Диссертация (1148285), страница 56
Текст из файла (страница 56)
1910, февраль.Врангель Н., барон. Несколько слов о Михаиле Шибанове. Портретист Михаил Шибанов / Предисл. А.Селиванова. Рязань: Губернская тип., 1912.665Скворцов А. Михаил Шибанов. Художник второй половины XVIII века. М.; Л.: Искусство. 1946.666Там же. С. 6.667Там же. С. 7-8.668Жидков Г. В. М. Шибанов.
Художник второй половины XVIII века. М.: Искусство, 1954.669Там же. С. 59. Упоминаемую А. Скворцовым картину М. Шибанова «Сговор в крестьянской семье» автормонографии называет: «Празднество свадебного договора».663664258Следует отметить, что все последователи С. Дягилева, изучавшиежизнь и творчество Михаила Шибанова, упоминали в своих трудах имяпублициста, признавая за ним как «пальму первенства» в разработке даннойтемы, так и научную, историко-литературную ценность самого исследования.Поэтому неудивительно, что очерк С.
Дягилева «Портретист Шибанов», егостатья«О русских музеях» и книга о художнике Д. Г. Левицком,опубликованные в 1902-1904 гг., способствовали тому, что буквально втечение нескольких лет он становится, как отмечает С. Лифарь, «большим исерьезным знатоком русской живописи XVIII века». Именно уже как знаток,профессионал, Дягилев публикует в «Мире искусства» (1902, Т. 7, № 2)статью «Выставка русских исторических портретов»670 и рецензирует«“подробный иллюстрированный каталог выставки за сто пятьдесят лет”,составленный бароном Н. Врангелем при ближайшем участии АлександраБенуа, причем компетентно указывает на допущенные составителямиошибки»671.Несмотря на то, что из задуманной С. П.
Дягилевым многотомнойсерии «Русская живопись в XVIII веке» ему удалось выпустить лишь однукнигу, «Русская живопись в XVIII веке. Т. I. Д. Г. Левицкий, 1735-1822»,многолетняя исследовательская, историко-публицистическая деятельностьредактора «Мира искусства», направленная на ликвидацию «белых пятен» вистории русского искусства XVIII века, не пропала даром. В значительнойстепени она нашла воплощение, кроме указанных статей, в организации ипроведении им в 1905 г.
Историко-художественной выставки русскихпортретов. Этот проект был реализован в грандиозной экспозиции,развернутой в залах Таврического дворца, и представившей творчество рядарусских художников XVIII века, «открытых» для современников именно С.Дягилевым.670671Дягилев С.
П. Выставка русских исторических портретов // Мир искусства. 1902. Т. VII. № 2. С. 34-37.Лифарь, Сергей. Дягилев… С. 143.259Кроме того, как и в случае с портретистом М. Шибановым, публицистдал толчок историкам искусства следующих поколений к поиску сведений охудожниках Ф. Рокотове, В. Боровиковском, С. Щукине, С. Щедрине инекоторых других. Появившиеся уже в советский период статьи и книги обих творчестве дополняют наши познания о русском искусстве XVIII века,фундамент исследования которого был заложен С. Дягилевым.3. 3. Историко-художественная выставка русских портретов (1905) –один из важнейших итогов исследовательской и литературнопублицистической деятельности С.
П. ДягилеваПодготовка к грандиозной экспозиции, имевшей целью наглядно«открыть» России отечественное искусство живописи XVIII века, казалосьбы, утраченное навсегда, начиналась исподволь. Б. Веньяминов в разделе«Сведения» «Мира искусства» (1900, № 11-12), сокрушаясь о том, чтомногие произведения русских мастеров XVIII столетия рассеяны по усадьбами недоступны для всеобщего обозрения, отмечал: «Большую услугуисториографии русского искусства оказал бы тот, кто устроил бы из этихразбросанных произведений одну общую выставку русской живописи XVIIIвека.
Такая выставка поспособствовала бы выяснению многих загадок инедоумений»672.Именно С. Дягилев взял на себя труд связать разорванную вотечественном искусстве нить, соединив воедино достижения живописцевXVIII века с творческими новациями лучших мастеров конца XIX – началаXX века. Стремление организовать и провести подобную выставкуприобретает у него конкретные очертания к 1902 г. После публикации статьи«О русских музеях» и осознания того, что задуманный им проектреформирования Русского музея Александра III, создания истинно русскогонационального музея потерпел в силу ряда причин неудачу, редактор «Мираискусства» приступает к реализации задуманного.
«Никто, кроме Дягилева, считает М. Добужинский, - в то время не мог бы взяться за это грандиозное672Веньяминов Б. Сведения // Мир искусства. 1900, № 11-12. С. 243.260предприятие»673.«Судесятиреннойэнергиейичистодягилевскимнепреклонным и несокрушимым упорством», по свидетельству С. Лифаря,Дягилев «приступает к осуществлению своей мечты… работает “попетровски”674, не покладая рук»675.По сложившейся у «мирискусников» традиции, С. Дягилев привлек корганизации экспозиции друзей-художников. И.
Грабарь, вспоминая омногомесячной подготовительной работе к выставке в Таврическом дворце,писал: «Все мы дневали и ночевали там во время устройства ее и после,наслаждаясь, изучая и участь, учась, учась». По его признанию, он именнотогдавпервые«почувствовалвсегигантскоеумениеЛевицкого,изумительный дар Рокотова, очарование Боровиковского, мастерствоКипренского и Брюллова», стал погружаться в историю русского искусства,«жадно пополняя свои, до тех пор достаточно скудные, знания в этойобласти»676.С самого начала подготовительной работы С. Дягилев понимал, чтозадуманная им выставка потребует огромных финансовых затрат.
