Диссертация (1148285), страница 60
Текст из файла (страница 60)
А. Серов,принявший участие в Таврической выставке, как и во всех экспозициях,организуемых С. Дягилевым. Он экспонировал портреты актрисы М. Н.Ермоловой, государственного деятеля графа С. Ю. Витте, супругиобщественно-политического деятеля В. П. Обнинского, К. А. Обнинской,великих князей Михаила Николаевича и Георгия Михайловича, графа Ф.
Ф.Сумарокова-Эльстона, императора Александра III. Барон Н. Н. Врангель такШумигорский, Евгений. Историческая выставка русских портретов в Таврическом дворце // Новое время.1905, 5 марта (№ 10416). С. 4.730Комментарии / Сергей Дягилев и русское искусство… Т. I. С. 384.731Там же.732Валентин Серов в переписке, документах и интервью… Т. 2. С.
38.733Валентин Серов в воспоминаниях, дневниках и переписке современников: В 2-х т. Т. I / Ред.-сост., авт.вступ. ст., очерков о мемуаристах и коммент. И. С. Зильберштейн и В. А. Самков. Л.: Художник РСФСР,1971. С. 102.729276отозвался в журнале «Искусство» о работах В. А. Серова, представленных вТаврическом дворце: «Серов на выставке предстал, как никогда, в блескесвоего замечательного таланта»734.Историко-художественнаявыставкарусскихпортретов,организованная С. П. Дягилевым и его соратниками, вышла за рамкиобычной, пусть и вполне успешной с художественной точки зрения,экспозиции.
Она, открыв имена ряда забытых к началу XX века художников,представив внимаю общественности их творчество, стала своеобразноймонографией, дающей русским людям глубокие знанияв областиотечественного искусства, истории портретной живописи и побуждающей кпоиску новых открытий. Кроме этого, экспозиция имела и коммерческийуспех.
Об этом сообщает Великий Князь Николай Михайлович в письме от31 января 1906 г. графу И. И. Толстому: «…Выставка эта, представлявшаяблагодаря отзывчивости русского общества глубокий художественный иисторический интерес, имела также блестящий материальный успех,выразившийся в сумме 60.000 руб. чистой прибыли…»735Однако,несмотрянанесомненныймногоплановыйуспехорганизованной и проведенной С.
П. Дягилевым Историко-художественнойвыставки русских портретов, ее пришлось закрыть раньше намеченногосрока – 26 сентября 1905 г. Связано это было с неудачной для страны Русскояпонской войной (1904-1905 гг.) и вспыхнувшей Первой русской революцией(1905-1907 гг.). С. Дягилев же еще до закрытия экспозиции собиралсязанятьсянамеченнымиимиздательскимипроектами,опубликоватьматериалы, собранные при подготовке выставки.
Это подтверждает письмохудожника И. С. Остроухова А. П. Боткиной от 15 марта 1905 г.: «ВчераДягилев вызывал по телефону из Петербурга. Заявил, что… теперь он отдаетВрангель Н., барон. Портретная выставка в Таврическом дворце // Искусство. 1905, № 5, 6, 7. С. 142.Николай Михайлович, в. кн. Письма (6) Ивану Ивановичу Толстому // ОР РНБ. Ф. 781.
Толстой И. И. Оп.1. Ед. хр. 1103. Л. 7-об. Приложение XXI.734735277все свои силы на иллюстриров[анный] catalogue raisonne736 портрет[ной]выставки. Это, действительно, труд, стоящий труда… издания журнала»737.О намерении организатора выставки выпустить в свет многотомный«Словарь русских портретов» сообщалось в разделе «Хроника» журнала«Художественные сокровища России» (1905, № 6 / 8): «Комитет ИсторикохудожественнойТаврическоговыставкидворца,художественногорусскихприступаетпортретов,киллюстрированногоизданиюсборникаоткрытойобширного–взалахисторико-“Словарярусскихпортретов”». Редакция уточняла, что издание предполагается выпустить вчетырех томах, в каждом из которых будут опубликованы «многочисленныеавтотипическиеснимкиспортретов,собранныхнавыставке,собъяснительным при них текстом».
Сообщалось, что за редактирование«Словаря» отвечает С. П. Дягилев; «клише будут изготовляться фирмоюМейзенбах, Риффат и К° в Берлине, а печать поручена художественнойтипографии Голике и Вильборг, в Петербурге. Цена издания, при подпискедо 1-го сентября текущего года, назначена 40 р.
за экземпляр»738.Несмотря на все старания С. Дягилева, на пути к реализациинамеченной цели у него оказалось немало препятствий. И связаны они былине только с обострением политической ситуации в стране, о чем упоминалосьвыше, но и с возникшим разладом с Августейшим покровителем выставки –Великим Князем Николаем Михайловичем. Н. М. Романова стал пугатьосуществляемыйДягилевымразмахфинансовыхтрат.«Дватаких“неудобных” характера, как Дягилев и Великий Князь, - отмечаетсовременный публицист В. Ф.
Гладышев, - все чаще сталкивались, этоискрéние чуть не дошло до очередной отставки Дягилева. На этот раз всеобошлось»739.Аннотированный каталог (фр.).Комментарии: Письмо И. С. Остроухова А. П. Боткиной от 19 марта 1905 г. / Сергей Дягилев и русскоеискусство. Т. I. С.
