Диссертация (1148285), страница 55
Текст из файла (страница 55)
М. Дмитриева-Мамонова писаны художником Шебановым»652. Далееон уточняет, что на портрете Екатерины II, «на экземпляре, находящемся вКаменноостровском Дворце у Принцессы Е. Г. Саксен-Альтенбургской, наоборотной стороне холста, имеется подпись художника: “П. М. Шибанов… вКиеве 1787 году месяца апреля”»653. В достоверности этого портрета,перешедшего к принцессе из Эрмитажа, сомневаться, казалось бы, нетоснований. К тому же, автор ссылается на Д. Ровинского, сообщавшего в«Словарерусскихгравированныхпортретов»обэтомпортретеИмператрицы, что он был «написан живописцем Шабановым (крепостнымчеловеком кн. Потемкина) в Киеве в 1787 г., - в то время, когда Екатеринажила там в Феврале, Марте и Апреле, перед поездкою в Крым; онапредставлена в том самом наряде, в котором она делала свое путешествие».
Сэтого портрета Екатерина II «заказывала живописцу Жаркову писать соригинала Шабанова копии на кости и эмали, для подарков... Шабанов,Алексей Петрович; род. 1764; воспитанник и пенсионер АкадемииХудожеств.” (Т. I, стр. 677, изд. 1889 г.; т. II, прил. стр. 248, 394, 395, 406 и756; изд. 1889 г.)»654. Как видно из приведенных цитат, фамилия художникато и дело трансформируется: А. Бенуа упоминает Шебанова, С. Дягилевпишет то о Шибанове, то о Шабанове.Далее публицист упоминает статью «Отечественная живопись за столет» П. Н.
Петрова («Tutti frutti», СПБ изд. 1862 г. стр. 88), в которой тоттакже пишет о Шабанове как об ученике Д. Г. Левицкого, и письмо ПетроваФ. Ф. Львову от 3 ноября 1859 г., где сообщается, что Шебанов вместе схудожником Угрюмовым был пенсионером в Риме в 1785-1790 гг.: «“обаживописцы исторические сходной манеры, как ученики одного учителя Д. Г.Дягилев, С. Портретист Шибанов. Глава из 2 тома издания “Русская живопись в XVIII веке”. СПб., 1904.С. 1.653Там же.
С. 2.654Там же. С. 4.652254Левицкого, впрочем, кажется, Шабанов исключительно обратился потом кпортрету (произведений Шабанова известно не много), напр., портретИмператрицы Екатерины II, бывший в собрании картин П. П. Свиньина…”(Арх. Имп. Акад. Худож. Дело № 39 / 1862)»655.Изучивуказанныеархивныедокументы,Дягилевакцентируетвнимание читателей на том, что «с легкой руки Ровинского и Петрова, всепоследующие историки и исследователи, касавшиеся этого вопроса, считали,что названные портреты Екатерины и Мамонова писаны вышеназваннымвоспитанником Академии, учеником Д.
Г. Левицкого, художником АлексеемПетровичем Шабановым». Такой художник существовал в действительности,и о нем автор очерка нашел «некоторые, хотя и скудные, сведения в АрхивеИмператорской Академии Художеств. Первое известие о нем находим в деле№ 25 / 1770 г.»656.Познакомившись с реестром «Прием воспитанников» за 1770 г. идругими документами, в которых упоминается Алексей Шабанов, С.
Дягилевобнаружил, что этот выпускник Императорской Академии художеств 1785 г.,удостоенный за успехи в учебе золотой медали, действительно былотправлен пенсионером в Рим. Но срок его пребывания там закончился 22февраля, 1790 г., и вследствие этого он должен был к этому временивернуться с отчетом в Санкт-Петербург. Художник же этого не сделал, и, какуказывает С. Дягилев, «наэтом заканчиваются все дошедшие до нассношения Шабанова с Академией и вообще все сведения о художникеАлексее Петровиче Шабанове»657. Дальнейшее знакомство с документамиархива, их анализ позволили автору сделать вывод: «художник, писавшийназванные выше портреты Екатерины и Мамонова – Schebanoff – какзначится на гравюрах Walker”a – был крепостным человеком князя ГригорияАлександровича Потемкина-Таврического»658.Там же.
С. 5-6.Там же. С. 6.657Там же. С. 29.658Там же. С. 30.655656255Подходя к «главному вопросу исследования», С. Дягилев отмечает, чтосын солдата Семеновского полка, каковым являлся Алексей Шабанов, не могбыть крепостным человеком. Если же все-таки считать его крепостным,настаивает автор статьи, то поступление юноши в Императорскую Академиюхудожеств,согласносуществовавшимвозможным.
К тому же,упомянутыеправилам,непредставлялосьвыше портреты,написанные«уверенною рукою опытного мастера, а отнюдь не учащегося новичка», немогли быть созданы, по мнению Дягилева, воспитанником Академии,которому в то время был всего 21 год. Главное же, что «совершенноопровергает предположение, что А. П. Шабанов писал названные портреты, подчеркивает автор, - это то, что с 1785 по 1790 год, т. е. как раз в то время,когда портреты эти были написаны, Шабанов находился не в России, а былакадемическим пенсионером в Риме»659. Из созданных этим живописцемработ известна только упомянутая в рапорте и находящаяся в ИмператорскойАкадемии художеств копия с картины Средневекового итальянскогоживописца Гверчино «Св.