Поэтомуон обратился за помощью к Великому Князю Николаю Михайловичу,ученому-историку, которого «знал лично»677.Выбор С. Дягилева оказался верным. Великий князь был одним изсамыхнеобыкновенныхпредставителейДомаРомановых.Сферапрофессиональных интересов Н. М. Романова (1859-1919) поражаетмногогранностью и значительностью: военный и государственный деятель,генерал-адъютант,издатель,коллекционер,просветительимеценат,многолетний председатель Исторического, Географического обществ иОбщества защиты и сохранности памятников истории и старины, почетныйДобужинский М.
В. Воспоминания… С. 222.С. П. Дягилев утверждал, что в его жилах течет кровь императора Петра I, переданная ему от матери. См.об этом: Чернышова-Мельник, Наталия. Дягилев: Опередивший время… С. 5.675Лифарь, Сергей. Дягилев… С. 149.676Грабарь, Игорь. Моя жизнь… С. 208, 210.677Добужинский М. В. Воспоминания… С. 222.673674261председатель Общества друзей Румянцевского музея678. Кроме того крупный ученый-историк и источниковед, лепидоптеролог679.
За выдающиесянаучные труды Совет Императорского Московского университета присудилВеликому Князю степень доктора русской истории – honoris causa680. Такимбыло официальное признание его вклада в развитие истории и культурыродной страны681.В начале XX века Н. М. Романов, занимаясь исследовательскойработой, много времени проводил в отечественных и зарубежныхгосударственных и частных собраниях, архивах. В то время, когда С. Дягилевобратился к нему за помощью, «Николай Михайлович работал надмноготомным изданием, посвященным русской портретной живописи. Они,как говорится, встретились в нужное время и в нужном месте»682.В итоге, добившись покровительства Императора выставке, ВеликийКнязь стал председателем ее Комитета, а С. Дягилев – Генеральнымкомиссаром683.
Николай Михайлович помог получить для экспозициигосударственнуюсубсидию,Дягилевужепередалдляпроведениямасштабного культурного мероприятия «чудесный Потемкинский дворец вТаврическом саду, много лет пустовавший и стоявший еще совершенно нетронутым, каким он был при Екатерине [II]»684. Правда, залы дворца не былиизначально пригодны для проведения выставки, о чем впоследствии С.Дягилев писал в статье «Таврический дворец», опубликованной в газете«Русь» в 1905 г.: «Когда я впервые попал сюда [во дворец], я не мог понять,Колобков В.
А. Августейший историк: (Материалы великого князя Николая Михайловича в отделерукописей Гос. Публичной библиотеки им. М. Е. Салтыкова-Щедрина) // Книга в России: Проблемыисточниковедения и историографии: Сб. науч. трудов. СПб., 1991. С. 79-95; Чернышова-Мельник Н.
Д.Пленник музы Клио: Великий Князь Николай Михайлович / Династия Романовых в культуре и искусствеРоссии и Западной Европы: История и современность. Матер. межд. науч.-практич. конфер.: Пермь –Чердынь – Ныроб. Пермь: Литер – А, 2013. С. 212-213.679Лепидоптеролог – человек, изучающий бабочек. Название профессии, как и слово «лепидоптерология»(наука о бабочках), произошло от латинского lepidoptera – бабочка.680Почетный доктор (лат. honoris causa – «ради почета», сокращенно h. c.) – степень доктора наук илидоктора философии /доктор искусств / доктор педагогики / доктор богословия (в зависимости от системыученых степеней) без защиты диссертации, присуждаемая на основании значительных заслуг соискателяперед наукой или культурой.681Чернышова-Мельник Н. Д.
Пленник музы Клио: Великий Князь Николай Михайлович… С. 212-213.682Чернышова-Мельник, Наталия. Дягилев: Опередивший время… С. 116-117.683Комментарии / Добужинский М. В. Воспоминания… С. 422.684Добужинский М. В. Воспоминания… С. 222.678262как можно здесь даже выставку сделать – ни одной стены, колонны и окна допотолка, какая-то площадь под крышей»685. В итоге некоторые залы дворцабылипереоборудованы,чтоспособствовалоуспешнойорганизацииэкспозиции.ОрешенииС.ДягилеваорганизоватьипровестиИсторико-художественную выставку русских портретов информировал читателейжурнал «Мир искусства» (1904, № 5).
В разделе «Хроника» появиласьзаметка: «В пользу вдов и сирот павших в бою воинов в феврале 1905 годаустраивается, под Высочайшим Его Величества Государя Императорапокровительством Историко-художественная выставка русских портретов завремя с 1705 по 1905 год.Выставка будет открыта в залах Таврического дворца и составляется изпортретов,писанныхрусскимихудожникамиииностранцами,изображавшими русских людей».В заметке также сообщалось, что «в состав комитета входят: И. А.Всеволожский, гр.
И. И. Толстой, гр. А. А. Бобринский, П. Я. Дашков, С. А.Панчулидзев, С. П. Дягилев, А. Н. Бенуа и Г. И. Франк». Главная же задачаэтого культурного события – «собрать русские портреты, находящиеся водворцах, частных коллекциях и, главным образом, у многочисленныхсобственников как в столицах, так и в провинциальных городах и усадьбах».В конце сообщения редакция обращалась за помощью к читателям: «Было быкрайне желательно, чтобы лица, имеющие портреты художественной работы,заявили о том в бюро выставки и таким образом содействовали успеху этогокрупного культурно-исторического предприятия»686.Проще всего было получить портреты для выставки из столичныхдворцов, многочисленных правительственных департаментов и частныхколлекций – шефство Великого Князя Николая Михайловича открывало вседвери.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