388.738Хроника // Художественные сокровища России. 1905, № 6 / 8. 4-я страница обложки.739Гладышев В. Ф. По царскому следу: Династия Романовых в Прикамье. Пермь: Пермское книж. изд-во,2015. С. 116.736737278Все же С. Дягилев надеялся, что впоследствии сможет выпуститьмноготомноеиздание, посвященное выставке.
Для этогоимбылиподготовлены «фотографии (всего было снято более 2000 портретов инемалое число видов экспозиции, в съемке которых участвовали несколькофотографов, четверо из них известны – И. Н. Александров, Ф. Николаевский,К. К. Булла, К. А. Фишер)…»740 Об этом намерении также свидетельствуетпереписка организатора выставки с Вице-президентом ИмператорскойАкадемии художеств графом И. И.
Толстым741. Но С. Дягилеву не удалосьосуществить в полном объеме задуманный им издательский проект. Каталог,выпущенный в восьми частях, был, к сожалению, как вспоминает М.Добужинский, «без репродукций, но многие портреты, как и интерьервыставки…, были увековечены на открытых письмах Красного Креста»742.Речь идет об Издательстве при Общине Св. Евгении, с которымсотрудничали в 1903-1905 гг. многие художники-«мирискусники» во главе сА. Бенуа. В самом начале XX века издание художественных открытокпереживало в России период расцвета.
Именно тогда и вышли в свет лучшиеоткрыточные серии этого издательства по искусству. «Самой значительнойсерией репродукционных открыток, - отмечает искусствовед Н. А. Мозохина,- …была серия “Портретная выставка 1905 года в Таврическом дворце”»743.Подтверждение издания этой серии есть в книге одного из руководителейиздательского комитета Общины св. Евгении Красного Креста, И. М.Степанова, вспоминавшего в книге «За тридцать лет: 1896-1926» (1928): «СПримечания / Бенуа, Александр. Мои воспоминания… С. 692.О разрешении на выдачу С. П. Дягилеву 6000 р.
в счет 10.000 р. за приобретенные Академиею Художеств200 экземпляров издаваемого им собрания портретов, находящихся на историко художественной выставкерусских портретов в Таврическом дворце // РГИА. Ф. 468. оп. 14. ед. хр. 1822. Л. 1, 2, 10-об., 12-об., 13.Приложение XXII.742Имеется в виду Комитет художественных изданий, созданный 24 марта 1896 г. как Издательство приОбщине Св.
Евгении. Его полное название: «Издание состоящего под покровительством ЕеИ[мператорского] В[ысочества] Принцессы Евгении Максимилиановны Ольденбургской СПбПопечительного комитета о сестрах Красного Креста в пользу Больницы и Курсов при Общине Св.Евгении». Это издательство известно как специализировавшееся на выпуске открыток, конвертов и т. п., чтои было первоначально, однако со временем к открыточной продукции прибавились и книги, в основном,художественные альбомы и иллюстрированные издания произведений классиков русской художественнойлитературы.743Мозохина Н. А. Издательский проект художников объединения «Мир искусства» // ВестникЧелябинского государственного университета.
2009. № 34 (172). Филология. Искусствоведение. Вып. 36. С.164.7407412791904 года мы стали обращать особое внимание за издание “портретных”открыток… Выставка исторических портретов в Таврическом дворце,устроенная С. П. Дягилевым в 1905 году, дала колоссальный историческийматериал для воспроизведения на открытых письмах…» Автор упоминаеттакже об «огромном количестве открыток “Таврической выставки”»,выпущенныхиздательством744.ЛучшимжепамятникомИсторико-художественной выставке русских портретов стало, по мнению М.Добужинского, «издание Вел[икого] Кн[язя]Николая Михайловича“Русские портреты”.
Оно было напечатано в 5 томах с великолепнымивоспроизведениями портретов (издание это закончено в 1909 г.)»745. Полноеназвание этого труда - «Русские портреты XVIII – XIX столетий»746. Каждыйтом включал четыре выпуска с черно-белыми иллюстрациями: общимчислом 1087 портретов. Следует также отметить, что «фотоархив в. кн.Николая Михайловича… во многом совпадает с корпусом фоторепродукций,подготовленных Дягилевым»747.Сам же публицист, несмотря на невозможность самостоятельнореализовать все издательские проекты, связанные с Таврической выставкой,сумел выпустить книгу «Список портретов, отобранных для Историкохудожественной выставки 1905 года в общественных и частных собраниях г.С.-Петербурга»748 (591 c.).
В этом труде систематизирован весь собранныйим материал. На каждом развороте – таблица, включающая графы: №№,художник (его фамилия, если есть – инициалы, иногда встречаетсянаименование: неизвестный художник; указано также, в какой техникевыполнено произведение: акварель, рисунок и т. д.), фамилия изображенноголица (если оно неизвестно, может быть указание: портрет молодого человека,женский портрет, мужской портрет и т. д.), подпись художника (если онаСтепанов, Ив. За тридцать лет: 1896-1926. Л.: КПХИ, 1928. С.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
