Диссертация (1148285), страница 58
Текст из файла (страница 58)
загот. гос. бумаг, 1904.700Там же. С. 45.701Там же.702Там же. С. 48.703Там же. С. 1.704Там же. С. 4.699267так развесить в залах портреты и расставить скульптуры, чтобы онинаилучшим образом, как подчеркивает С. Лифарь, «сказали бы все о русскойжизни, культуре и искусстве двухсот лет – с 1705 по 1905 год»705. В итоге,кроме высокохудожественных портретов, собранных на выставке, еедекоративное оформление, по мнению М. Добужинского, удовлетворяло«самый требовательный вкус – тут все было подлинное и все было, как иподобало духу “Мира искусства”, который там царил, “выдержано встиле”»706.В конце 1904 г.
большинство подготовительных работ по организациивыставки было закончено. Критик газеты «Биржевые ведомости» сообщал всвязи с этим читателям: «Комитет [выставки] работает энергично,обнаруживая самую неутомимую деятельность …» При этом он особоотметил огромную организаторскую роль С. Дягилева707.К открытию выставки С. Дягилевым был выпущен «Каталог состоящейпод высочайшим Его Императорского Величества Государя Императорапокровительством Историко-художественной выставки русских портретов,устраиваемой в Таврическом дворце в пользу вдов и сирот павших в боювоинов»708 (512 с.).
Он состоял из восьми тетрадей-выпусков: семь первыхсодержали сведения о 2300 портретах, выставленных в 30-ти залах дворца,восьмой – дополнения, биографии художников и именной указатель.В Предисловии к каталогу Генеральный комиссар выставки С. Дягилевсообщает, что это лишь «подготовительная работа для последующегополного и обстоятельно составленного указателя, имеющего выйти вскорепослеоткрытиявыставки».Объясняяструктуруэкспозиции,авторподчеркивает, что «портреты на выставке размещены по царствованиям, и вЛифарь, Сергей. Дягилев… С. 151.Добужинский М. В.
Воспоминания… С. 226.707Б. К исторической выставке русских картин // Биржевые ведомости. 1904, 8 декабря (№ 635). С. 6.708Каталог состоящей под Высочайшим Его Императорского Величества Государя Императорапокровительством историко-художественной выставки русских портретов, устраиваемой в Таврическомдворце в пользу вдов и сирот павших в бою воинов [в 8 вып.]. СПб.: Экспед. загот. гос. бумаг, 1905.705706268каждом царствовании материал, в свою очередь, сгруппирован похудожникам, писавшим портреты»709.Историко-художественная выставка русских портретов открылась вТаврическом дворце 6 марта 1905 г. Она занимала тридцать залов,оформленных в соответствии с характером эпохи того или иногоцарствования: Петра I, Елизаветы Петровны, Екатерины II, других монархов.«Центральная часть главного колонного зала дворца была отведена податриум выставки710, и там… соорудили трельяжный сад в духе XVIII века – стонкими решетками для вьющихся растений и боскетами711 из лавровыхдеревьев… Особенно же украсили вход на выставку портретные мраморныебюсты времен Екатерины Великой и Александра I»712.Эта выставка стала доминантой проекта С.
Дягилева, нацеленного на«открытие» отечественной живописи XVIII века713. Кроме того, масштабноекультурное мероприятие явилось настоящим праздником искусства, даввозможность его любителям «новых художественных сопоставлений иразных оценок». Здесь совершилось и «немало открытий, так как множествопортретов было выставлено впервые». На выставке, помимо работ русскиххудожников и скульпторов, экспонировались и произведения самыхвыдающихся портретистов-иностранцев, работавших в России с начала XVIIIвека и «запечатлевших многих представителей русской царствующейдинастии, аристократии и знаменитых людей»714.
Восторженно отозвалась овыставке художница А. П. Остроумова-Лебедева: «Какой это для всех,любящих искусство, был великолепный праздник!»715.Один из первых в периодической печати откликов на выставкупоявился в разделе «Хроника» мартовского номера журнала «Искусство»Там же. Вып. 1. С. 1.Атриум – центральная часть древнеримского жилища, внутренний световой двор, откуда имелисьвыходы во все остальные помещения. В данном случае имеется в виду центральная часть выставки.711Боскет (фр.
bosquet от ит. boschetto – лесок, рощица) – посаженная в декоративных целях густая группадеревьев или кустов.712Чернышова-Мельник, Наталия. Дягилев: опередивший время… С. 122.713На выставке также были представлены и скульптурные работы, но в меньшем количестве, чемживописные.714Добужинский М. В. Воспоминания… С.