Матвей».Дягилев обращает также внимание читателей на подпись на портретеЕкатерины II: перед фамилией Шибанова значится буква «М». Она уже«смущала некоторых исследователей, старавшихся дать ей маловероятноетолкование первой буквы слова “Мастер”, - “Мастер Шибанов”». С этимобъяснением автор очерка готов был согласиться, если бы не нашел два,«остававшихся до сих пор историкам совсем неизвестными, портрета работыШибанова. Портреты эти принадлежат графу Алексею ВасильевичуОлсуфьеву в Москве и изображают О. Г. и Г. Г.
Спиридовых. Портретыпомечены 1772 и 1776 годом и на обороте одного из них имеется стариннаяподпись: “писал М. Шибанов”, на другом-же: “писал Михаил Шибанов” (вобоих случаях фамилия также, как и на портрете Екатерины, через буквуи)»660.659660Там же. С. 32-34.Там же. С. 36-37.256Детальное исследование, проведенное в архиве, убедило Дягилева втом, что кроме Алексея Шабанова существовал еще один, долгое времяостававшийся неизвестным, художник - Михаил Шибанов, настоящий авторпортрета Екатерины II и ее фаворита А.
М. Дмитриева-Мамонова,крепостной крестьянин князя Г. А. Потемкина-Таврического. «Здесь,казалось бы, - резюмирует автор очерка, - должно начаться исследование обистинном авторе знаменитых “шибановских” портретов, но, к сожалению,сведений о жизни, художественной деятельности и работах живописцаМихаила Шибанова у нас пока никаких не имеется и разве лишь какая-либосчастливая случайность может натолкнуть на объяснение самой возможностипоявления и условий развития такого загадочного и крупного русскогомастера».Заканчиваяисторико-литературноеисследование,Дягилевбезоговорочно утверждает лишь то, что исторический живописец АлексейШабанов и крепостной князя Г.
А. Потемкина-ТаврическогопортретистМихаил Шибанов – два разных мастера, и именно последний из них являетсяавтором знаменитого киевского портрета Екатерины II «en bonnet fourré»661.Дальнейшие же изыскания об этом художнике, надеется он, «дело далекого ислучайного будущего»662.К сожалению, обнаружить дополнительные сведения о жизни итворчестве Михаила Шибанова публицисту не удалось. Но, несмотря на это,данные, приведенные им в очерке «Портретист Шибанов», стали научнымоткрытием в истории отечественного искусства.
Кроме того, С. Дягилев далтолчок дальнейшим исследованиям о выдающемся портретисте XVIII века.Барон Н. Врангель опубликовал в журнале «Старые годы» (1910) небольшой«В шапке, отделанной мехом» (фр.).Дягилев С. Портретист Шибанов. Глава из 2 тома издания “Русская живопись в XVIII веке”. СПб., 1904.С. 38-39.661662257очерк «Портретист Михаил Шибанов»663, выпущенный в 1912 г. отдельнымоттиском с предисловием коллекционера А.
Селиванова664.Историк искусства А. Скворцов, продолжив изыскания по заданнойтеме, опубликовал монографию «Михаил Шибанов. Художник второйполовины XVIII века» (1946)665, в которой сообщал, что кроме двухпортретов братьев О. Г. и Г. Г. Спиридовых, на которые указывал С. Дягилев,впоследствии были обнаружены «еще четыре шибановских произведения.Это были портреты жены адмирала Спиридова, Анны Матвеевны,урожденной Нестеровой, и ее двух племянниц и племянника: детей ее брата:Александры Александровны и Варвары Александровны (девочки в возрасте8-9 лет) и Афанасия Александровича Нестеровых»666.
По утверждениюавтора, в 1917 г. были найдены еще два произведения М. Шибанова, которые«выдвинули его на почетное место родоначальника нашей жанровойживописи»667. Речь идет о картинах, хранящихся в ГосударственнойТретьяковскойгалерее:«Крестьянскийобед»(1774)и«Сговорвкрестьянской семье» (1777).
На обороте обоих полотен обнаружена подписьхудожника: «Михаил Шибанов».Последние две картины отмечает еще один исследователь творчестваМ. Шибанова – искусствовед Г. В. Жидков, автор монографии «М. Шибанов.Художник второй половины XVIII века»668 (1954). «В историю русскойживописи XVIII века этот мастер, биографии которого мы до сих пор незнаем, - подчеркивает он, - входит, прежде всего, такими шедеврами, как“Портрет А. М. Дмитриева-Мамонова” и особенно своими замечательнымикартинами из быта и жизни русской крепостной деревни – “Крестьянскийобед” и “Празднество свадебного договора”»669.Врангель Н., барон. Портретист Михаил Шибанов // Старые годы.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
