексты подсобственными заголовками.В тексте под заголовком «Как готовить звезду» читателя информируют одетстве и юности героя. «Жизнь началась для Джейми, прямо скажем,хреново. Он родился 13 числа и в семь месяцев уже оказался без родителей –они были живы, но сыном не занимались и только обрадовались, когдамалыша усыновили бабушка с дедушкой…»258. Казалось бы, в такой стартовойситуации возможности сделать не просто успешную, а просто блестящую257258Men’s Health. Апрель.
2013. С. 82.Там же.135карьеру равны нулю. Однако Эрик Марлон Бишоп (Джейми Фокс –псевдоним)ссамогораннегодетстваотличалсяразностороннейодаренностью: «С пяти лет он учился играть на фортепиано и вскоре сталаккомпанировать приходскому хору…», «Вне церкви Эрик – главныйприколист класса», «В старших классах парень окажется главным отличникомкласса и звездой футбольной команды…»259. В университете Эрик выбрал«самую неожиданную для игрока в американский футбол специализацию –классическая музыка»260. Музыка – первое увлечение пятилетнего Эрика –снова осваивается им уже на профессиональном уровне.В данном тексте, как и в биографии Эммы Уотсон, проанализированнойвыше, подчеркивают целеустремленность героя: «В то время как большинствосверстников с радостью бросали уроки игры на том же фортепиано…, онпродолжал занятия – мол, никогда не знаешь, что может пригодиться в жизни.А теперь вспомни, сколько всего начал и бросил ты.
Не жалеешь?»261. Текстзаканчивается прямым обращением к читателю, представляющим собой такойречевой жанр (речевое действие), как упрек (Не жалеешь?). Вводимаяксенопоказателем (частицей мол) речь героя, также способствует реализацииэффектасопричастности,усиливаемогокоммуникативнойситуациейобобщенноличности («никогда не знаешь, что может пригодиться в жизни»).Механизмами речевого воздействия являются заражение и подражание.Следующая часть называется «Фокс всемогущий», в чем видитсяотсылка к модели общего заголовка текста («Джейми разносторонний»), атакже трансформация прецедентного текста – названия известного фильма«Брюсвсемогущий».Вэтойчастипродолжаетразвиватьсятемацелеустремленности и успешности героя: «В 22 года Фокс начинает выступать259260261Men’s Health. Апрель.
2013. С. 82.Там же.Там же. С. 83.136в жанре стэндтап-комеди по клубам, … через два года Джейми дебютирует вкино, через пять записывает первый альбом, а через семь получаетсобственное шоу на телевидении. И все это до тридцати лет»262. Авторыподчеркивают, что все эти достижения не «череда везений», а вполнезакономерный результат, «плоды верно избранной стратегии». Способности,проявленные героем в детстве в разных областях (музыка, футбол, верховаяезда) и развиваемые им в течение многих лет, становятся его своеобразными«волшебными помощниками».
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