227.715Остроумова-Лебедева А. П. Автобиографические записки: В 3-х т. Т. I-II. М.: Изобр. ис-во, 1974. С. 328.709710269(1905, № 3). Рецензент, высоко оценивая это культурное событие, отдавалдолжноеегоорганизатору.«Выставка,представляющаякрупноеиисключительное художественное явление, - замечал он, - всецело обязанасвоим возникновением и осуществлением С. П. Дягилеву, положившему наее создание колоссальный труд». Его заслуга, по мнению рецензента,неоценима: Генеральный Комиссар представил вниманию посетителей целыйисторическийпластрусскойпортретнойживописи,благодаряемуэкспозиция «обнимает огромную эпоху от Петра Великого до нашихдней…»716.Искусствовед барон Н.
Н. Врангель, назвавший в апрельском номережурнала «Искусство» (1905, № 4) «нынешнюю портретную выставку вТаврическом дворце… замечательным событием в художественной жизниПетербурга», подчеркнул, что вся история русской портретной живописи –тойсферыотечественногоискусства,которойнеобходимоуделятьнаибольшее внимание как художникам и историкам, настолько полнопредставлена на экспозиции, что, «разве за малыми исключениями, можетдать полную картину всего ее развития».Критик справедливо утверждал, что данная выставка должна занятьпервое место в России среди всех художественных собраний не только поколичеству экспонатов (около трех тысяч), но и по их качеству. Ведь ни водном музее или частном собрании невозможно увидеть «соединенныхвоедино более 100 произведений Левицкого или почти столько же работБоровиковского, - подчеркивал Н.
Н. Врангель, - более пятидесятиРокотовых, множество первоклассных Кипренских, Аргуновых, Щукиных,Брюлловых и многих других», не таких значительных, но, тем не менее,очень интересных художников. Нигде также, свидетельствует искусствовед,нет «стольких Росленов, Торелли, Лампи, Виже-Лебрен, Вуалей, Дау имногих,многихдругихиностранныххудожников».Авторстатьивысказывает мысль, что творчество этих живописцев вызывает интерес не716Б / п. Хроника: Заметки, факты, слухи и пр.
// Искусство. 1905, № 3. С. 66.270только бесспорными художественными достоинствами. Весьма поучительно,на его взгляд, сопоставить картины талантливых зарубежных живописцев сработамирусскихмастеров,профессиональноразвившихсяподихнепосредственным влиянием.Ценность статьи Н. Н. Врангеля состоит также в том, что он обратилвнимание читателей на присутствие на выставке скульптуры, совершенно неисследованной в начале XX века области русского искусства.
Автор считалнеобходимым разобраться в художественной значимости «очаровательныхбюстов», сливающихся, наряду с почти тремя тысячами полотен, «сволшебною роскошью и красотой волшебного Таврического дворца…»717В продолжении статьи «Портретная выставка в Таврическом дворце»,опубликованном в журнале «Искусство» (1905, № 5, 6, 7), барон Н. Н.Врангель подчеркивает, что «до-петровская Русь, столь интересная исравнительно столь мало известная», впервые достаточно полно показана навыставке.
В этом отделе представлено более сорока портретов. И хотя не всеони, по мнению автора статьи, имеют художественную ценность, все же,несомненно, интересны созданными художниками образами, пополнившимиисторию русской иконографии. Ведь выставленные портреты «до сих пор непоявлялись ни на одной выставке»718.Упоминая о двух «загадочных личностях XVIII века», художникахЛеонтии Миропольском и Михаиле Шибанове, рецензент с сожалениемпризнает, что они «остались до сих пор столь же невыясненными, так каккроме известных еще ранее произведений, не представлены ни одним вновьнайденным портретом»719. Подводя же итог детальному обзору выставки, Н.Н.
Врангель делает вывод: современное искусство создало немалопрекрасных произведений. Среди их авторов он называет В. Серова, М.Врубеля, К. Сомова. Современные портреты, по мнению искусствоведа, взначительной степени опередили многих своих предшественников –Врангель Н., барон. Портретная выставка в Таврическом дворце // Искусство. 1905, № 4. С. 54-58.Врангель Н., барон. Портретная выставка в Таврическом дворце // Искусство. 1905, № 5, 6, 7. С. 110.719Там же.
С. 121.717718271представителей поколения 1860-х гг., но, настаивает он, «как им ещебесконечно далеко до больших мастеров XVIII века…»720Вступил в дискуссию об Историко-художественной выставке русскихпортретов и критик В. В. Стасов, посвятив ей две статьи в «Новостях иБиржевой газете»: «Красное яичко» (1905, 15 апреля, № 96) и «Итогипортретной выставки» (в двух частях: 1905, 2 и 3 июня, №№ 137, 138).Неоднократно прежде критикуя С. Дягилева и его соратников, он и в оценкеТаврической выставки остался верен себе.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
